Силна соул музика; повеќе светлина

Напишано

Дискутирано

Шлатц на филхармонијата во Дрезден наполни 150 години
Скромната желба во надежните елегии
Сузана во Воодушевувачка.
Буфлер за стриминг перформанси како знак на живот
Дербаум со надеж за немирена годишнина

Тематски

DEI FUNK WuK (2)
Дрезден (87)
Карактеристики (50)
слушање размислување пишување (92)
Интервјуа (9)
nuits sans nuit (121)
Осврти (886)
Некатегоризирано (8)
Веб-блог (695)

Корисно

Објавено на 7 март 2018 година од mehrlicht

MDR Rundfunkchor одржа концерти под режисерската палка на Јорн Хинерк Андресен во Аненкирче Дрезден

Можеше да биде и најдлабокиот, најтемниот ноември на овој хорски концерт со наслов „Заборавајќи ги душите“ на радио хорот МДР во Аненкирче во неделата попладне. Но, избраната програма за капела надминува погребна музика и длабока сериозност и ги надополнува не помалку длабоките изјави на оваа тема со музиката на Хебел и Рилке. Фактот дека истражувањето на душата и звуците што растат од неа или престојуваат во неа ги инспирирале композиторите од сите векови до пионерски композиции беше доволна причина за диригентот Јорн Хинерк Андресен, вршител на должноста директор на хорот на „Семперопер“, да отвори различни перспективи во неговата соработка со хорот на МДР Соединување на темата од Шејн до Раутавара. Резултатот беше прилично задоволство за пријателите на класичната литература за капела, а радио хорот МДР е дефинитивно прв избор во интерпретацијата на овие дела во неговиот висок квалитет во овој жанр, кој е константно утврден во последните неколку години. Она што тогаш изгледаше толку природно и професионално како резултат, не може да се замисли како природно.

Шеснаесетчленото (!) Хорско уредување на Клитус Готвалд со „Ich bin der Welt aufhandenkommen“ на Густав Малер содржи исто толку карпи колку што се убавиците, а мадригалскиот, а сепак духовен тон на мотовите од Јохан Херман Шејн треба прецизно да се погоди. За последниот, Андресен, кој сега диригираше од органот на градниот кош, доби нежна поддршка од лутенистот Стефан Маас и го намали хорот на две десетина пејачи, вклучително и соло квинтет. Иако диригентот го промовираше изразот преку дизајнот на текстот, што изгледа апсолутно исправно за Шејн, раните барокни парчиња може да се појават и малку побледи во контекст на преголемата големина на романтично-модерните дела - во воздржаност, во виткоста и хомогеноста на фините линии Хорот всушност сè уште има потенцијал.

Сепак, големиот ансамбл беше во можност да адутира со лакови на напнатост и огромни зголемувања што ја направија масата на Френк Мартин за два четворица хора капела, напишана во 1926 година на умерено модерен тонски јазик, задоволство, иако на акустиката на Аненкирче во Дрезден навистина не и требаше целосно динамично проширување, на пример во Хосана . Интерпретацијата на Андресен беше полирана до последниот детал, понекогаш формулирана со лесен танц и, пред сè, изострена во изјавата, така што интимноста и моќта не мора да се исклучуваат меѓусебно, туку опишани две природни страни на душата. Убаво е што во овој контекст прекрасната реквием-мотка на Питер Корнелиус „Душа, не заборавај“ доживеа интерпретација нацртана во претежно топли, меки бои, при што на пејачите им беше дозволено да се занесат по хармонично-ритмичките авантури на Масовната маса. Јорн Хинерк Андресен се погрижи темпото да биде јасно водено и доведе до прекрасно смирен целокупен хорски звук на крајот.

После оваа кулминација, „Нимрод“ на Едвард Елгар, кој беше отстранет од чудна рака од оркестарската „Енигма варијации“, се појави некако вештачки во хорскиот аранжман како „Лукс Аетерна“, но утешниот стил на парчето претставуваше добар мост до последното дело на концертот, прва елегија од Рилке во амбиентот на Финецот Еинохухани Раутавара. Тука беше удрен лак со текстот на Рикерт од песната на Малер на почетокот, беше скршен силен магичен поетски медитација. „Кој и да врескав ме чуше тогаш“ од Раутаваара формираше импресивно финале на овој тежок и успешен хорски концерт според зборовите на Рилке во јасно формираното толкување на хорот на МДР, што се искачува до степен да го скрши фортисимо.