Секој, преземете; Михаи Гидуч
Текстовите во овој дел најпрво се појавија на свежи производи, во серија од околу пет стории за авторските права и предизвикаа дискусија во негово време. Имам пишувано на оваа тема на лампиони и Vice. Некако, работите се поврзуваат од една во друга приказна. И дури и ако веќе не се согласувам 100% со она што го зборував овде, ако сакате да разберете повеќе за авторските права и пиратеријата, интересно е да се прочита.
Во принцип, целата приказна за авторските права може да се сумира вака: ако во одреден момент ве нападне брилијантна идеја и напишете книга, компонирате песна или снимите успешен филм, вие, вашите деца и внуци ќе живеете тивко и без финансиски проблеми до крајот на животот. Или, ве молам, според романскиот закон, дури 70 години по вашата смрт. Бидејќи, после тоа, твоето творештво станува универзално наследство и може да го користи секој без да плати ништо. Во пракса, целата оваа работа е многу посложена од тоа.
Вие сте млад уметник и би помислиле дека музиката што ја правите, доколку е донекаде успешна, ќе ви обезбеди мирен живот. Првично, овој член требаше да биде за тоа како функционира нашето право, со применета анализа, за написите. Како моето познавање на правото е, сепак, проклето ограничено, и законот е толку полн со абери, што на секој напис малку ќе се нервирате, приказната ќе се претвори во куп постари и понови приказни - и (потенцијално субјективни) коментари за тоа колку е убава локалната индустрија.
Како прво, ако потпишете со романска издавачка куќа, збогувајте се со механичките права. Овие се делот што му припаѓа на уметникот од продажбата на албуми. Договорите предвидуваат овие права да се плаќаат само откако издавачот (издавачка куќа) целосно ги врати своите инвестиции во промоција и производство на албумот. Ова се случува премногу ретко (околу 50-60.000 продадени парчиња, веројатно) за да бидат навистина важни. За да се заштитат авторите од алчноста на дискографските куќи, кои некогаш продаваа стотици илјади касети и велеа дека се дадени околу 500, а понекогаш дури и сами пиратски, измислен е познатиот холограмски печат. На овој начин, секогаш можете да дознаете од ОРДА колку марки се нарачани за одреден албум.
Се разбира, легендите се појавија и на оваа тема. Се вели, на пример, дека албумите со Мадона, Мајкл или Ист17, да речеме, или што се продаваше подобро однадвор, носеа некои холограми што требаше да ги има на албумите на Бамби или кој знае кој друг нејасен бенд од нас. . Зошто? Бидејќи нашите пријавија холограми на надворешни лица. А албум од Мадона со холограм Бамби никаде го немаше. Бамби чини 100 000 стари леи, Мадона околу 600 000. Можеби е изум на лоша уста, но прави да се чувствувате помалку глупаво кога знаете дека и онака сте ги симнале парчињата од Казаа.
Во светот на музиката, вистинските пари доаѓаат од UCMR. Од каде, издавачот (издавачка куќа) зема 33% само затоа што го става вашиот албум на пазарот и ги става вашите песни на радио. УЦМР е приватно здружение, „без патримонална цел“ (вели државата, а не јас), што собира пари насекаде и им ги дистрибуира на композиторите според добро утврден алгоритам, но само тие знаат. Основните работи се радио-плејлистите (и ова објаснува зошто оваа неверојатна битка да се „стави“ песна на радио) и извештаите од територијата на инспекторите на институцијата. Се вели дека пред неколку години, плејлистата од Радио Романија Актуелитати броеше малку повеќе отколку што требаше во тој алгоритам, ако композиторите од „пензионираната“ генерација завршат да се разбудат со милиони леи на нивната сметка, иако нивните песни имаа само 4- 5 добро поставени преноси.
Всушност, големата битка што се одвива не е на ниво на прва продажба на музички состав (и ова нешто не ни се случува само на нас, затоа што Американците имаат и свои адвокати). Битката се одвива на ниво на „користење“ на музичкиот состав. Да земеме пример за орев. Ако го купите, можете да направите што сакате со него, дури и да го ставите во задник, се разбира. Па, не можете да го направите тоа со ЦД-то. Мислам, можеш, физички, ако имаш доволно голем задник, но со музиката на неа, не. Правата сè уште му припаѓаат на авторот. Која е застапена, секако, од UCMR, приватна организација која, според статутот, ги презема овие права како единствена организација за колективно управување со музичките авторски права во Романија. Затоа, ако сакате да го ставите ЦД-то во газот, мора да побарате дозвола да го совладате.
Главната цел на ССМР, иако статутот заборава да го прецизира, е да ги идентификува парите. Всушност да се земе надоместокот за заштита. Затоа, искористувајќи го прилично збунувачкиот закон, УЦМР започна да собира пари од скоро секаде. На пример, не се шегувам, таксисти. Бидејќи, нели, секој возач на такси има касетофон, на кој понекогаш може да се слушаат песни (се разбира, повеќе манила, но тоа е и музика, што зависи од мене) и, како што луѓето секогаш имаат во автомобилот, што очигледно немаат роднини, затоа што им даваат пари, очигледно е дека музиката придонесува за заработка на таксистот, па затоа тој мора да плати, неговата мајка врана. Тоа е некако логично. Не е навистина важно што човекот може да слуша радио, кое веќе плаќа еднаш за парчето, или дека таксистот можеби го фрлил магнетофонот низ прозорецот. Секако, затоа што е малку тешко да се натера човекот да доаѓа месечно со плејлистата во UCMR, за да види што точно слушаше (наидов на еден на кој се повторуваше врел чип), момчињата тие покажаа великодушно: сите таксисти плаќаат месечна претплата, која ја прераспределуваме на Мога & ко. според тој таен алгоритам, со радија.
Работи вака со скоро сè каде што музиката ја слушаат повеќе од една личност (амбиентална музика, како што беше). Имаме, на пример, продавници (помеѓу 35 и 1.000 леи месечно, во зависност од површината), базени (50 леи), лизгалишта (60 леи), рекреативни чамци на езера (30 леи), изнајмуваме автомобил 60 леи), чекални класа I (40 леи - во класа II веројатно е поевтино, бидејќи звучи полошо), жичари (100 леи) и лифтови за столови (20 леи). Најпосле се прашував една недела како по ѓаволите ставате музика. Тука има и врска за оние кои не веруваат. О, да, на блогови и други страници (300 леи месечно ако сакате да се вметнете на YouTube, на пример).
Целата оваа приказна е очигледна абер и се чини дека работите не застануваат тука. Проблемот беше, во еден момент, да се плати такса за заштита на UCMR ако направите видео запис и, во близина, има еден со касетофон, така што, на вашето видео, можете да ја слушнете таа песна. Нешто слично како приказната за луѓе кои се откажуваат од радијаторите, но мора да плаќаат за топлината што поминува низ цевките што минуваат низ нив., доброволно или не, куќата или онаа што доаѓа низ theидовите, од соседите.
Закон е лош кога секој несакајќи станува криминалец. Законот за авторско право е во овие услови неверојатно лош. Затоа што сите сме криминалци. И тука не се осврнувам на оние што преземаат музика од мрежата, туку и на оној сиромашен селски човек кој поседува продавница за леб и слуша радио и нема идеја дека треба да плати пари за Попи или Мурау за тоа. Но, УЦМР и другите здруженија (АПФР - здружение на производители на фонограми, т.е. или ОРДА) имаат интереси и, особено, адвокати. Сè додека не се променат работите, со шведски или светски пиратски игри или други методи, ова што го напишав погоре може да направи да се чувствувате помалку лошо кога преземате песна од мрежата. Вие не земате храна од устата на кој било уметник. Трент Разнор од Nine Inch Nails еднаш рече дека уметниците секогаш ќе живеат од концерти и трговија. Дискографските куќи се оние кои се обидуваат да не умрат.
И можеби тие ќе ги затворат центрите DC ++ и сајтовите и блоговите за напастери, а можеби и торентите ќе умрат. Beе бидеме чекор пред нив. Бидејќи во оваа приказна, ние сме Робин Худ и тие се само премногу алчни.