Средба со Мати Гешонек Познатите странци

Тој ги познаваше сите луѓе! Како може да биде тоа? Со филмската адаптација на бестселерот на Еуген Руге „Во време на опаѓање на светлината“, режисерот Мати Гешонек ја донесе и својата семејна приказна во кино.

Имаше двајца актери во ГДР кои ги повикуваа луѓето на улица со нивните први имиња. „Едниот беше Манфред Круг, другиот беше татко ми“, вели Мати Гешонек. Ервин, Ервин Гешонек.

Wouldе беше негова улога, кој друг? Вилхелм Паулеит, стариот борец од класа, го слави својот 90-ти роденден, во октомври 1989 година, оваа есен на сите времиња: жив фосил, веќе силно склон кон деменција, но полн со револуционерна ароганција. Јас, победникот во историјата! Татко и син повторно заедно во експериментален аранжман, насочен директно кон срцата и умовите.

„Го прочитав романот на Руге и веднаш знаев: би сакал да ти го кажам тоа“, објаснува режисерот. „Во време на смалување на светлината“, со еуфемизми како „големиот роман на ГДР Бејденбрукс“ или накратко „чудо“, беше продаден повеќе од половина милион пати.

Но, не беше овој невиден успех што го предизвика интересот на Мати Гешонек, напротив. Прво и последно, тоа беше чудната блискост на ликовите. Ги познаваше сите! Како може да биде тоа?

Режисер ја сними семејната приказна за еден чуден писател, а неговата личност наликуваше на скоро сенишно, тоа не се случува често. Но, Мати Гешонек би бил последниот што ќе привлече внимание на тоа. Овој успешен телевизиски директор излачува нешто што стана премногу ретко за да може некој веднаш да го знае своето име. Но, тогаш е јасно: повлечено е, скромност. Во овој поглед, Мати Гешонек изгледа како да го напуштил ГДР само вчера, но тоа го сторил веќе во 1978 година. Заминување од арх-комунистичко семејство.

Тој веќе ја има класната борба во своето име

Само името: Мати. Секако е хипотека за детето да биде именувано според претставата на Брехт. Во „Г-дин Пунтила и неговиот слуга Мати“ дознаваме дека господарот и слугата, експлоататор и експлоатиран, никогаш не се здружуваат. Во ГДР ова се нарекуваше „антагонистички класен антагонизам“. А антагонистичките противречности се фундаментално непомирливи. Гледано на овој начин, Мати Гешонек веќе ја носи класната борба во своето име.

„Во време на опаѓање на светлината“ ја имаше својата светска премиера на Берлинале, и бидејќи синот на Ервин Гешонек е зафатен и многу дисциплиниран човек, тој ги спроведе интервјуата за почетокот на филмот - утре, четврток, ќе дојде време - во февруари. После тоа тој нема повеќе време, после тоа мора да работи.

Гешонек носи егзистенцијалистичка црна боја, тој е многу висок, така што во однос на неговата прилично мала околина тој постојано е во режим на неволно присилување.

Четири генерации комунисти со беспрекорна историја на прогонства

Можеби е разочаран што неговиот филм не е поканет на натпреварот во Берлинале, но тој не го покажа. Во исто време тој изгледаше многу олеснет. Авторот Еуген Руге штотуку го прегледал своето дело, кое емигрирало на платното и кое развило свој несигурен живот таму, а сепак го препознало. Фала богу!

Мати Гешонек е стар колку и Евген Руге, чие алтер его во романот се вика Александар. Двајцата, или треба да се каже сите три, се родени во раните 1950-ти и ја претставуваа третата, дури четвртата генерација на комунистичко семејство. Немаше многу во ГДР кои можеа да посочат на три или четири генерации комунисти со беспрекорна историја на прогонства. Или почекајте, наодот повеќе не се однесува на последната генерација, која оди на Запад. Каков срам, каква горчина во семејството!

Во книгата Александар е наратор, но во филмот е големото отсутно. Бидејќи внукот ја напушта ГДР точно на 90-тиот роденден на неговиот дедо. Но, вистинскиот главен лик, „тајниот центар на филмот“, вели Мати Гешонек, „е генерацијата помеѓу нив. Првата фигура што ја видов беше таа на Курт Умницер “.

Во очите на детето, заминувањето беше предавство

Неговиот пример, таткото на Руге, дојде во Москва на 16-годишна возраст; семејството бараше заштита од фашистите. Волфганг Руге штотуку го преживеал сталинскиот Гулаг. Но, дури и по завршувањето на војната, Волфганг Руге не беше ослободен. „Доживотно прогонување“ беше новата пресуда и дури во 1956 година повторно влезе во германско тло: онаа на ГДР.

Историчарот Волфганг Руге трчаше со главата во оваа земја и сепак тој секогаш се држеше до тоа. По падот на Берлинскиот Wallид, луѓето како него беа нарекувани само „усогласени со системот“, тие исчезнаа зад овој неискусен, а сепак очигледно сè објаснувачки збор. А, Мати Гешонек прави таков херој: „Веднаш знаев кој треба да го игра тоа: Силвестер Грот“.

И навистина, овој актер му дава прекрасна топлина и наклонетост на овој човек, тој е хуман во овој филм. Како што никогаш немаше да најде место во новата Федерална Република, тој знае за што зборува, вели режисерот, бидејќи зборува за неговиот татко.

Татко - Да, тој потврдува во својот тивок начин на сигурност, и тоа во никој случај не беше Гешонек. Ги остави него и неговата мајка кога Мати беше четири или пет. Постои далечина во гласот на синот, растојание што не треба да биде помеѓу децата и родителите. Во очите на детето, ова заминување беше предавство.

Толку живот, loveубов, толку многу работа го чекаше

Ервин Гешонек веќе имаше над 50 години кога му сврте грб на семејството. Другите имаат тенденција да се сместат на оваа возраст, но берлинскиот син на папучар и ноќен чувар имаше што многу да стигне. Преживеал егзил во Советскиот Сојуз, потоа три германски концентрациони логори и, конечно, на 3 мај 1945 година, тонеше „Кап Аркона“, бродот за концентрационен логор, кој Британците го потопија во заливот Либек. Толку живот, толку многу loveубов, толку многу работа сè уште го чекаше, не само мало момче.

„Татко ми, Герхард Шеуман, беше покрај мене во моето растурено семејство“, објаснува Гешонек. Тој вели татко, а не очув и оваа реченица звучи како голема топлина и благодарност. Секој што го доживеал ГДР на возраст што била уште или веќе била способна за свест, исто така знаел кој е Герхард Шеуман.

Хејновски и Шеуман, двајцата исклучителни режисери на документарци чија меѓународна слава започна во 1966 година со „Човекот што се смее“. Тоа беше портретот на платениот познат како „Конго Милер“ и поранешниот водач на знамето Зигфрид Милер, кој учествуваше во задушувањето на бунтот на Симба во Конго во раните 1960-ти.

Восклик зад секој ваш филм

Филмот не беше дозволен да се прикажува во Сојузна Република Германија.Таа исто така не го сакаше портретот со четири дела на соборените американски пилоти-бомбардери во Виетнам во 1968 година, а Шеуман и Хејновски беа само на почетокот на нивната меѓународна кариера. За жал, зад секој нејзин филм стоеше извичник, видлив или невидлив, звучен или нечуен: тоа немаше да се случи во ГДР. Како изговор да кажат, тие веруваа во тоа. Тоа беше најдлабоко убедување за поранешниот студент во Напола, Герхард Шеуман.

Подготвувач на самракот. Режисерот Мати Гешонек.

Првата реченица на Мати Гешонек не беше за расчистување сметки, не за во право, скоро говорејќи додека влезе, превентивно, како што беше, скоро да се моли. Сега го слушате поинаку, многу поточно.

Досега има снимено два предмети на ГДР, во 2005 година „Умри Нахрихтен“ според романот на Александар Осанг и во 2010 година „Бокхагенер Платц“ според книгата на Торстен Шулц, ова се единствените играни филмови на овој успешен режисер. Изборот е значаен.

„Ме интересира самракот“

Луѓето со свест што имаат само современа форма се лошо подготвени за празнините, самракот, во кои се случуваат овие приказни. „Ме интересира самракот“, вели Гешонек. Досега тој попушти на оваа тенденција во трилерот, во „Татортен“ и „Полициски повик“. Самрак се препознава како основно осветлување, кое се нарекува и неизвесност. И тој не мора да ја објаснува целата германска историја, туку обично само едно убиство. За „Крајот на една ноќ“ од 2012 година тој доби четири големи награди.

Никогаш не ја раскажал сопствената приказна, онаа за Мати Гешонек; тој не смета дека може да се комуницира правилно. Кој разбра од што страдаше, тој, син на двајца најголеми и најкарактеристични комунисти во ГДР? Најмногу Еуген Руге.

Неговиот живот лежеше отворен како писта пред него, тој ја реципитира својата поранешна перспектива: „На 18 години влегов во војска, на 20 станав другар и на 22 бев во Москва.“ Кандидатот за СЕД сè уште беше одговорен како војник во НВА - Тест за способност на филмската академија Потсдам-Бабелсберг.

Двајца татковци? Киното беше трето

Дали неговото име му помогна да биде однесен? Мајката актерка и двајцата татковци од филмот: Можеби неговиот изглед се сметаше повеќе или помалку неизбежен. Но, патот на Мати Гешонек до кино веќе не можеше да не претпостави.

Не беше добро за едно мало момче да се прашува цело време: Дали си синот на Ервин Гешонек? И тогаш треба да одговорам да и не во исто време. Од овој простор на претходниот дијалектички пренапон, детето се повлече во исконската темнина, во заштитата на кината.

Тој претпочиташе да оди во кино во Трепната моќ Архенхолдштернворт. Штом имаше тројца гледачи, време беше да се игра. Во кинескиот шпионски филм „Агент П491“, покрај него, дојде само една старица; Момчето со солзи ја напушти салата кога риперката за влезници го повика нејзиниот најверен гледач и тие го покажаа „Агентот П491“ само за него и за жената.

Двајца татковци? Киното беше трето. Испитниот одбор во Бабелсберг најверојатно го почувствувал тоа кога во 1973 година го известил младиот човек дека има посебна чест да додели: место во Советскиот Сојуз! Нему му беше дозволено да се запише на московскиот Ајзенштајн институт за кинематографија, но дури следната година.

Сите нејзини инстинкти беа разбудени

Што значеше тоа? Авионот беше подготвен да полета на асфалтот, поаѓањето само малку одложи. И тогаш се случи: пистата се замагли пред неговите очи, линијата право напред кон хоризонтот одеднаш се искривуваше во сите правци. Blameената беше виновна, можеби најнеизбежната жена што ја поседуваше ГДР.

На 22 септември 1974 година, зад бришачот на шофершајбната на Ева-Марија Хаген стоеше белешка од Волф Биерман: „Еи! јајце! кој е среќникот? кој има место покрај Ева? Образ до образ, образ до образ, очи во очи, срце до срце “Додека го снимаше телевизискиот филм„ Рихтер сум Јукон “, Ева-Марија Хаген забележала една многу млада, донекаде дезориентирана асистентка која штотуку дошла од армијата и наскоро ќе оди во Москва треба. Беа разбудени сите нејзини инстинкти и таа беше на слобода, бидејќи таа и Волф Бирман неодамна ги олабавија нашите непосредни еротски заплеткувања.

И тогаш асистентот се најде во Москва, изложен на институтот Ајзенштајн, длабоко еротски и идеолошки нерешен. Тој се најде во кругови за кои не знаеше дека постојат. И нивните вибрации стигнаа и до него овде во Москва.

Што знаеше Ева-Марија Хаген за полагањето на училишни испити?

Ева-Марија Хејген до Волф Биерман, веднаш по неговиот концерт во Келн во ноември 1976 година: „Сите црвени ламби се вклучени, рече Шеуман, кој се обидува да биде неутрален, што значи нешто во неговата позиција. Колку долго ќе може да го издржи напрегањето? “

И на крајот стои: „Волк! Haveе бевте среќни кога ќе го видите Мати Грунаж црвено слепо. И јас сум полн со самодоверба кога станува збор за него: Ова сега е тест за зрелост за прстенот на сонцето. Без непостојаност, двоумење и двоумење тој застана на мојата страна “.

Соненкрингел Мати Гешонек, делегиран од работничката класа во Москва, откри дека тој сега мора да заземе став и да го потврди иселувањето на Волкот Бирман со неговиот потпис, исто како и неговиот истоимен татко.

„Тоа за мене не беше во предвид“, објаснува некогашниот црвено слеп зелен зелени очи. Но, што знаеше Ева-Марија Хаген за испитите што го напуштија училиштето? Да се биде изложен на тринеделен процес на исклучување на партијата во амбасадата на ГДР во Москва на почетокот на дваесеттите години, повеќе личи на одбрана на докторат. Само што кандидатот немаше идеја што ќе прави тука. Непријател на државата? „Во моја дезориентација, аплицирав за излезна виза и ја повлеков. Незамисливо е да одам на запад. Апсолутно не можев да го замислам “.

Истата тврдоглавост, истата револуционерна ароганција

Шеуман, таткото кој не му бил татко, дошол во Москва да го спаси својот син, кој не бил негов син, но тој имал тенденција да се покаже дека не е спасен. Тој мораше да ги прекине студиите и да го напушти ГДР две години подоцна.

Не, Мати Гешонек никогаш не беше во можност да придобие нешто од исмејувањето што беше истурено врз луѓе како Герхард Шеуман по 1989 година, а исто така и социолошки доминантниот вид на обединување на обвинувањата на жртвите. Колку подолго седите наспроти овој режисер, толку повеќе мислите дека можете да ги препознаете одликите на неговиот оригинален татко. Мати Гешонек одамна забележа дека е неверојатно што се наследува: раце, погледи, гестови, па дури и паузи.

Сега има 60-ти години, но се чини дека возраста го занемари, не е ни чудо. Ервин Гешонек имал скоро 102 години, веројатно и за да покаже дека комунизмот и самиот тој имаат тенденција да бидат бесмртни. Само по падот на Wallидот, таткото и синот навистина се зближија. Во 1995 година тие заедно го снимија филмот „Матула и Буш“. Ервин Гешонек никогаш не стигнал до Вилхелм Пауалеит.

Но, кој друг би можел да го игра тоа? Прашањето беше отворено до последното. И тогаш, додека снимањето беше се поблиску, се појави сомневање: Бруно Ганц? Швајцарскиот не-син на работничката класа без концентрационен логор, прогонство или други акутни искуства на пропаст веднаш реагираше. Тие многу зборуваа, исто така за нивниот татко, за тоа колку овој Вилхелм Паулејт беше како него: истата тврдоглавост, истата револуционерна ароганција.

И тогаш, на првиот ден од пукањето, Мати Гешонек помисли дека тоа го собори: Тој беше таму! Вилхелм Паулеит, тој стар комунист, седеше пред неговиот фотоапарат како да нема ништо поприродно. Ервин Гешонек братски ќе му ја подадеше работничката тупаница: Другар Ганц, добредојде во клубот!

Текстот е објавен во скратена верзија на 31 мај и во мрежниот киоск Блендл.