Реставрација на замокот; Замокот Корвин
Историјат на реставраторски работи
Во првата фаза, реставраторските работи му беа доверени на архитектот Шулц Франциск, кој иако ги имаше на располагање цртежите и студиите направени од Лајос Арањи, продолжи според специфичните канони од 19 век, според кои секој споменик мораше да да бидат обновени во унитарен стил. Шулц пристапи кон реставрацијата на готската архитектура во Најтската сала (тој најпрво ги сруши сите компоненти внатре, ги соблече малтерите и ги уништи сведоците на сликарството), ги врати старите скулптури, ги зачуваше, ги состави повторно каде што беше можно. копирани од оригиналот многу скулпторски елементи. Тој е исто така одговорен за реставрација на балконите на првиот кат на Западната кула, прозорците на приземјето на палатата Лоџа Матеи (моментално демонтирани по реставраторските работи во периодот 1956-1968) и квадратниот балкон на Златната соба.
По смртта на Ф. Шулц, реставраторските работи ги продолжил Имре Штајндл, кој првично ја следел ориентацијата на неговиот претходник, но подоцна ја изменил програмата за обновување заснована на погрешна хипотеза дека Хунедоара требало да стане Кралска тврдина (летна резиденција за царскиот двор). Штајндл вежбал возвишувања на ниво на Северна палата, Западна кула, Јужна палата, истовремено замислувајќи ја сегашната форма на покривите, наметнувајќи покриви, со што имал за цел да му даде дополнителна величина на целиот ансамбл. Штајндл ги модифицирал борбите на бастионите откриени во северната област, ги демонтирал сите прозорски рамки што ги стандардизирал без да ги земе предвид постојните, со што имал за цел да го преуреди целиот ансамбл со уметнички компоненти врежани во неоготски стил (споменуваме дека преуредувањето беше ограничено само на внатрешната фасада на Бетленската палата).
Во 1874 година Штајндл поднесе оставка затоа што одобрениот буџет за споменикот Хунедоара не беше соодветен на неговите планови. Така, Комората на пратеници во Будимпешта, врз основа на проценките подготвени од архитектот Вагнер, му го довери продолжувањето на реставраторските работи на поранешниот градежен изведувач на Ф. Шулц, Пјачек Иулиу, кој за жал ги заврши реставраторските работи во Хунедоара. Изразот се должи на фактот дека тој нанесе нови малтери на сите внатрешни или надворешни површини, ги расклопи сите стари скулпторски украси, повеќето од нив беа отфрлени или трансформирани во mидарски материјали (сега тие се обновуваат во голема мера затоа што во 1907 година се сметаше дека отстранувањето нивното не беше оправдано, многу од нив сè уште беа во добра состојба на зачувување и можеа да се користат за реконструкција на украсот). Исто така, во овој период беше интервенирана и во готската галерија поврзана со диеталната сала, која беше срушена и повторно изградена на несоодветен начин.
Во 1876 година се сметаше дека дотогаш извршените работи ја изгубиле целта, му биле доверени на архитектот Куен Антал, благородник од потекло и со извонреден апетит за тоа што во тоа време значеше идејата за обновување на историските споменици. Тој ја заврши реставрацијата на готската архитектура во Најтската сала, внатрешноста на горниот кат на Мејс кулата, балконите на Златната соба и оние на Западната кула.
Во 1907 година, Иштван Мелер бил назначен за главен архитект на замокот во Хунедоара, кој продолжил со реставрација на споменикот врз основа на научни принципи, вежбајќи археолошки истражувања и соочувајќи се со студии, а неговите намери биле да ги елиминираат изобличувањата на неговите претходници. Меѓу неговите достигнувања е реставрацијата на готската галерија на фасадата на Западниот дворец, инспирирана од скиците и цртежите направени од Л. Арањи и реставрацијата на фасадата на палатата Матеј (во нордиската палата).
Друга важна фаза во продолжението на реставраторските работи започна во 1956 година, истражувањето и проектот се извршуваа во рамките на работилницата за реставрација на I.C.S.O.R. Оваа фаза на реставрација се заснова на многу важниот заклучок дека споменикот во Хунедоара е изграден во неколку фази, секоја одговара на одредена уметничка и архитектонска струја. Карактеристичните карактеристики на споменикот Хунедоара се состојат во фактот дека тука елементите на готската архитектура од сите три фази се обединуваат во унитарн ансамбл, ренесанса, барок и неоготски архитектонски елементи од 19 век, концептот за реставрација се фокусира - се залага за идеја да не се донесат промени во архитектурата на замокот, чија цел е конзервација и реставрација на елементите специфични за секоја фаза од изградбата и земајќи ја предвид состојбата на деградација на споменикот. Целите што се следеа во оваа фаза беа: обновување на готската архитектура на капелата, салата за диети, нордиската палата и делумно внатрешноста на палатата Бетлен.
Истражувањето што ја поддржа оваа последна фаза на реставрација беше спроведено помеѓу 1955-1957 година од историчарот Оливер Вереску и од тимот архитекти на Одделот за историски споменици (арх. В. Билчиуреску, арх. Штефан Балш, арх. Чефанау).
Исто така, во рамките на овој проект беа направени интервенции на фасадата на Нордиската палата, отстранување на оградите од 19 век, исто така ревидирање на покривот на кулите од источната и јужната страна, беше обновен внатре и надвор од кулата Капистрано, готска галерија на просторијата за диети, Западната кула и консолидационите работи, внатрешните и надворешните завршувања, како и електричните инсталации.
Во 1997 година, споменикот од Хунедоара беше вклучен во Националниот план за реставрација, а проектот го реализира СЦ Ремон Проиект ЛЦ, а негов координатор е архитектот Констанца Карп. Проектот опфаќа работи на консолидација, ревизија на кадрирање, дарови со логистички елементи на ниво на електрични инсталации, греење потребно за создавање стабилна микроклима за внатрешни работи, реставрација на внатрешни и надворешни завршни работи, чистење и фугирање на фасадата, како и реставрација и конзервација. фрески или уметнички компоненти од камен.
Можноста да се започне новиот проект го зеде предвид фактот дека, од последната реставрација, не се извршени тековни поправки, повеќето од споменикот се наоѓаат во жалосна состојба.