Режисер на балет Да, те молам!
Родниот Чех Иван Лиска (65) веќе 18 години е на чело на Баварскиот државен балет, една од најголемите германски и меѓународни компании за танцување. Со почетокот на сезоната на есен, рускиот Игор Зеленски го презема кормилото. Разговор за збогувањето со важен танчер и режисер на балет, кој сè уште е понекогаш на сцената до ден-денес.
АЗ: Дахвербанд Танц Дојчланд ја прогласи „Танцувачката 2016 година“. Што е со оваа форма на музички театар во Германија?
Иван Лиска: Имаме многу жива сцена за танцување, без оглед на заканата од затворање на театарот. Постојат повеќе од 60 ансамбли од малиот оперски балет до големите компании како што се Баварскиот државен балет или трупите во Хамбург, Берлин и Штутгарт. Независната сцена е исто така многу разновидна. Само во Берлин има 80 такви ансамбли.
И естетски?
Многу меѓународни влијанија имаа влијание врз Германија од крајот на Втората светска војна. Традиционалната линија на германски експресивен танц за жал беше прекината за време на нацизмот. По војната, имаше големо заминување, оформено од големи кореографи како Johnон Кранко, кој го создаде „балетското чудо од Штутгарт“, Вилијам Форсајт во Франкфурт на Мајна или Johnон Нојмејер во Хамбург, на чиј ансамбл му припаѓав повеќе од дваесет години. Овој креативен наплив продолжува до денес.
Кој е заштитен знак на Баварскиот државен балет, особено?
Квалитетот, се разбира, и ширината на репертоарот, од класичен до неокласичен и модерен до современ танц. Не можеме да служиме ниши затоа што треба да наполниме куќа со 2000 места во нашите 70 настапи. Мора да има нешто за секого. На крајот на краиштата, во голема мерка сме финансирани од парите на даночните обврзници.
Колку минхенската јавност е отворена за современикот?
Постепено ја запознавме нашата публика со авангардата, понекогаш преку пријателски, понекогаш преку шок-настапи. Тие треба да одат во театар, да бидат iousубопитни, можеби да си одат дома со нови искуства - и да се вратат.
Кадровските промени кога ќе го преземе новиот режисер на балет не се ништо невообичаено. Но, овој пат двајца ваши солисти излегоа на печатот и се пожалија дека новиот шеф, Игор Зеленски, прави „табула раса“.
Во право сте, ваквите промени се нормални во театарот. Сепак, не може да се спореди балетска компанија со актерски ансамбл. Знам неколку претстави каде што актерите зборуваат во хор.
И сега, Ирен Леже, една од нејзините најважни покровители, се симна од патот.
Тоа е секако многу жално. Сепак, работев само десет години без овие пари.
Покрај Минхен, г-дин Зеленски сака да продолжи да го води или советува молешкиот балет Станиславски. Може ли таква двојна функција да работи?
Бидејќи му дадов само време и енергија на Минхен, не можам да судам за тоа.
Дали се докажа финансиската и уметничка независност на Државниот балет од Државната опера, за која се бореше вашиот претходник Констанце Вернон?
Дали функцијата директор на балет што претходно ја извршувавте треба да биде надградена во вистински уметнички директор?
Убедливо да и на ова, исто така. Тогаш би биле на ниво на очите ако имаше проблеми.
Дали сакате генералниот музички директор на Државната опера да спроведе балет? Последен пат беше под Кент Нагано.
Кирил Петренко има огромна работа и неговите јаки страни се ограничени. Можеби мојот наследник ќе може повторно да го постави. Да се спроведе балет не е толку лесно. Комуникацијата со танчерите, забавувањето на темпото е сосема ново поглавје.
Што правите откако ќе заврши мандатот?
Јас сум шеф на фондацијата Минхен Хајнц Босл три години. Понекогаш, дури и кога имам 65 години, јас сум сè уште на сцената. Постојат кореографи кои особено уживаат да работат со постари танчерки. Постарите тела зрачат со нешто многу посебно. Јас го нарекувам: тело со меморија.