Последната недела на матурските гости (8) Бог зачува го хуморот на кралицата - Последната недела на матурите -
Кралицата Елизабета Втора ќе го прослави својот дијамантски јубилеј за две години. Нивниот спомен стои во срцата на нивните поданици. Бидејќи веќе не е вообичаено институциите да се сеќаваат на единственоста на кралската посета со поставување статуа на посетителот. Концертите на шеталиштата именувани по Сер Хенри Вуд се одржуваат во мавзолеум. Земјата на која се наоѓа Кралскиот Алберт Хол е купена со профит од Светскиот саем во 1851 година, чиј режисер бил принцот Консорт од кралицата Викторија, кој починал во 1861 година.
Богатите поданици на кралицата придонеле за изградбата на зградата со купување акции. Ова е причината зошто кутиите во големата сала на концертната сала сè уште се во приватна сопственост на потомците на основачите. Знаците на вратите откриваат имиња на компании и благородници. Овие приватни касети Алберт Хол добиваат влезници за сите настани, но тие се за нормална продажба кога не се користат. На управата им е дозволено да издаваат билети за целата сала само неколку пати годишно. Би-Би-Си, како оператор на „Промс“, може да продаде околу 4600 билети за повеќето концерти; кертриџот има уште 1.300 места. Салата на кралицата, која беше уништена во војната, имаше 3200 места.
Целиот округ околу Алберт Хол е всушност споменик на сојузот на германскиот принц, покровител на корисни науки и уметности кои се корисни за духовно издигнување. Август, првиот римски император, се пофали дека нашол град направен од цигли и оставил град од мермер. Овој модел беше задолжителен за англискиот империјален класицизам. Но, Kу Кенсингтон, метропола на интелектуална индустрија и технологија на очи, е град направен од цигли. Патот од подземната станица Јужен Кенсингтон до Ројал Алберт Хол е малку долг. Мора да го поминете занаетчискиот музеј Викторија и Алберт и Музејот на природната историја. Колеџот за применети науки сè уште се нарекува Царски колеџ, иако таткото на владејачката кралица ја изгуби титулата Цар на Индија.
Она што историското истражување го нарекува „империјално претегнување“ може да се почувствува во вашите нозе кога поминувате покрај обемниот комплекс. Панорамските подрумски прозорци овозможуваат преглед на огромни раце за зафаќање со залепени безбедносни упатства од гордите производители. Ако сте вредни, ќе направите големи чекори и ќе станете високи: натчовечките или постхуманистичките димензии на архитектурата во овој квартал не се намалени ниту со подоцнежните проширувања во стакло и челик. Кога конечно ќе стигнете до Алберт Хол, скоро сте разочарани што Кралскиот колеџ за оргулисти мора да биде задоволен со куќа која би била премала за да може да се смести концертниот орган преку улицата. Но, извонредниот фриз на свиркачките пути е задоволство.
Камени жиранти на уметноста
Вакви комисии за државни занаети во архитектурата веќе не постоеја за скулпторите во втората елизабетанска доба. Не може ни да се замисли како треба да изгледа портретот на Елизабета Втора според стандардите на концептуалистичката скулптура на нашето време - на крајот на краиштата, таа ја опишува мудроста на овие монархии дека никој не поврзува никаков концепт со неа. Па, може да се смисли нешто за престолонаследникот: Дитер Рот можеше да подигне споменик на принцот Чарлс од гнили бисквити во Кралскиот колеџ за органско земјоделство. Побарувачката за композитори е различна. Сè уште има нарачки за слики од мермер глина, за фестивалска музика, кои го користат целиот алегоричен апарат на експресивниот приказ на сјајот. Последната вечер на матурите оваа година ќе започне со светска премиера „Песна на радостите“ за хор и оркестар базирана на Волт Витман. БиБиСи ја нарача работата на Jonонатан Доув, студент на Робин Холовеј во 1959 година.
Суперлатив и спречени навивачки хорови
Воведниот стих на Витман „О да ја направиш највеселата песна!“ Ова е команда на композиторот. Сите изјави се во суперлативи. Вокалната линија е извонредно јасна, извлекувајќи еден вид јамбичен фигура на универзумот од слободниот стих на Витман, така што професионалните пејачи на Би-Би-Си и големата лаичка заедница на Симфонискиот хор на Би-Би-Си можат да ги покажат своите вештини во најдобра предност. Но, кога двете харфи се во најдоброто време со евоцирање на „брзината и рамнотежата на рибите“, некој повеќе не сака да навива внатре. И кога жиците во следниот стих илустрираат „паѓање на капки дожд“, се разбира во пицикато, се посакува „капките дожд на рози“ од „Омилените работи“ на „Звукот на музиката“ попрво да се понудат - во вториот дел На крајот на краиштата, на концертот веќе се појави хит на Роџерс и Хамерстајн, „Никогаш нема да одиш сам“ од „Вртелешка“ или од „Енфилд Роуд“.
Dove ги постави на музика само првите девет стихови од долгата поема на Витман. Заклучокот, со мала потреба, е обележан со мозочен удар во сливот. Русокос тапанарот на Симфонискиот оркестар на Би-Би-Си во розова вечерна тоалета обезбедува помирен синестетски ефект. Сер Хуберт Пари демонстрира дека во жанрот хорски помпа со идентичен предмет беше и посуптилно. Композиторот на „Ерусалим“ денес е претставен и со неговиот амбиент на „Ода на свечена музика“ на он Милтон. Делото е создадено во 1887 година за гала концертот на лондонскиот хор Бах за златниот јубилеј на кралицата Викторија. Всушност, треба да се изведе јубилеен хор Пари со саразинеска титула „Славите на нашата крв и состојба“. На време беше забележано дека пеењето на стиховите „Смртта ја става ледената рака врз кралевите:/Скиптар и круна/мора да паднат“ ќе биде неправилно. Помина веќе четвртина век откако Смртта ја положи раката врз конзорцискиот принц, но кралицата сè уште беше во жалост. Републиканизмот беше помоќен под власта на Викторија отколку денес, барем во татковината. Еден аргумент беше економски: кралица со трајно мрачен израз го оштети националното расположение.
Како и Витман, и Милтон го слави бракот на јазикот и музиката. Пари дозволува пофалбите за блажениот пар сирени да се кренат тивко. Дури и апострофизацијата на небесната музика како „мелодичен шум“ не прави никаков шум. Основните одлуки на композиторот на тој начин укажуваат на неговиот добар вкус. Милтон го опишува ангелскиот оркестар, натрупувајќи евокации од неземна величественост на звукот: со серафимите, трубачите, им се придружува армијата на херувими, кои ги фаќаат жиците на нивните „бесмртни харфи“ илјада пати. Пари не вклучи харфа во неговиот оркестар.
Во мултинационалното море од знамиња
Кралскиот сјај на Последната ноќ вклучува голема starвезда која може да го пее соло-дел во „Правило Британија“, ако е можно не само во тонот на градите на патриотско убедување, туку и во оклопот на божествената дама. Theвезда денес е американскиот сопран Рене Флеминг. Нејзиниот костим потекнува од Вивиен Вествуд: Останаа два тешки шила од тројката на Британија.
11-ти септември е. Рене Флеминг и се заблагодарува на публиката за солидарноста не само од Британците, туку и од светот на културата. Бидејќи на последната вечер на матурските слушатели, слушателите веќе не го развеаа Унион Jackек или белото знаме со црвениот крст на Свети Georgeорџ. Вие сте охрабрени да носите знамиња - и експресно е наведено дека може да биде секое знаме. Нема толку многу starsвезди и ленти што може да се видат дека тука ќе се формира Унијата на народите што зборуваат англиски, во која Винстон Черчил сакаше да ја трансформира Британската империја со преземање на одметнатите колонии од 1776 година.
Друга иднина што Англичаните ја замислија за својата империја во годината кога Елизабета Втора седна на тронот е исто така минато: Заедницата на нациите. Единствено канадско знаме, неколку австралиски и новозеландски знамиња одат под морето на европски бои. Црниот транспарент „Ер Нов Зеланд“ се вееше во „арената“ подолу, небаре овие „шеталишта“ од јужната хемисфера сакаа да се потсетат на лекцијата од историчарот Johnон Покок: кога влегоа во Европската заедница, Англичаните заборавија кој Логистички напор значи дека Австралијците и Новозеландците треба да ја задржат врската со мајчиниот остров од другата страна на земјата. Германците можат да ја покажат својата федерална разновидност во подвижниот хералдички мозаик, како што беше тогаш кога англиското кралско семејство мораше да увезува принцези и принцови во брак од Брауншвајг-Линебург, Мекленбург-Стрелиц и Саксобурготски-Гота во секоја генерација. Поздрав од Берлинската мечка и Коњот на Долна Саксонија, Слободниот и Ханзатички град Хамбург не е претставен само со градските краци, туку и со две знамиња на ФК Сент Паули.
Во 2001 година Последната ноќ падна на 15 септември. Надзорниците на Би-Би-Си, вклучително и сегашниот директор на Промс, Роџер Рајт, како контролор на Радио 3, се согласија за нова програма. Леонард Слаткин, тогашен американски главен диригент на Симфонискиот оркестар на Би-Би-Си, диригираше со „Тромба лонтана“ од он Адамс, Адаџо на Самуел Барбер за жици и дело што стана универзален симбол на музичкиот хуманизам во неговата историја на приемот, финалето на хорот од последната симфонија на Бетовен. Деветтата традиционално се изведуваше на претпоследната вечер на Матурите. Во 2001 година, само „Ерусалим“ беше задржан од патриотскиот јасен репертоар. Покрај химната на Англија, се пееше и американската химна.
Универзалност на национален ритуал
На Би-Би-Си отсекогаш постоеле сили кои се сомничави на патриотска будност: како напредок во безобличност во која се чувствува диаболичката противречност со духот на музиката. Последната ноќ од 2001 година беше пресвртница; но и покрај универзализацијата на националниот ритуал „Синоќа“, повеќето од точките на дневниот ред од сер Малком Сарџент се вратија. „Правилото Британија“ ја прокламира самата идеја во која другите народи исто така ги изразуваат своите надежи: дека силата на националната заедница и укинувањето на личното ропство се совпаѓаат. А со „Земјата на надежта и славата“ треба само да мислите дека царството на кое му треба простор да се прошири треба да биде царството на слободата - нешто како царството на научните и уметничките подвизи на страницата позади Алберт Хол.
Колку и да е чудно, шармантната „Фантазија на британските морски песни“ на Сер Хенри Вуд, која не мора да се брани од сомневање за прекумерна патетика како придонесите на Елгар и Пари, денес има најтешко време со креаторите на програмата - иако не пропуштаат друга можност да го почитува основачот и добриот дух на фестивалот. Сер Johnон Драмонд, директорот на сезоната на јубилејот 1995 година, им забрани на посетителите на Last Night да носат балони. Неговиот наследник Никола Кенион ја укина забраната.
Раскошна благодат
Рене Флеминг пее пет оркестарски песни од Ричард Штраус пред паузата. Би-Би-Си стравуваше дека таквиот сериозен билет ќе се потроши за публиката во „Последната вечер“. Навистина, има нешто раскошно во изведбата на Рене Флеминг. Но, песните како „серенада“ и „присвојување“, кои ги преведуваат едноставните сентиментални сценарија на чудно анти-социјален репрезентативен јазик, не изгледаат тука на место. Во своите мемоари, историчарот Сер Стивен Рунсиман раскажува како тој бил маѓепсан како мало дете од глетката на кралицата Александра, убавата данска сопруга на Едвард VII, кој ги поздравувал луѓето од кочија и и ја враќал насмевката во позиција со секој вртеж на главата . Оваа благодат на целосна самоконтрола е исто така тајната на Рене Флеминг.
Оваа вечер не се забележуваше дека ќе дојде поинаква публика отколку за редовните концерти на шеталиштата - освен поголемиот процент на странци. Облеката останува мешана. Германски посетител носи портокалов фустан од филц со убедливи, занишани екстензии во стилот на оперската архитектура од педесеттите години. Јоаким Зауер, принцот консорт на нашата федерална канцеларка, природно се појавува подискретно, толку дискретно што не забележувам дали има црно, црвено и златно мавтање со себе. Програмската брошура, која исто така беше многу поучна таа вечер, пронајде внимателен читател кај професорот Зауер. Јас не сум меѓу луѓето кои штотуку дојдоа за „настанот“. Како може и тоа да се утврди? Само во несоодветно однесување. Но, од сите ритуални ексцеси на англискиот национализам, Последната ноќ на матурите е очигледно најцивилизирана. Не се консумира повеќе алкохол или помалку вода отколку претходните вечери.
За време на паузата, ги откривам моите херои. Германски пар со возрасна ќерка. Мајка и ќерка носат зелени традиционални јакни од најдискретниот вид. Меѓународниот стил на земја е провинциска внатрешност на империјалистичкиот универзализам. Со своите фризури слични на кациги, двете жени можеа да застанат покрај патот на крунисувањето на Елизабета Втора во 1953 година. Theерката со себе има Унион Jackек. Второто знаме е подигнато на дното на пластичниот јарбол: знамето на градот Франкфурт на Мајна. Германците се многу желни да аплаудираат на веењето на знамето. Лесно е да се прецени нивниот удел во публиката подолго време затоа што тие се истакнуваат. Моите Франкфуртери знаат да разликуваат. Не дозволувате двојното знаме да се вее по секој број во шарениот втор дел.
Институција станува бренд
Јиржи Балохлавек, главниот диригент на Чешка на Симфонискиот оркестар на Би-Би-Си, го зборува традиционалниот импровизиран говор пред публиката во прекрасно милозвучен стил на неговата татковина. Човекот со нежни тонови не проповеда патриотизам во ЕУ. Тој срдечно ги поздравува толпите што се собраа на „Матурите во паркот“ на зелените површини во сите делови на Велика Британија, вклучувајќи го и Хајд Парк спроти Алберт Хол. Овие преноси на отворено од втората половина на минатата ноќ, на кои претходеа концерти со голем дел од некласична популарна музика, се највпечатливиот инструмент и симбол на промената што не беше случајно активирана во годините по 1997 година, во ерата на Новиот труд. Матурите отсекогаш биле институција. Неодамна тие станаа бренд, „бренд“. Во своите мемоари, Тони Блер го обвинува неговиот наследник, Гордон Браун, за предавство на „марката“ на новоизмислената Лабуристичка партија. Johnон Драмонд објави и мемоари: Со потсмев ги опишува империјалистичките планови на одделот за маркетинг на BBC. Одеднаш, еден доби инструкција повеќе да не зборува за Радио 3, туку за БиБиСи Радио 3. Така, Промс станаа Би-Би-Си Пром.
Драмонд беше во можност да ја спречи својата пренамена во БП Промс или Кралската банка на Шкотска Промс. Посетителот од континентот ќе забележи дека нема банерски спонзори во Алберт Хол, нема резервирани места или бесплатни пијалоци за донаторите и нивните гости. Самопромоцијата на Би-Би-Си со задоволство е прифатена. Ер Нов Зеланд е исто така државна компанија, дури и ако присуството на црно знаме во „арената“ може да се класифицира како дело на пиратерија. Отсутен е класниот непријател: чистиот човечки ентузијазам пулсира во мускулите на публиката, која мавта со плоштад со знаме на самиот фронт, бело пишување на црвена позадина: знамето на германскиот синдикат за услуги Верди.
Наместо фантазијата на морската песна на Вуд, овој пат, покрај „Rule Britannia“, се игра и еден морнарски танц во ритамот на стршленот. Најавената филмска музичка нумера од Ханс Зимер веројатно е заменета поради авторски права. На негов пријателски начин, Балохлавек се жали дека публиката не оди доволно заедно, го повтори танцот и побара да плеска. Но, бидејќи публиката не го знае парчето, тоа е скоро готово кога ќе се договорат за ритам. Би-Би-Си треба да ја врати морската парада на Вуд во целиот свој сјај.
Величествена емоција
Дека „Ерусалим“ на Вилијам Блејк може да се етаблира како неофицијална национална химна е и останува чудо. Хенри Вуд никогаш не го диригираше делото на Пром. Во основачките години, еретичкиот материјализам на Блејк може да се оцени како кршење на декор на државната црква. А. Ц. Бенсон, поет на Земјата на надежта и славата, беше син на архиепископот во Кантербери. И обратно, денес може да се смета за нечувствително и ексклузивно што Блејк го поставува прашањето за вистината на легендата дека Исус бил во Англија како дете. Необично е секој пат кога во песната не пишува за кого станува збор, туку дека хорот оди по стапките на Спасителот со еден силен скок, како да се зачувани на карпите на Довер за очите на светот. Песната ја запознав на музичка касета од Last Night, позајмена од музичката библиотека во Бон во Ендејх Шуманхаус, тогаш како чиста, опојна звучна поезија. „Мојот лак на запалено злато“, „мојата стрела на желбата“: Јас дури и не се прашував што значи тоа. И сега стојам овде во деветтиот ред на високите тезги, спроти сцената, во црн смокинг како хорските пејачи. И пејте заедно.
Последната вечер завршува со „Бог чувај ја кралицата“, пред публиката традиционално да ја пее „Аулд Ланг Сајн“ со скрстени раце. Националната химна се игра во верзијата што Бенџамин Бритен ја напиша за фестивалот во Лидс во 1961 година. Хорот го пее првиот стих тивко и полека, правејќи ги обединетите субјекти да звучат благородно како што е кралицата според вториот стих. Како втора строфа, публиката го испеа молбата кралицата да ги брани законите на своето кралство и со тоа да ги стави во закон желбите за долго владеење. Последниот стих на Бриттен го повтори двапати. Во 1967 година Елизабета Втора ја слушна оваа верзија на химната на инаугурацијата на концертната сала Снејп Малтингс во Сафолк, едно од главните места на фестивалот во Алдебург основан од Бритн.
Една од хористите на денот објави дека кралицата рече дека никогаш не била толку трогната од химната - „и јас сум го слушнал тоа еднаш или двапати“. Ако го прочитате ова, можете да бидете сигурни дека оваа изјава не е апокрифна. Затоа што така мислите дека ја познавате Елизабета Втора, иако не знаете скоро ништо за неа: не само благословена со робустен карактер и железо чувство на должност, туку и со сува смисла за хумор. Верзијата на националната химна на Бриттен требаше да се свири често на Матурите, во одреден момент како спомен на Елизабет.