Смртта на г. Пуиу „Малмкрог“
Логирај Се
Креирај сметка
Обновување на лозинка
Поголемиот дел од 201-те минути на филмот се одвиваат во замок, сместен во неименуван простор, најверојатно Русија од деветнаесеттиот век (ова можеме да го заклучиме од дијалозите, но исто така знаеме дека филмот е прикажување на текст на рускиот филозоф Владимир Соловјов).
Кога не сме во еден од ретките раскошни ентериери, просторијата го интегрира истиот зимски пејзаж - дворот на замокот. Во една од овие ретки прилики, дворот е нападнат од стадо овци, што може да претскаже насилен настан што се случува некаде на средина на филмот, можеби не.
Колку што можеме да зборуваме за а средна точка, тоа средна точка можеби тој е светлонапред, можеби не (и ако му даде нова насока на филмот, тој нов правец се чувствува само на ниво на прием). Сите мајстори на филмот се погубени со пукање во една од просториите на замокот, по што повторно ги гледаме, како и порано, како разговараат, се расправаат, се противречат едни на други. Како резултат, очекуваме дека, во одреден момент, ќе дознаеме што се случило по егзекуцијата, евентуално за да комуницираме (но само ако не сме запознаени со претходните креации на Кристи Пуиу) причината поради која се случило погубувањето. Тоа е очекување што не може да се исполни. Наместо тоа, ликовите продолжуваат да пукаат со митралез, со ритам на изговор што се чини дека го диктира метроном, идеи за улогата што армијата треба да ја игра во општеството, аволот и Бог, акција и неактивност. Ако станува збор за нешто, „Малмкрог“, претставено во делот „Во фокус“ на филмскиот фестивал Сараево 2020, станува збор за овие (многу) зборови и за ништо друго.
Пуиу го гради својот филм со злонамерна возбуда на дете кое црта лавиринтски универзум, случајно брише три четвртини од скицата, а потоа се радува, освен ако не заклучи дека ви недостасува потребниот интелектуален опсег, кога ќе најде дека сте изгубени или во што било случајот не провлекувајте низ метежот на параболи, расправии, силогизми и софизми, со иста вештина како него. Но, оваа џунгла е оној во кој тој самиот нè предупредува дека мора да поминеме низ неа неколку пати, ако сакаме да ги забележиме сите нејзини нијанси, со други зборови, да знаеме каде паднал секој лист.
Па можеби најдоброто нешто би било да сече со мачета преку неговата нарцисоидна играчка, гледајќи каде Пуиу не сака да гледаме. Во неговиот филм, чие место е во музејот на уметност, отколку во кино, клин на прибор за јадење, шушкање и крцкање, текстури на предмети, лица на ликови или бавниот балет што го опишуваат кога ќе пресечат дијагонали низ неколкуте камери на филмот се несомнено барано шоу, но повеќе нежно, барем од сензорна гледна точка, отколку кадрите на Пуиу, помалку инспирирани од порано, или потокот дијалози со филозофска и/или религиозна тема. Тие обезбедуваат слаба интелектуална стимулација (борбата се одвива секој пат со ракавици, а ударите се испраќаат со страшна бавност) и краткотрајно - „Малмкрог“ работи само додека не откриеме дека овие сонливи дискусии се акумулираат и така натаму, создавајќи пејзаж поголема, но исто толку маглива.
Гордоста конечно тежеше повеќе од талентот, во случајот на Кристи Пуиу. Неговиот филм би сакал да биде херметички затворен, но тој е повеќе дамбла, со тежина на школка од орев, возбудлив како репка.