Прегледајте ги страстите и радувајте се
Напис од 11 јули 2011 година
„Класик на Дунав“: Оркестарот Брукнер Линц со брилијантни инструментални солисти
Од Вернер Хас
Феликс Менделсон-Бартолди беше подобро разбран во Англија отколку во Германија за време на неговиот живот. Одредени експерти се согласуваат. Членовите на Брукнер оркестарот Линц под компетентно и инспиративно водство на Андреас Паскал Хајнцман силно се спротивставуваат на тоа: Во скоро целосниот Штраубинг Josephозеф-фон-Фраунхофер-Хале успеаја во извонредно толкување на неговата четврта, т.н. „Италијанска симфонија“.
Работата се однесуваше на одличен звук отколку на виткост, ритмичка точност и транспарентност, и во ниту еден момент не дозволи тонска цврстина или суша. Ова беше особено корисно за ефективното конечно движење, исполнето со пулсирачка кора од лимон за живот, што е забележливо инспирирано од италијанскиот пејзаж и менталитет. Даденото темпо на Хајнцман (особено за дувачките инструменти) беше гранично.
Но, според традицијата, самиот Менделсон претпочиташе исклучително брзи темпо. Хармоничната смелост и големата уметност на инструментирање на големиот романтичар се остварија. Големиот лак над сите четири реченици може да направи малку повеќе.
Првиот дел од програмата со увертирата на useузепе Верди (посткомпонирана) на „Силата на судбината“ и „Пасиони Аморозе“ на ovanовани Боттесини беше малку краток. Очигледно, организаторот (Штраубингер Тагблат/Ландшутер Цајтунг) сакаше да им даде на многубројните посетители на концертите доволно можност да се сретнат во мал разговор за време на паузата и приемот во фоајето што беше планирано на крајот.
Верди звучеше соодветно судбоносно и драматично со складираните, попустливи, експанзивни кантилени и со „loveубовните страсти“ на Боттесини веројатно имаше ново искуство со слушање за сите во салата. Куриозитет во вистинска смисла, особено во однос на актерската екипа. Тука, доста непознат за оркестарот, двата најдлабоки гудачки инструменти доаѓаат како солисти. Голема можност за виолончелистот на квартетот „Винсен артис“, Отмар Милер и контрабасистот на симфонискиот оркестар во Виена, Јоаким Тинефелд, да испуштат пареа на своите табли со прсти во стилот „Паганини“. Таму веќе беше по првиот трет привремен аплауз.
Скоро непознатиот композитор Боттесини беше виртуоз на контрабас, ја изнесе техниката на неговиот инструмент до израз и беше особено успешен како диригент. Барем Верди му ја довери светската премиера на неговата „Аида“ во 1871 година, а на Париската светска изложба во 1955 година го сподели режисерот на никој друг, освен на Ектор Берлиоз. Искуството покажа дека залудно се бара музичка длабочина во композиции на познати диригенти. „Пасиони Аморосе“ не е исклучок.