Страници што значат светски NZZ

На 7-ми февруари, пред 200 години, е роден англискиот писател Чарлс Дикенс. Неговите романи и приказни се карактеризираат со генијален стрип јазик кој се смета за неповторлив.Дикенс е почитуван во неговата татковина како само Шекспир надвор од него.

Чарлс Дикенс на турнеја со книги, тука во Бостон околу 1860 година. (Слика: Keystone/колекција Еверет)

Настинка им должи на некои од најголемите дела во англиската литература. Така се случи во 1832 година еден млад човек да закаже аудиција во театарот „Ковент Гарден“ во Лондон. Имаше голем актерски талент и му беше желба да стане актер. Сам, тој ден беше врзан за креветот, лишен од гласот. Наместо тоа, тој го зеде перото што веќе го хранеше. Но, неговата работа како парламентарен и судски репортер не беше во можност да ја задоволи неговата креативна низа. Така, тој започна да ги бележи своите впечатоци од зафатената англиска метропола и да го црта животот на малите луѓе особено во lovingубовните литературни скици, кои наскоро се појавија во разни лондонски периодика под псевдонимот „Боз“. И така, актерот кој не беше во состојба да работи и кој требаше да ја задржи доживотната страст кон театарот, стана писателот Чарлс Дикенс.

Чарлс Дикенс на турнеја со книги, тука во Бостон околу 1860 година. (Слика: Keystone/колекција Еверет)

Настинка им должи на некои од најголемите дела во англиската литература. Така се случи во 1832 година еден млад човек да закаже аудиција во театарот „Ковент Гарден“ во Лондон. Имаше голем актерски талент и му беше желба да стане актер. Сам, тој ден беше врзан за креветот, лишен од гласот. Наместо тоа, тој го зеде перото што веќе го хранеше. Но, неговата работа како парламентарен и судски репортер не беше во можност да ја задоволи неговата креативна низа. Така, тој започна да ги бележи своите впечатоци од зафатената англиска метропола и да го црта животот на малите луѓе особено во lovingубовните литературни скици, кои наскоро се појавија во разни лондонски периодика под псевдонимот „Боз“. И така, актерот кој не беше во можност да работи и кој требаше да ја задржи доживотната страст кон театарот, стана писателот Чарлс Дикенс.

Густина на атмосферата

Она што го привлече Дикенс во театарската уметност е неговата слика и театарност, а овие елементи го обликуваа и стилот на неговото литературно творештво, кое беше придружено со познатите цртежи на неговите илустратори „Физ“ (Хаблот Најт Браун), орџ Круикшанк, Чарлс Колинс и Лук Филдс беше. Сценското претставување на Дикенс од кратко растојание ја должи атмосферската густина на неговите дела. Тој го прилагодил јазикот на таков уникатен начин што неговиот поранешен учител му го дал прекарот „неповторливиот“. Затоа, всушност е навистина безобразен потфат да го продолжи неговиот последен, недовршен роман „Мистеријата на Едвин Друод“, како што често се случуваше, за прв пат во областа на германски јазик од Улрике Леонард (Манеси-Верлаг, 2002).

Фигуративната проза на Дикенс го црпи своето богатство од комбинација на најразновидни стилски елементи, кои се здружуваат за да формираат непогрешлива целина: чудни придавки што свесно создаваат апсурдни врски помеѓу опипливото и човечкото, јазични изобличувања, повторувања и одгласи, неологизми, исмејувачки, подуен израз како и фонетски гаџети и бујна метафора. Сето ова е комбинирано во генијална комедија која се нарекува „Дикенсијан“ затоа што нема рамен. Дикенс ги обдарил своите ликови со чудни (јазични) особености и чудаци, давајќи им гротескни атрибути и говорни имиња во кои карактерните одлики и физиономските одлики се прикажани на нај комичен начин. Резултатот е колекција од најексцентричните фигури во светската литература.

Литературниот научник Гарет Стјуарт соодветно забележа дека заспаните резерви на англискиот јазик чекале само да ги открие Дикенс. Приказните на Дикенс се наизменично меѓу веселиот бизарен и макабрејниот ужас - дури и како дете, авторот воодушеви од страшните приказни за убиства што му ги раскажала дадилката. Подоцна, тој навистина страшно уживаше присуствувајќи на егзекуции, иако се противеше на смртната казна. Студиите за милје исто така го однеле во затвори, сиромашни куќи и мртовечници.

Писателската кариера на Дикенс е успешна приказна која е низа - и уметнички и во однос на огромните приходи што ги оствари: Тој, кој понекогаш се нарекуваше „некомерцијален“, заработи суми пари со своите книги, од кои неговите колеги писатели и ривали како Вилијам М. Такери можеше само да сонува. Фактот што се фрлаше пред публиката и честопати ги слушаше барањата на читателите во врска со напредокот на неговите романи, кои се појавија во сериска форма, му донесе уште една, неискрена титула. Ентони Тролоуп, самиот многу продуктивен писател на дела кои не беа насочени кон големо влијание на публиката, го овековечи Дикенс во неговиот роман „Управникот“ (1855) како „Г-дин популарен сентимент“.

Расположението во многу романи на Дикенс и неговата тенденција за морализација, на пример во „Продавницата за стара uriубопитност“ (1841), секако се толку силни што предизвикаа извонредни реакции. Додека Америка со нетрпение ја чекаше последната испорака, т.е. крајот на споменатиот роман, и го поздрави бродот на пристаништето со вознемирено прашање: „Дали Нел [главниот јунак] е мртов?“, Оскар Вајлд подоцна го испратил својот потсмев и го забележал: „Треба да имате срце од камен за да читате за смртта на Малиот Нел без да се смеете“. Вистина е дека Дикенс се бореше за јавна наклоност и бараше признание. Како и да е, нему му се прави неправда ако се измачува сентиментално и патетично, бидејќи тоа произлезе пред се од големата човечка топлина на овој остар социјален критичар и неговата длабоко вкоренета емпатија кон оние кои страдаат, додека тој ги покриваше покајувањата, лицемерите и измамниците со каустична потсмева. Емоционалната моќ на делата на Дикенс може да се разбере само во позадината на неговото трауматско детство.

Чарлс Johnон Хафам Дикенс е роден во Портсмут на 7 февруари 1812 година, како второ од осумте деца на Johnон Дикенс, службеник на морнарицата и неговата сопруга Елизабета. Дикенс подоцна ќе го прикаже својот татко неколку пати во неговите книги - за прв пат во г-дин Микабер, еден од најконцизните ликови од автобиографскиот роман во прво лице „Дејвид Коперфилд“ (1849/50), подоцна во помалку ласкава форма од г. Дорит во „Малиот Дорит“ (1855–57). Бидејќи таткото, иако сакан човек, беше неспособен за живот колку што не можеше да ракува со пари и заврши во затвор во 1824 година. Неговиот тогаш дванаесетгодишен син мораше да го напушти училиштето повеќе од една година и работеше околу 14 месеци во фабрика за лакови за чевли на бреговите на Темза за да помогне во издржувањето на семејството. Овие околности биле толку формативни за Дикенс што го довеле до централен мотив на симболиката на сите негови романи, каде затворањето се спротивставува на елементот вода, што од една страна значи непостојан, но исто така и слобода и регенерација.

Грижата за парите го придружуваше Дикенс дури и кога тој беше најплатениот писател во своето време; тој дури се запиша по објавувањето на неговите најпродавани романи „Оливер Твист“ (1837–39) и „Николас Никлби“ (1838/39) на правниот факултет во Средниот храм со цел да се обучи како адвокат во случај да се дружи Пишувањето веќе нема да може да ги издржува себе си и семејството. Неговата сопруга Кетрин, за која се ожени во 1838 година, имаше 185 деца до 1852 година.

Верувајте во судбина

Следејќи ги неговите први литературни чекори со „Скици од Боз“ (1836) и „Пиквикови документи“ (1836/37), кои произлегоа од неговото новинарско дело, Дикенс култивираше епизоден, пикарески стил во традицијата на Сервантес. Создавањето на кохерентна заговор беше исто толку мало за него, колку и психолошки длабокото истражување на неговите ликови - во овој поглед неговите романи заостануваа зад оние на другите современици, како што е „Janeејн Ер“ на Шарлот Бронте (1847). Нашироко рамитираните (семејни) приказни на Дикенс помагаат од често критикуван наратив: случајност. Неверојатните совпаѓања во неговите романи и приказни може да ја намалат нивната веродостојност, но овој аспект на пишувањето на Дикенс е исто така втемелен во биографскиот, бидејќи авторот цврсто верува во судбината.

Таткото на Дикенс еднаш му го покажа на својот мал син прекрасниот имот на Гад Хил Плејс близу Чатам и претскажа дека можеби еден ден ќе живее во толку убава куќа. Дикенс, кој се пресели во сè попрестижни куќи со зголемени приходи со цел да ја реализира својата желба за живот каков што водеше сопственикот, не мируваше сè додека не можеше вистински да го купи Гад Хил Плејс во 1856 година. Тоа беше исполнување на желбата кон која Дикенс работеше енергично - неговите деца документираа во нивните спомени неуморна ревност за работа на татко им, кој решително одбиваше одмор во неделата. Неговата трудо alsoубивост исто така стана товар за неа, сè додека таткото им даваше очекувања особено на своите синови, кои не сите од нив можеа да ги исполнат.

Понекогаш Дикенс пишувал два романи истовремено, додека работел и како новинар и уредувал книжевни списанија, за кои и самиот произведувал раскази. По завршувањето на неговите претежно обемни романи - последната достава на книгите објавени во месечни списанија, тој понекогаш ги завршуваше само на последниот ден пред да бидат објавени - тој често паѓаше во депресија од која можеше да се откине само фрлајќи се на ново дело. Покрај пишувањето, ова се должеше и на неговата стара loveубов, постојано, понекогаш раскошната продукција и поставување на приватни театарски претстави, главно за добротворни цели, во кои тој самиот блескаше во најразновидните улоги. Додека денес луѓето се среќни што Дикенс не стана актер, гледач на претстава во театарот Хајмаркет се пожали: „О, господине Дикенс, беше тажна загуба за публиката кога почнавте да пишувате“.

Пророк на домашното огниште

Во своите мемоари, децата на Дикенс го опишаа својот татко како семејна личност која сакаше дружење, играње и беше пријатна домаќинка. На пример, за него беше многу важно да го прослави Божиќ со семејството, а неговото благословено прикажување на фестивалот, особено во познатата приказна „Божиќна песна“ (1843), го направи вистински „Божиќен апостол“ » Theелбата за непроменет семеен живот, што не ја доживеал како дете, го обликувала и приватно и како писател, како што самиот призна во автобиографски фрагмент. Многу од неговите протагонисти се запоставени, вонбрачни или деца без родители. На овој начин, Дикенс стана пророк на домашното огниште - иако семејствата во неговите книги главно се нефункционални, укажувајќи на нестабилноста на домашната идеологија - камен-темелник на викторијанскиот кодекс на вредности. Но, опишувајќи како иселениците и одметниците се здружуваат за да формираат замени семејства, тој исто така го потврди идеалот на семејството.

Како ниту еден друг писател од своето време, Дикенс ја отелотворува типично викторијанската противречност да се движи без напор меѓу радикалните критики на преовладувачките општествени структури од една страна и копнежот за (морален) авторитет од друга страна. На пример, тој сатирично ги напаѓаше социјалните институции и нивното лошо однесување, особено во областа на судството, најзабележително во создавањето на „Канцеларијата за обединување“ во „Малиот Дорит“, „Канцеларијата за вербозити“, чијашто задача е само нејзината администрација. Во „Тешки времиња“ (1854) тој отворено го нападна утилитаризмот што го застапуваше Johnон Стјуарт Мил, иако строго ги споделуваше своите либерални ставови. Општествената мизерија на пониските слоеви го налути, но тој не ја поддржуваше борбата на синдикатите, во која гледаше сили непријателски напредок.

Еден од најдискутабилните аспекти на животот и работата на Дикенс е неговиот однос со жените. Идеализацијата на домашната сфера одеше рака под рака со ограничувањето на неговите женски фигури токму во оваа сфера на активност: Според викторијанскиот идеал за женственост на „ангелот во куќата“, најмилите хероини на Дикенс се малку (!) Домаќинки. Германскиот наслов на неговата божиќна приказна „Крикет на огниште“, „Дас Хајмчен сум херд“, што всушност значи скара во куќата, неволно има значајно двојно значење. Во време на длабоки социјални пресврти, копнежот по невиност во секоја форма беше голем, а исто така ја обликуваше и модерната слика за девојческа невиност што се формираше во Дикенс, противник на женското право, по водечката starвезда на неговата сакана, покојна снаа Мери Хогарт.

Зголемување на мракот

Дикенс подоцна се врати во САД на турнеја по книга, каде што не ги читаше своите романи од говорницата, туку ги поставуваше со помош на неговиот актерски талент - толку живописно што жените поминаа во грозоморната сцена на убиството од „Оливер Твист“. Но, овие патувања за читање, кои го зафатија и низ целата своја земја, го нарушија здравјето на Дикенс. Страствениот планинар отсекогаш се потсмеваше на хипохондријата; сега кога неговото сопствено тело веќе не беше во состојба да се носи со строгите напори на неуморна работа и немирно патување наоколу, тој одби да го признае тоа. Но, долго време сенката се сместуваше и на неговите првично бујни басни, а неговото доцно дело, особено последниот завршен, одличен роман „Нашиот заеднички пријател“ (1864/65), се карактеризира со зголемување на мракот и остар реализам. Во него тој црта една од најсилните слики од неговата ноќна страна во професијата „водачи“ кои ловат риба на Темза за остатоци, претежно од човечка природа.

Последната натпреварувачка битка Дикенс ја водеше против неговиот пријател и ривал Вилки Колинс, чии романи за детективи беа толку популарни, што Дикенс исто така се испроба во овој жанр. Но, „Тајната на Едвин Друд“ остана тајна што нејзиниот автор ја однесе со себе во гробот. Дикенс доживеа мозочен удар на 8 јуни 1870 година и почина следниот ден. Вистина е дека неговата желба да биде погребан на гробиштата во катедралата Рочестер не беше земена предвид и наместо тоа, тој беше величествено погребан во опатината на опатијата. Но, неговата татковина се придржуваше до уште едно барање во неговиот тестамент до денес - и тој, најценетиот англиски писател покрај Шекспир, не постави споменик.