РОНДО - класичен и џез магазин
Томас Воигт има мека точка за пејачите. Неговите книги за интервјуа со Марта Медл и Инге Борх, неговите филмови за Лиса дела Каса и Jonонас Кауфман се чувствителни пристапи кон луѓето кои стојат зад уметникот. Неговиот најнов документарец „Спортско оперско пеење со високи перформанси“, повторно во соработка со Барбара и Волфганг Вундерлих, и приоѓа на темата од поинаква перспектива. Во интервју за Микел Кабруја, авторот ги објаснува неверојатните аналогии помеѓу двете професионални области.
РОНДО: Г-дин Војгт, опера и натпреварувачки спорт - дали навистина може да ги споредите едни со други?
Томас Воигт: Пеењето, всушност, поставува слично големи побарувања на телото како и натпреварувачкиот спорт. Додека врвните спортисти се сигурни во колективна сожалување во случај на повреди, пејачите со проблеми брзо се сметаат за каприциозни диви и се сомневаат дека се штедат за подобро платени ангажмани. Тоа старо клише беше една од причините што го снимивме овој филм.
РОНДО: Кои мускули играат улога во пеењето?
Воигт: Пеете со целото тело, па затоа тренингот на целото тело е неопходен за таканаречено пеење. И тука, споредбата со спортот: само загреаните мускули можат да дадат импулси што се важни во скок со стап, на пример.
РОНДО: Предмет на брзината. Операта од Вагнер може да трае добри пет часа .
Воигт: Упорноста е исто толку важна. Мерењата на калориите се веќе направени на пејачи. Откриено е дека тенорот херој ја има истата потрошувачка на калории како layидарот. Главните улоги во Вагнер се напорна работа. Но, не треба да звучи така.
РОНДО: Долго време, клишето на пејачот беше повеќе од тешкото славејче.
Воигт: Можеби пејачите се единствените спортисти со високи перформанси кои можат да си дозволат да бидат дебели. Но, секако е глупост да се претпостави дека колку е потешко телото, толку е поголем гласот.
РОНДО: Кога Марија Калас гладуваше во големината на моделот за да личи на Одри Хепберн, беше речено дека нејзиниот глас претрпел.
Воигт: Ако одите на радикална диета, исто така губите мускули. А, во случајот на Калас можете да ги слушнете последиците од нејзиното снимање на „La forza del destino“ од 1954 година: Постојат места каде што гласот се тресе малку. Ова лулање на гласот е знак на прекумерен стрес. Ова не се разликува од кревачот на тегови кој почнува да трепери кога се пресилува. Опасна ситуација за чувствителните гласни жици, на кои штетата, откако ќе се нанесе, честопати останува непоправлива. Калас работеше напорно на својот глас по ова снимање и постигна многу, но нејзиниот глас не се опорави целосно.
РОНДО: Зошто има и има забележително многу пејачи со прекумерна тежина?
Воигт: Тоа е последица на честопати нездравите услови за живот. После изведба сте гладни и во овие моменти обично е тешко да се добие здрава храна. Вие само го напаѓате минибар во хотелот ноќе. Особено кога сте сами по аплаузот што навива. Сланината на пејачот често произлегува од осаменост.
РОНДО: Тоа нè доведува до психолошкиот аспект на пејачката професија.
Воигт: Пејачите, како и спортистите, имаат потреба од внатрешна рамнотежа за да можат да го издржат стресот на сцената. Вие не треба да дозволите да бидете нападнати од емоционални стресни ситуации како што е lovesубовта. Актерите можат да играат добро дури и под голем психолошки стрес. Со пејачите е поинаку. Само во исклучителни случаи тие можат уметнички да го сублимираат емоционалното страдање, обично тагата го погодува гласот.
РОНДО: Зошто толку многу млади пејачи денес звучат излитено?
Воигт: Една од главните причини е секако дека нема доволно потомство за многу тешките игри. Доколку лирскиот сопран имал успех во улогите на Моцарт како Памина или Дона Елвира, таа брзо ќе и се понуди Аида или Тоска. „Можеш тоа да го пееш со мене, ќе те носам на моите раце“, рече тогаш диригентот. Но, ако прерано ги пречекорувате границите и премногу често, можете брзо да се оштетите како пејач. Прераснувате во Тоска со текот на годините, а не преку ноќ.
РОНДО: Значи, тоа е музички бизнис?
Воигт: Во најголем дел. Пред сè, недостасува структури што порано се сметаа за здраво за готово. Дури и singвездите што пееја како Криста Лудвиг, Алфредо Краус или Елизабет Гример имаа доверници и наставници кои беа таму за да ги советуваат дури и по долгогодишна кариера. Имаше и репетитори, диригенти и тренери кои многу добро ја знаеја темата за пеење. Такво високо професионално опкружување е исклучително важно за една пејачка. Фудбалер не би рекол: „Сега играв на СП, повеќе не ми треба тренер.“ Тоа би било апсурдно.
РОНДО: Дали и колегите играат улога?
Воигт: Пред педесет или шеесет години дефинитивно имаше посилна кохезија и нешто како топлина. Тоа е z. Б. знаеше дека Јозеф Траксел и Волфганг Виндгасен се договорија во 1956 година во Штутгарт, така што Фриц Вундерлих ќе добие шанса да го пее својот прв Тамино. Тоа беше почетниот удар за неговата кариера. Такво нешто денес тешко дека би можело да се замисли. Наместо солидарност во ансамблот, се води индивидуална борба. Ова е исто така на штета на емоционалниот развој и често звучи како тоа. Патем, публиката има многу прецизно чувство за ова и не е збунета од печатот.
РОНДО: За жал, натпреварувачкиот спорт и допингот тешко можат да се разделат во денешно време. Дали темата игра улога и во операта?
Воигт: Фактот што пејачите се вклопуваат со инјекција со кортизон кога се болни е повеќе од итна мерка. Колку што знам, допингот игра исто толку мала улога во операта, како и дрогата. Ниту на пејачите им се потребни, нивната дрога е музика. Тоа е многу посебен витамин. Како инаку можете да објасните дека пејачите и диригентите честопати остануваат витални до староста? Пеењето носи среќа како малку други професии. И, тоа е секако една од причините зошто пејачите треба да ги издржат сите тешкотии што им доаѓаат на нивната работа со децении.