Потрошувачка револуција помеѓу 1945 и 1989 година - ГРИН
Термин хартија 2014 17 страници
Примерок за читање
Содржина
Екскурзија до првите контакти
помеѓу џез-музиката и Советскиот сојуз
Развој на џез и рок
50-тите години на 20 век
Библиографија
1. Вовед
Семинарскиот труд се занимава со историскиот развој на музиката и масовната култура помеѓу 1945 година и почетокот на гласност и перестројка. Прашањето е дали имало револуција на потрошувачката во Источна Европа помеѓу 1945 и 1989 година. Ова дело е посветено на музичката култура во овој период, бидејќи оваа тема беше само кратко спомената на семинарот.
Книгите „Rock and Roll in the Rocket City“ од Сергеј И. Zhук и „Белешки од под земја“ од Томас Кушманд беа особено корисни за истражувањето. Во својата работа, ukук живописно покажува до кој степен рок музиката во еден од најважните индустриски и технолошки градови во СССР беше во можност да го прошири своето влијание врз младите што живеат таму. И покрај сите напори да се избегне влијанието, тие беа неуспешни. Во своето дело, Кушман опишува како, со ширењето на рок музиката, „контракултурата“ можеше да се развие со модернизирачката јавност и зошто стана толку опасна за владата.
Ако пишувате труд за развојот и влијанието на западната музика во Советскиот сојуз од 1953 година наваму, мора да се земе предвид дека имало градови отворени за западните граѓани (Москва, Ленинград) и градови кои не биле отворени за западните граѓани. Овој факт мора да се земе предвид, бидејќи не е можно да се генерализира темата на целиот Советски сојуз. Ова дело е засновано врз делото на Сергеј I. ukук. Во својата монографија тој го опишува развојот на музиката во градот Дњетпропетровск. Од 1959 година, градот не беше отворен за јавноста поради стратешки важната позиција на најсовремен центар за вооружување и технологија.
Се прави обид да се покаже како џезот и рок музиката се развиле од андерграунд во масовна култура за неколку години и зошто политичкото раководство на СССР се обиде да спречи неговото население да биде „западно“. и зошто не успеале да го запрат влијанието на западната култура. Следниот документ е список што содржи имиња на 38 забранети опсези. Овој список го изготви службеник од Комсомол. Групите беа класифицирани како идеолошки сомнителни. На пример, Iron Maiden беа забранети за величање на насилство и окултни обреди, или Kiss за нивниот наводен неофашизам. 1
2. Екскурзија до првите контакти помеѓу џез-музиката и Советскиот сојуз
Во годините по Октомвриската револуција, американскиот џез стигна до Советскиот Сојуз. Ова наиде на голем ентузијазам, особено кај интелектуалната елита, но со текот на времето, неговото влијание се прошири и во пониските слоеви. 2 Додека државниот врв и НЕП покажаа толеранција кон џезот на почетокот во Советскиот Сојуз, воведувањето на првиот „Петгодишен план“, почетокот на колективизацијата и сталинистичкиот терор го завршија односот кон (западната) музика. 3 Една од причините за агитирање против музиката беа вредностите на џезот, кои беа спротивни на вредностите на Културната револуција. Додека џезот значеше физичка слобода, ентузијазам за танцување, еманципација, сексуалност, спонтаност и ритам, Културната револуција се гледаше себеси како враќање на старите и конзервативни вредности и на пуританизмот. 4-ти
Од 1932 година наваму, со исполнување на првиот „петгодишен план“, џез-музиката доби нов бран ентузијазам кај јавноста 5 Во 1936 година, расположението во Советскиот Сојуз повторно се промени заради чистките на Сталин. Музичарите кои претходно беа поштедени од чистките мораа да се повлечат во подземјето. 6 Во периодот по чистките, џезот постепено се советуваше со цел да се создаде државна и идеолошка поп-култура и поп-музика. 7-ми
За време на Втората светска војна, американскиот џез се најде назад во јавниот живот во Советскиот Сојуз. Помеѓу 1946 и 1948 година, културната политика повторно се промени. 8-ми
Со смртта на Сталин на 5 март 1953 година и десталинизацијата под водство на Никита С. Хрушчов, многумина се надеваа на пресвртница во претходната културна политика. 9
3. Развој на џез и рок од 50-тите години на 20 век
Како што споменавме во воведот, ова дело се однесува на она што се случува во градот Дњетпропетровск во западна Украина. Градот беше отворен за туристи и работници од европски и други западни земји до 1959 година, но важноста на фабриката за ракети во градот се зголеми во текот на трката за вооружување меѓу САД и СССР, така што во 1959 година беше затворен за сите странци “. 10
Во текот на заклучувањето на градот за странци, увозот на западна стока во градот со текот на времето се осети. Така, кратко време по затворањето, беше можно само да се добие музика од запад преку радиостаници и црниот пазар.
Особено младите ги слушаа звуците на „капиталистичката буржоазија“ во форма на џез и рокенрол. Ова е класифицирано како антисоветско однесување од страна на властите и, наводно, довело до пад на моралот во социјалистичкото општество. 11
Особено, активната размена помеѓу младите слушатели и радиостаниците претставуваше проблем за органите на државната управа.На пример, некои млади луѓе побараа специјални песни или побараа од радиостаницата да им помогне да најдат пријатели во западните земји. За политичкото раководство, се појави имиџот на младоста која повеќе се интересираше за културата на буржоазијата отколку за политиката на нивната земја. 12-ти
Сепак, не само што странските радио станици емитуваа музика од Запад на нивните фреквенции, туку и домашните радиостаници. Бројот на нелегални радиопреноси нагло се зголеми, при што полицијата изврши голем број рации, што во многу случаи доведе до апсење и одземање на опремата. 13-ти
Дури и ако јазикот го зборувале само младите, не може да се претпостави дека само тие биле воодушевени од западната музика. Дури и во номенклатурата и интелектуалната елита, ентузијазмот кон западната музика го најде својот пат. 14 Студентот Леонид Кучма, член на Комсомол, а подоцна премиер и претседател на Украина, бил страствен џез музичар во 50-тите и 60-тите години на минатиот век. Заедно со неговите пријатели, тој формираше бенд и не беше аверзивен кон трендовите на западната облека. 15 Поради стипендиите што ги добија студентите, тие беа во можност да купат нова и позападна облека на своите патувања во Москва и да ги вратат во нивниот град. Поради социјалните контакти во младите, новите трендови лесно може да се шират. 16
Jез клубовите беа корисни во ширењето на музиката. Ангажираа музичари кои свиреа американски џез. Сепак, овие клубови не беа само место за средби за слушање музика, туку и место за контакт, изведба и презентација на новите трендови. Од првичен ентузијазам за музика, се разви тренд за многу кратко време, нова ера на животот “. Сепак, ова го сметаа капиталистичко и декадентно од страна на локалните власти, така што имаше повеќекратни обиди да се затворат овие клубови. Сепак, обидите не беа крунисани со успех. 17-ти
Покрај џез-музиката, рок-музиката влезе во јавниот живот во Советскиот Сојуз од крајот на 1960-тите и се разви во масовна култура во следните години.
Додека потрошувачите сè уште беа меѓу интелектуалната елита за време на раните денови на рок, пазарот се смени од средината на 1960-тите со појавувањето на првиот албум на Битлси на советскиот пазар. Иако потрошувачите сè уште доаѓаа од класата на побогато општество, просечната возраст беше под возраста на потрошувачите на џез. Државните студија за снимање беа корисни во ширењето на музиката во овој период. Таму, жителите што ја сакаат музиката, можат да имаат честитки направени со аудио-трака. Покрај популарната Естрада, овие се играа и со бит музика. Поради зголемената побарувачка, понудата на странска музика во овие студија порасна, што овозможи музиката да се шири надвор од регионалните граници. 19-ти
Како што рок-музиката растеше на популарноста, така се развиваше и џез-сцената. Вака поранешните џез-бендови станаа рок-бендови. Сепак, овие бендови немаа официјален статус. Ова би можеле да го добијат доколку стапат во соработка со владата. Овие таканаречени ВИА (вокални инструментални ансамбли) беа под покровителство на Комсомол и мораа да свират советски рок. Сепак, оваа форма на рок често одговараше на руска верзија на Битлси (тие пееја на руски јазик имитирајќи ги Битлси). Зголемената популарност на рок музиката и возбуда околу Битлси не ја намалија недовербата кон новата музика и нејзините влијанија врз населението. 20-ти
Музиката на Битлси, како џез музика, отвори пат за други музички стилови да влезат во јавниот живот во Советскиот Сојуз. Покрај тоа, ентузијазмот на населението за рок музика доведе до зголемен интерес кај младите за англиски јазик. Веќе не им беше доволно само да го знаат името на бендот и насловот на нивните омилени песни, тие се повеќе се интересираа за содржината на песните што ги пееја заедно. Во текот на овој развој, бројот на аматерски и кавер бендови на популарни западни музичари се зголеми. 21-ви
За разлика од американскиот џез и рок, украинската националистичка рок музика не претставуваше никаков проблем за политичкото раководство; таа служеше за слабеење на неговата зголемена популарност: и се тркалаат. “Сепак, ова се промени веднаш штом бендот влезе во соработка со Комсомол. За фановите ова претставуваше губење на автентичен рок
Со зголемената популарност на рок-музиката на англиски јазик, интересот на младите за англискиот јазик се зголеми.
1 Список на песни 1986 година, во: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/8/89/List_of_songs_1986.jpg (2014-10-09 16:51)
2 Ститс, Ричард: Начините на руската популарна музика до 1953 година, во: Нил Едмундс (ур.): Советска музика и општество под раководство на Ленин и Сталин. Батон и срп (ОСНОВИ, 9), Newујорк 2004, стр. 23-24. (Во натамошниот текст наведени како Stites: Начините).
3 Стар, Фредерик С.: Црвено и жешко. Судбината на џезот во Советскиот Сојуз 1917-1980, Newујорк 1983, стр. 80. (во натамошниот текст Стар: Црвено).
9 Таубман, Вилијам: Хрушчов. Човекот и неговата ера, Newујорк 2003 година, стр. 270f.
10 ukук, Сергеј И.: Рокенрол во ракетниот град, Балтимор 20010, стр. 22. (во натамошниот текст ukук: Рок).
22 ukук: Рок, стр. 91; за автентичноста на клучниот збор, видете Кушман, Томас: Белешки од Андерграунд, Олбени 1995, стр. 127. (Во следното цитирано како Кушман: Белешки).