Роботи и змејови Ерос

Во својот предговор, Томас Ле Блан не само што го објаснува именувањето на оваа антологија, туку и влегува малку во еротската, но никогаш порнографска содржина на колекцијата. Но, не сите текстови се комбинирани тука под овој нагон.

Рајнер Ерлер ја отвора колекцијата со „До мојата смрт да не разделиме“. Еден богат претприемач ја запознава својата многу помлада жена од соништата во ликот на ќерката на неговиот деловен партнер. Венчавката со еротската, егзотична и истовремено интелигентна убавина повеќе потсетува на деловна зделка. Читателот ја предвидува крајот многу подолго однапред отколку што нараторот, кој исто така е малку слеп во ова око, би сакал да биде вистина. Рајнер Ерлер ја раскажува приказната со одредена старосна мудрост, што исто така ги прави техничките компромиси барем прифатливи и насловот совршено одговара на ударот. За разлика од многу други автори, тој не бара мрачна параноична атмосфера, туку ја наслика својата посебна loveубовна приказна со многу широки изрази

Бои. Со „Die Tagnacht“, Гинтер Зетл ќе додаде претерана, но читлива фарса на темата. Надвор, почнувајќи од ексцентрични ликови и завршувајќи со среќен крај што одговара на тенорот на приказната за Рајнер Ерлер, двајцата автори покажуваат дека посебните жени се навистина нешто многу невообичаено.

Снимките за совршен оргазам, да се биде заедно со еден партнер долго пред наводниот триумф на виртуелната реалност, се во фокусот на неколку други текстови. Критички гледано, „akeакелефс Гиер“ на Матијас Вајголд не покажува никакви технички утописки одлики. Конечното појавување на протагонистот може да биде и израз на а

„Чуварот на мојот брат“ на Манфред Борчард се издвојува од оваа колекција на неколку начини. За скоро десет години помеѓу 1974 година на страницата за контакт „Пери Родан“ и неговото самопрогласено пензионирање како писател на раскази во 1984 година, тој напиша повеќе од сто раскази. Краткото враќање во деведесеттите години ја остави соодветната динамика, интензитет и радост во експериментирањето, што исто така ги карактеризира текстовите како „Чувар на мојот брат“. Многу потсетува на втората фаза на Jamesејмс Балард, во која двајцата автори ги отуѓуваат, деформираат и се спротивставуваат на ѓубрето од цивилизацијата по крајот на добро познатото општество. Не е целосно јасно дали протагонистот доживува кошмари или фантазира во ова контролирано пост-атомско општество, дали оваа мешавина од научна фантастика од Златното доба и надреалноста на Дизни навистина може да се покаже како реална. Во основа не е важно ниту тоа. Од првиот чин - во два аспекти - приказната се движи со голема брзина со идеи што изгледаат апсурдни и буквално го одвлекуваат читателот.

Дитмар Постл „Природното раѓање“ е исто така скоро типично дете на научната фантастика од осумдесеттите години. Забрането е раѓање, околината е уништена, луѓето можат да се движат надвор само со гас-маски, а протагонистите се бремени, тие тоа го кријат од властите. Драматичниот и патетичен крај е класичен. Напишан на претпазлив и поучен начин во секоја точка, концептот изгледа премногу амбициозен, премалку литературна примена.

„Дас завет дер Муке“ од Свен Ове Касау е исто така јасно структуриран во однос на текот на заплетот и ударот. Двајца вселенски патници наоѓаат порака во вселената од човечките доселеници од светот на колонијата. Рајот има убоди во форма на комарци кои постепено ги гризат доселениците, ги таложат своите потомци во телата и конечно ги уништуваат колонистите како епидемија. Повратниот лет на преживеаните само на земјата може да спаси неколку доселеници, но за возврат може да ја загрози и нивната татковина. Солидно напишано со мало реално зголемување на напнатоста од денешна гледна точка и препознатливата линија на удари, „Das Testament der Mücke“ како и „Природното раѓање“ е една од приказните што не беа особено оригинални во осумдесеттите години, но барем вреди да се прочитаат.

Ролан Розенбауер со „грешка во пресметката“ покажува дека може да се борат со познати теми, но иновативни фрази. Два вонземски народи се соочуваат едни со други на воинствен начин, развивајќи подобро и подобро оружје за конфликтот меѓу нивните планети во вселената, сè додека непријателот не се уништи целосно. Авторот намерно ги користи клишеата со цел да ја разјасни фаталната грешка во пресметката не само на преживеаниот протагонист, туку и на читателот. Како што доликува на приказните за предупредување, во овој момент е доцна. Но, да се отуѓи основната идеја и логично да се екстраполира на интересен начин, текстот е јасно надвор од масата на споредливи приказни.

Приказната на Јерг Вајганд „Дер Шаустелер“ е создадена под невообичаени околности, како што објаснува Томас ле Блан во предговорот. Како дел од конференцијата на авторите на СФ, Јорг Вајганд, вооружен со машина за пишување, седна на неделниот пазар Вецла во саботата и не само што го разви заговорот, туку и го запиша на самото место. Забавната приказна за специјалниот шоумен и неговиот единствен предмет гласи забавна и брза, дури и ако заплетот остане на површината, а основната идеја не е особено иновативна. Но, шоуменот и авторот навистина се обидоа убедливо да го претстават своето дело или предмет на желба.

Како неговите минијатури за „Фантастичната библиотека“ во Вецлар, уредникот Томас ле Блан, исто така, сака да црта многу кратки раскази во антологиите презентирани овде. Додека Улрих Харбекес „Големата тајна“ ветува малку повеќе титула и повеќе личи на бајка, Дирк Јошкок со „Осамен свет на избраниот“ претставува надреален апсурд со провалници, специјална уметност и конечно имплицитна транзиција во друг свет.

Во прилог на општо смешно прејадување - „На прост“ на Хелмут Кроне! - Антологијата „Ерос“ завршува со посочен есеј „Без хранливи материи и апчиња за калории“, во кој Јанош Барди се осврнува на сензуалното задоволство што научната фантастика најмногу го промашува покрај сексот - кулинарско задоволство. Тој шпекулира малку за храната во иднината и можностите за подготовка. Некои од неговите идеи сега ја достигнаа сегашноста, други оттогаш беа отфрлени. Дури и ако написот нема никаква врска со споменатиот „Ерос“, добрата храна понекогаш е поважна од сексот или алкохолот. Барем есејот, заедно со целокупниот пијалок на Хелмут Корн, ја заокружува антологијата „Ерос“ на забавна нота.

Сумирајќи, сепак, темата „Ерос“ има прилично инхибирачки ефект врз некои од авторите, а приказните понекогаш изгледаат многу вознемирени од оваа точка. Само неколку текстови или избиваат од крутиот корсет на жанрот и се обидуваат да отворат нови терени, додека другите дела се многу експериментални, но на крајот не ја промовираат целта. Просечна антологија на германски автори на СФ, што, особено по предговорот на Томас ле Блан, не може да ги задоволи очекувањата на читателите дури и на еротско ниво.

Мека со хартија 183 страници
Издавачка компанија: Минхен: Голдман, (1982)
Јазик: Германски
ISBN-10: 3442234174
ISBN-13: 978-3442234172
КАКО ВО: B0026L2J50