ПЛАТИ Псевдо-ривалот на Моцарт, неправеден и повторно откриен од филмот „Амадеус“ -
НАРОДОТ НА МУЗИКАТА Неколку имиња во историјата на музиката се обвинети толку интензивно (и неправедно) како Антонио Салиери, барем интересен композитор, многу познат и влијателен во своето време, но кој подоцна беше целосно заборавен. До 1984 г.
Напис од Кристина Енеску Аки | 8 мај 2020 година
На 7 мај 1825 година, Антонио Салиери, влијателен и ценет музичар на крајот на 18 и 19 век, починал во Виена. Не само што бил многу почитуван и престижен композитор, диригент и учител за време на неговиот живот, туку тој бил и тешки имиња во операта, камерната музика и светата музика.
Музиката на Салиери не само што е изненадувачки интересна и нова за современите уши, туку е важна и како слика на виенската музичка атмосфера во која се појави чудото наречено Моцарт. Некои критичари тврдат дека Салиери се истакнал во кратки области и дека му недостигала имагинација неопходна за да напише подолги интересни дела. Познатата сопранка Дијана Дамрау, која сними албум Салиери, е меѓу оние кои велат дека ќе биде голема штета ако неговата музика повторно се заборави.
Композициите на Салиери имале големо влијание не само врз неговата современа публика, туку и врз многу композитори. Со децении не можеше да се зборува за музика во Европа без да се спомене името на Салиери, кој уживаше и во слава и во цело богатство. По неговата смрт тој беше заборавен повеќе од 150 години, сè до 1984 година кога се врати на меѓународно внимание поради (или поради…) филмот во режија на Милош Форман, добитник на 8 Оскари, Амадеус (направено според сценарио адаптирано од Питер Шафер според неговата истоимена претстава од 1979 година). Интересен филм, во кој се истакнува барем историски неточна слика за односот помеѓу Салиери и Моцарт. Накратко: има извештаи за музичко ривалство меѓу двајцата, некако повеќе од страната на Моцарт, но нема докази за омраза меѓу нив. Напротив.
Антонио Салиери е роден на 18 август 1750 година во близина на Верона и уште од детството покажа музички талент што привлече внимание. Потоа стана космополитски композитор тој напиша дела на три јазици, кои беа тие професор по Бетовен, Лист и Шуберт, и тој имаше долго пријателство со друга славна личност од тоа време, композиторот Josephозеф Хајдн (всушност, во 1808 година, на гала-концерт на ораториумот „Креација на Хајдн“, Салиери беше самиот диригент). Напишал над 40 дела и се сметаше со децении еден од најважните европски композитори.
Неговите музички таленти биле забележани уште од адолесценцијата, па на крајот бил запознаен со Јосиф Втори. На младиот музичар Салиери му се допаднал виенскиот император, па го поканил на суд. Тоа беше почеток на долго позната музичка кариера во Европа. На 24-годишна возраст, Салиери бил одговорен за италијанската опера на судот, а потоа ја извршувал функцијата Капелмајстер 36 години, за кое време компонирал и предавал.
Во 1776 година го напишал ораториумот Страста на Исус Христос/патимил луи Исус Кристос на либрето од Метастасио, добро познат писател на серии на оперски либрето. Иако многу композитори создадоа за ова либрето, се вели дека Метастасио му рекол на императорот Јосиф Втори дека композицијата на Салиери е „најизразена од сите композиции напишани на овој текст“.
Во 1799 година се случи премиерата на делото на Салиери, кое уживаше значителен успех во тоа време, имено Falstaff (по Шекспировата весела сопруга на Виндзор - истата тема што за скоро 100 години, во 1893 година, Верди ќе се претвори во опера со исто име, но многу поголема славна личност).
Прво Музиката, потоа текстот/Прво музиката, а потоа и зборовите е опера во еден чин, напишана во екот на музичката и драмската креативност на композиторот. Премиерно беше прикажан во 1786 година со италијански бенд, на сцената поставена на дел од портокаловите во палатата Шенбрун во Виена. Истовремено, во друг дел од портокаловата германска трупа го претстави Der Schauspieldirektor/Театарски режисер, комична претстава напишана од Моцарт. Двете композиции беа нарачани од императорот Јосиф Втори, голем lубител на музичкото натпреварување.
Во 2005 година повторно се отвори театарот Ла Скала во Милано (по тригодишно реновирање) со поставување на операта на Салиери. Призната Европа, што повторно го привлече заборавениот композитор во вниманието на современата јавност. Тоа го рече тогашниот музички директор на театарот, славниот диригент Рикардо Мути "без Салиери тешко е да се разберат Моцарт и неговите ремек-дела" Истата година, ракописот на малку позната област на Салиери е продаден во познатата аукциска куќа Сотби во Лондон за неочекувано голема сума.
Во 2015 година, германски истражувач направи интересно откритие во Чешкиот музеј на музика, кратко дело под наслов За обновено здравје на Офелија што се чини дека е напишано од Салиери заедно со Моцарт по повод враќањето на сцената на сопранот Ненси Стораче (оној за кого улогата на Сузана од Свадба на Фигаро на Моцарт и кој воедно беше и негов прв изведувач). Значи, постојат докази дека двајцата соработувале повремено и биле во барем пријателски односи.
Како славата се претвори во заборав?
Моцарт беше генијалец, но ниту Салиери (5 години постар од Амадеус) не беше десетина музичари. Па, зошто да заборавиме не толку многу години по неговата смрт? Едно од можните објаснувања е поврзано со фактот дека, за многу години, виенскиот суд ги фаворизирал италијанските композитори и дела, а Салиери (многу во полза на судот) бил интензивно промовиран. Но, по смртта на Јосиф Втори (во 1790 година, една година пред Моцарт) јавноста почна да претпочита германски/австриски композитори (секако и под влијание на интензивна промоција од нивните обожаватели).
Од друга страна, по смртта на императорот, стариот музичар побара да биде ослободен од многу од неговите музички должности на суд и се согласи да компонира само по една нова опера секоја година. Така, во голема мера излезе од очите на јавноста. По 1804 година тој не напишал нови дела, а потоа неговото име постепено паднало во заборав.
Филмот „Амадеус“: неколку појаснувања
Филмот на Форман (инаку многу интересен) јасно придонесе за заживување на интересот за овој заборавен композитор и неговата музика (иако, за пошироката јавност, на начин што не му дава правда). Последователно, композиторот беше предмет на неколку специјализирани истражувања, а некои од неговите дела беа поставени по долго време. Сепак, во филмот има неколку неточности, пред се поврзани со односот помеѓу двајцата композитори.
Во 1898 година, Римски-Корсаков напиша дело насловено како Моцарт и Салиери, инспирирано од драмата на Пушкин од 1830 година (така пет години по смртта на Салиери) која ја прифати апокрифната легенда дека тој го отрул Моцарт од jeубомора. Но, реалноста не беше таква. Не постојат историски докази дека Салиери се обидел да го отруе или дека тој на кој било начин придонел за крајот на Амадеус.
Вистина е дека во 1823 година (две години пред неговата смрт), Салиери се обидел да се самоубие и бил хоспитализиран во санаториум, каде наводно во еден момент рекол дека се обидел да го отруе Моцарт. Сепак, тој подоцна го негираше ова.
Ривалството постоеше и не е изненадувачки со оглед на славата на Салиери и талентот на младиот и амбициозен Моцарт. На пример, вториот се натпреваруваше двапати за позицијата наставник по глас, односно пијано на принцеза од Хабсбуршкиот двор, но и двата пати беше избран за попознат и поискусен Салиери. Како што се очекуваше, Амадеус беше незадоволен, и со незадоволство му напиша на својот татко Леополд дека „единственото нешто што му смета на императорот е Салиери“ - кој, очигледно, од својата привилегирана позиција на виенскиот двор, интензивно ја промовираше сопствената музика. во театрите на штета на делата на другите композитори. Всушност, некои историчари тврдат дека ако има нешто повеќе од ривалство (т.е. непријателство) меѓу двајцата, тоа ќе беше од страна на Моцарт, кој се жалеше на влијанието на италијанските композитори на виенскиот двор - а Салиери беше тогаш еден од најважните.
Значи, нема веродостоен доказ дека Салиери имал омразена завист кон Моцарт, како што тој сугерира. Амадеус. Напротив, се чини дека двајцата композитори честопати биле ако не и пријатели, барем во пријателска смисла. На пример, Моцарт го покани на премиерата Волшебната флејта а потоа му напиша топли зборови. Во последното писмо, тој одушевено и рече на сопругата дека го одвел Салиери во кочијата на премиерата и дека „внимателно гледал и слушал, а од увертирата до последниот хор немало забава што не предизвикала Браво. ! или Бело! [Убава!] Од него “.
Покрај тоа, познато е дека по смртта на Моцарт, Салиери држел бесплатни часови по музика на неговиот најмлад син Франц Ксавиер, роден неколку месеци пред смртта на неговиот татко, па така Салиери очигледно бил во добри односи со семејството на Моцарт.
Друга невнимателност: во филмот, Салиери вели дека склучил пакт на целомудреност со Бога во замена за музичка генијалност. Во реалноста, тој не само што имаше 8 деца со сопругата, туку е познато дека тој имаше и барем една ressубовница.
Иако постојат извештаи дека Моцарт некогаш верувал во заговор против неговиот напредок во неговата музичка кариера (и веројатно имало некои саботажи, можеби не толку од Салиери директно отколку од неговите фанови), не постојат докази дека Салиери бил се обиде толку многу, и всушност, иако имаше заговор во овој поглед, никој не беше во можност да го натера Мозат да пропадне на кој било начин.
(Интересна статија за некои историски неточности во филмот може да прочитате овде.)
Неколку предлози од создавањето на Антонио Салиери
Ако сакате да откриете повеќе за Салиери, можете да слушате „Албумот Салиери“ на мецосопраното Сесилија Бартоли или албумот „Овен на храброста: Салиери/Ригини/Моцарт“ исто така на познатата сопранка Дијана Дамрау.