Ранлив и отворен за НЗЗ

„Големото лето“ се реализираше во Јапонија и Швајцарија минатата есен. Гнидингер го игра насловниот лик во него. Неговиот режисер Стефан Јогер доловува момент на среќа.

Матијас Гонидингер исто така беше присутен на сцената на отворено: во Баленберг, во 2002 година. (Слика: Сиги Тишлер/Кистон)

Ако треба да најдете зборови за да опишете личност која починала, тогаш се чувствувам како слики - сакате да потенцирате толку многу детали, нијанси и нијанси, може да се изгубите во мислите и чувствата, но вие сте без зборови дали совршенството на големата слика. Матијас Гонидингер повеќе не е жив. И, ако требаше да се обидам да го опишам неговиот карактер, веќе не успеав поради големата слика. Не може да се опфати со зборови. Исто како што тешко можеше да биде прегрнат со двете раце. Тој, кој се чинеше толку достапен, секогаш имаше почит кон отвореноста што доаѓа со работата во актерската професија.

Матијас Гонидингер исто така беше присутен на сцената на отворено: во Баленберг, во 2002 година. (Слика: Сиги Тишлер/Кистон)

Ако треба да најдете зборови за да опишете личност која починала, тогаш се чувствувам како слики - сакате да потенцирате толку многу детали, нијанси и нијанси, може да се изгубите во мислите и чувствата, но вие сте без зборови дали големата слика е совршена. Матијас Гонидингер повеќе не е жив. И, ако требаше да се обидам да го опишам неговиот карактер, веќе не успеав поради големата слика. Не може да се опфати со зборови. Исто како што тешко можеше да биде прегрнат со двете раце. Тој, кој се чинеше толку достапен, секогаш имаше почит кон отвореноста што доаѓа со работата во актерската професија.

искреност

За време на нашата прва соработка („Во име на правдата“) го замолив, со почит и претпазливост од почетниот режисер, да не го допира неговиот филмски син, кој го игра Мартин Шенкел, до крајот на филмот. Со овие сценски насоки мразот беше скршен. Погледот на Матијас по секој истрел ми покажа колку безусловно може да верува кога чувствува дека си сериозен И оваа сериозност секогаш имаше врска со неговата искреност кон луѓето што требаше да ги претставува.

Работата со него отсекогаш била предизвик да се биде свесен за сопствените ставови. Нежно, но насилно го поттикна. Тој беше чувствителен и внимателен. И тој се изгуби во моментот - вештина која ја карактеризира одличната глума, но која може да биде и болна, бидејќи го прави актерот ранлив. Секој негов гест произлегуваше од овие моменти, па дури и да почувствувавте дека можете да почувствувате од што ја црпи својата енергија за ова покажување на сила, неговата уметност секогаш остануваше мистерија и неговата ранливост беше дел од неговиот живот.

Матијас не знаеше како никој друг како да одржува детски квалитет што го прави среќен кога нешто ќе успее и што го тера да го повторува сè додека не се задоволиме и двајцата. Можеше да ја освои убавината од тривијално и да ги скрати крилјата на убавината за да не остави да заслепува, бидејќи тоа ќе биде измама кога станува збор само за вистинитост.

Каде во првиот филм тој мораше да умре на ледена земја со мене, во вториот („Хункелер и случајот со Ливиус“) седеше на земја покриена со снег, во жалост за неговиот починат филмски брат. Во нашата трета и последна заедничка работа, филмот „Големото лето“, кој минатата есен го снимивме во Јапонија и Швајцарија, конечно сонцето грееше. Всушност, неговиот филмски лик веќе го отпиша неговиот живот, но малку полу-јапонец го принудува него, пргавиот поранешен крал на борење Антон Сомер, повторно да се потопи во полн живот.

Во сребрено зелена боја во шумата од бамбус

Ден на пукање непосредно пред вториот тајфун, што го потресе нашето пукање во Јапонија. Матијас беше опуштен тој ден како порано. Снимавме во шума од бамбус чии зелени нијанси го потсетуваа на сликите на неговиот чичко Сеп, кој не само што го инспирираше да стане актер, туку беше и ментор на него. Опкружен со оваа сребрено зелена боја, Матијас седна на својот стол, задоволно се смешкаше; Штом беше вклучена камерата, тој прошета низ лавиринтот од бамбусови дрвја како да не чувствува болка - танцуваше, цветаше, а вечерта ме одведе настрана за да ми каже за среќата што ја чувствуваше цел ден . Како и секогаш, кога тој покажа благодарност, мојот глас се распадна. Да се чувствувате колку е среќен е утеха денес.

Така, се задржувам на чувството дека нашол нешто во Јапонија што повторно го збогатило толку кратко пред неговото земно збогување. Патувајќи многу, тој отиде во сите тешкотии да процвета на Далечниот Исток. Не само што јапонскиот екипаж го обожаваше - тој направи да се чувствуваме како да станува помлад секој ден.

„Големото лето“ стана подарок за разделба. Гнидингер блеска, тој го исполнува екранот со неговиот нежен, груб начин, со неговата смеа, неговите длабоко почувствувани емоции и неговата харизма. Тој е достапен, ранлив и отворен. На јазикот на режисерот велиме: "Тој е таму!" Сега веќе го нема. И како да знаеше дека „Големото лето“ ќе биде неговото последно дело, овој великан напиша порака непосредно пред летот за Јапонија во случај да умре предвреме. Во него тој завршува со зборовите: "Па, не биди тажен!"

Театарскиот и филмски режисер Стефан äегер (* 1970) соработуваше со Матијас во ТВ-продукциите „Im Namen der Gerechtigkeit“ и „Hunkeler und der Fall Livius“, како и во „Der große Sommer“, кои ќе дојдат во кино оваа година Гнидингер работеа заедно.