ПОРТРЕТА Марија Калас; возвишениот глас на сопствената трагедија Агенција за печат Радор
до 16 септември 1977 година „regina della lirica“ - најголемата сопранка од втората половина на минатиот век, Марија Калас - почина во Париз.
Таа ги фасцинираше генерациите со својот глас, внатрешната сила што ја произлегуваше и нејзината сурова убавина. Стана совршено олицетворение на дивата, растргната помеѓу малите каприци и возвишената лирика. Тој остана во сеќавањето на сите под името „Ла Дивина“, оној што им даваше глас на сцената на толку многу ликови со трагична судбина и кои ја живееја сопствената трагедија и несреќа надвор од сцената.
„Роден сум премногу горд, премногу горд и премногу кревко. И ако жалам што кога страдам, страдам сто пати поинтензивно од другите, сигурен сум дека кога сум среќен, јас сум илјада пати посреќен од нив “.
- од необјавено писмо на Марија Калас, напишано на 12 јуни 1963 година, репродуцирано од писателот Алфонсо Сињорини во книгата „Премногу горда, премногу кревка. Роман на Марија Калас “
Тоа беше објавено за време на Канскиот филмски фестивал во мај 2015 година продукција на нов биографски филм за Марија Калас, чие сценарио и режија ќе ги потпише Ники Каро, инспирирани од овој роман. Книгата е објавена во Романија во 2012 година, од издавачката куќа Хуманитас.
Lifeивотот на Марија Калас, недостатокот на affубов и разбирање на нејзината мајка, нејзиниот подем во светот на музиката и меѓу „големите имиња“, нејзината озлогласена јавна врска со Оназис, губењето на шансата да стане мајка и губењето на нејзината улога преку жртви и напорна работа, се прикажани во романот - новелирана биографија, изградена, според авторот, заснована врз сведоштвата на блиските пријатели на сопранот.
Главната улога на новиот филм „Калас“ ќе ја игра актерката Нооми Рапаце. Ликот неодамна беше виден на големото платно во филмот „Grace of Monaco“ (2014), во кој ја играше актерката Паз Вега, но и пред 13 години, актерката Фани Ардант во филмот Калас засекогаш, во режија на Франко Зефирели. Улогата на познатата пејачка ја играше и Janeејн Симур во минатото во телевизискиот игран филм „Оназис: најбогатиот човек на светот“ (1988).
Во 1937 година, родителите се разделија и мајката се врати во Грција со својата ќерка. Марија продолжува да учи пијано во Атина, кај престижната учителка Марија Тривела. Во 1957 година, Марија Тривела се присети на својот прв впечаток за Мери како „многу дебела девојка која носеше големи очила за миопија“.
Во исто време одел на часови по пеење и во 1939 година ја изведе во студија за студенти улогата на Сантуца во „Кавалерија Рустикана“ од Пјетро Маскањи, освојувајќи ја Првата награда на Конзерваториумот.
Во есента истата година тој се запиша на Час на Елвира де Идалго, познат шпански сопран, заробен во грчката престолнина од избувнувањето на Втората светска војна. Де Идалго подоцна за Калас рече дека тој е „феномен… Тој ги слушаше сите сопрани, мецосопрани и тенори ... Тој беше способен за сè“. Самиот Калас рече: „Отидов во Конзерваториумот во 10 часот наутро и заминав со последниот студент… проголтачка музика“ 10 часа на ден.
Операта во Атина, откако беше излажана за нејзината возраст премногу мала за да биде примена, ја ангажираше и, до 1945 година, во престолнината окупирана од германските трупи, таа ја загреваше публиката, во мај 33 пати изведувајќи ја Тоска. помалку од четири години.
Првиот посебен успех на Марија Калас се случи само во 1948 година, кога првпат се појави во главната улога во операта „Норма“ од Винченцо Белини на сцената на театарот во Фиренца. На нејзиниот незаборавен репертоар, толкувањето на познатата област Каста Дива ќе стане обележје за стилот на Марија Калас, останувајќи неспоредлив до ден-денес.
Марија Калас почувствува потреба да биде заштитена. Нејзе и требаше маж што ќе ја води, да биде поактивен од импресарио, „човек во служба на нејзиниот глас“, како што рече, а не обичен сопруг. Во Верона, тој се среќава со вистинскиот човек, ovanовани Батиста Менегини (Тита), освоен од она што весниците го претставуваат како светско лирско откритие. Оваа богата и 50-годишна индустријалистка налик на стомак (кога имала само 24 години) ја преплавува пејачката со луксуз што сега го открива и наскоро ќе го финансира. Тој веднаш го напушта својот семеен бизнис за да се посвети целосно на кариерата на освоената жена, на која страсно и преговара за хонорарите. Тристан и Изолда кај Феникијците во Венеција, Аида во Торино,
Норма во Фиренца… Марија Калас ги добива сите договори, предизвикува ентузијазам во европските театри, пред да замине за освојување Театарот Колумбос во Буенос Аирес, митско место. Тој се ожени со Тита на 21 април 1949 година, во бегство, пред да замине за Јужна Америка, каде ја имаше својата прва турнеја и стана идол на јавноста. Наместо меден месец, парот избра слава. Но, Тита докажа дека не е во можност да ја убеди Марија да ги смири духовите и да го поштеди нејзиниот глас. Пејачката воопшто не мирува, таа настапува шоу по шоу (173 концерти помеѓу 1948 и 1952 година).
Калас, како товар на astвер, работи дење и ноќе, жртвувајќи го својот личен живот и среќа на олтарот на уметноста. Но, од 1951 година - кога имала 28 години - нејзиниот глас станал уморен.
„Другите одлучија дека сум создаден за песната, кога имав само 4 години и кога ја мразев. Затоа секогаш имав чувство на loveубов и омраза кон песната “.
Во декември 1951 година тој ја инаугурираше лирската сезона на „Театро ала Скала“ во Милано со операта на Верди „I vespri siciliani“, вистински триумф обележан со бесконечни аплаузи и извици на „бис“. Овој триумф имаше и личен супстрат, ривалство со сопранот Рената Тебалди, за кого имаше длабоко непријателство и кон кого сакаше да му ја одземе титулата прима дона апсолута. Марија Калас рече за Тебалди: „Кога можеме да ги пееме Вакирија и Пуританците рамо до рамо, тогаш можеме да направиме споредба. Дотогаш, тоа е како да ја споредувате Кока-Кола со шампањ “.
Тој беше на турнеја во Италија (Верона, Венеција, Рим) и Чикаго, „Метрополитен опера“ во Newујорк, „Ковент Гарден“ во Лондон со оперите „Луција ди Ламермур“ од Доницети, „Аида“, „Ил Троваторе“ и „Ла Травијата “од Верди,„ Норма “од Белини и други.
Mariaивотот на Марија Калас е поделен помеѓу разни претстави, патувања и сентиментални врски, понекогаш бурни, со режисерот Лучино Висконти, сценскиот режисер Франко Зефирели, тенорот useузепе ди Стефано.
Марија изгуби 30 килограми за две години, а нејзиниот приход од хонорар следи по острата крива. Но, печатот почнува да зборува за нејзините расположенија и кризи. Се испостави дека тој им заплескал на своите партнери зад сцената. Исто така е познато дека тој патува со глутница пудли, наметнувајќи го својот бес, дека отворил суштински судски процес против тестенините Пантанела, кои го користеле неговиот имиџ. На насловната страница на весниците, Калас има а нов прекар: „Тигар“.
Во 1959 година, таа беше поканета од страна на богатиот грчки сопственик на бродови Аристотел Оназис на крстарење на неговата јахта „Кристина“, заедно со водечки личности од меѓународната протипендада.
Познатото крстарење резултира со развод на Калас од Тита Менегини и таа станува официјална ressубовница на Оназис. Но, „Ари“ никогаш нема да ја смени својата официјална верзија за односот со Мери: „Јас сум
нејзиниот пријател. ”Тие одмораат заедно, се среќаваат на крајот од светот, одат на одмор (можност за Марија да ги нападне папараците, под сјајот на пепелта), да купат станови во Париз, неколку броја едни од други, на Авенија Фох, прават сцени на сред улица, но само Марија сонува гласно, пред печатот: „Свадбата ќе биде наскоро.“ Таа дури и ќе сонува да роди дете, минлива надеж, бидејќи само на неколку месеци од бременоста ќе и даде раѓање на мртво дете, што ретко ќе го спомне подоцна.
После девет години ветување, свадбата на Ари навистина ќе се одржи, но со некој друг, ieеки Кенеди, вдовицата на американскиот претседател, и женски и американски, што ќе му помогне во неговите експанзионистички намери.
Тоа беше „деструктивна и насилна“ страст, како што беше дефинирана сама по себе. Оназис, jeубоморен, ја оддалечуваше од уметноста. На инсистирање на Франко Зефирели, Калас повторно се појави на сцената во 1964 година со „Тоска“ во „Ковент Гарден“ (Лондон), а потоа и со „Норма“ во Париз, но неговиот глас се чувствува по повеќегодишна неактивност. Забележа нов триумфален успех во 1965 година со „Тоска“ во Newујорк, проследен со пад. Во Рим таа е принудена да прекине шоу со „Норма“ по вториот чин. Настап во Лондон со „Тоска“ ќе биде неговото последно појавување во оперско шоу.
Последните дванаесет години од животот на Марија Калас, помеѓу 1965 и 1977 година, тој открива лице на друга жена, која живее меѓу кутриња и нејзините слуги, во станот на авенијата Avenueорж-Мандел во Париз. Секако, таа има уште едно шоу, се вжештува кога Оназис ќе ја посети, но потоа се распаѓа уште подлабоко во депресијата.
Во 1973 година започна светска концертна турнеја со тенорот useузепе ди Стефано, завршувајќи во 1974 година во Сапоро, Јапонија. Тоа е неговиот последен јавен настап.
Марија Калас не е ништо повеќе од сенка на онаа што ја направи публиката воодушевена, таа веќе ја нема сценската смисла, повеќе не ги карактеризира ликовите, нејзиниот глас што воодушевува со тембр, вокалното проширување, бојата и виталноста полна со вибрации е само блед спомен од претставите. од минатото.
Смртта на Оназис ја сруши во 1975 година, и оттогаш никој не ја видел освен нејзините слуги: таа не излегува од куќата, гледајќи една по друга снимките од времето на нејзиниот сјај, снимајќи ги своите сведоштва на милји аудио лента (што очигледно исчезна ), скриен од очите на светот како друг познат дивјак на Авенија orорж-Мандел: Грета Гарбо.
Во 1976 година, во неочекувана навала, таа потајно ги продолжи пробите во Езирските полиња, каде што беше изнајмена нејзината соба, но еден папарацо ја фати и ја објави нејзината фотографија, придружена со скандалозен наслов: „Таа веќе не е во форма“. Калас, откако ја доби тужбата против новинарот, одлучи дека нема што да даде на никого.
Кога тој пропадна, во зората на 16 септември 1977 година, од веројатен срцев удар, печатот се посомневаше дека тој зел предозирање на таблети за спиење, кои и онака ги злоупотребуваше во последно време, така што лежеше да спие дваесет часа на ден.
Но, Пласидо Доминго, нејзиниот млад и искрен пријател, ќе го има последниот и најоправдан збор: „Мислам дека не требаше да изврши самоубиство, доволно беше да остави да умре од болка“.
извори: www.compendium.ro, Алфонсо Сињорини, „Премногу горд, премногу кревк. Роман на Марија Калас “- Издавачка куќа„ Хуманитас “, Букурешт, 2012 година; Кетрин Сигурет, „Познати жени на каучот“, Издавачка куќа Куртеа Вече, Букурешт, 2009 година
Документација: Бјанка Иониќ