Тамара Алиошина прекрасна, извонредна
Носителка на уникатно мецосопрано, таа остави брилијантен белег во историјата на молдавската оперска сцена. Создала триесет оперски партитури и ја носи титулата Народен уметник од Молдавската ССР (1967) и Народен уметник на СССР (1976). Како и Марија Бише, таа беше поканета на сцената на Големиот театар. Познатата уметница почина во 1996 година, но во Кишињев сè уште има многу студенти и почитувачи на нејзиниот талент, кои го почитуваат нејзиниот спомен. Во знак на сеќавање на смртта на Тамара Григориевна, молдавската писателка и поетеса Наталија Новохатнаја објави статија во списанието „Русское поле“ посветена на нашата извонредна пејачка и учителка.
> Таа замина во светот на праведните пред дваесет години. Неодамна Но, од каде доаѓа овој впечаток за неговото присуство? Не, не дека можеме да ја видиме подгрбавената фигура на заспаните улици во Кишињев. Непознатата смеа одеднаш одекнува во познатите белешки. Како сè уште да сака да дише со овој свет, со своите јаболкници, со дождовите, со буцкастите деца, со неговите среќни кучиња што летаат. Таа не само што сакаше мраз, туку имаше и причини за тоа. И воопшто, мразовите убиваат сè што е живо, а таа, како никој друг, беше жива, вистинска
Тамара Григориевна Алиошина. Солист на театарот за опера и балет во Молдавија „А. С. Пушкин “(моментално, Национален театар за опера и балет„ Марија Биесу “), педагог, раководител на одделот за пеење на Конзерваториумот„ Гаврил Музическу “во Кишињев, педагог, Народен уметник од МССР, Народен уметник на СССР. Украсен со Орден „Значка на честа“ и медали. Роден е на 19 јуни 1928 година - почина на 24 декември 1996 година. Два датуми, и нема никаква граница меѓу нив, не - тоа е живот, дарежлив, со гром и драматични настани, повеќе како во оперско либрето!
Алиошина порасна и ја помина својата младост во Карков, родена во обично советско семејство: татко, мајка, постар брат и Тамарка. Но, тие не живееја долго заедно, татко ми почина. Пред да замине во светот на праведните, тој постојано повторуваше како маѓепсаност, обраќајќи се на сопругата: „Грижи се за Тамара“. Но, чудно е, зошто таа, зошто да не и двете деца? Се чинеше дека некое мистериозно знаење му било отворено на неговиот татко, кој бил на прагот на непознатото. Или сè беше поедноставно: тој беше загрижен за неговата најмлада ќерка. Можеби беше.
Тамара Алиошина раскажа и за нејзината тетка во нејзино време. Груба, неправедна, но сепак ги носеше внуците кај неа летото за да ги храни правилно. Тетка и беше богата: имаше своја куќа, домаќинство, визба. Покрај wallsидовите на подрумот, како војници подготвени за борба, беа наредени буриња кисели краставички. Децата ги привлекуваа овие буриња, како магнет. Кога нејзината тетка заборави да ја затвори вратата, Тамарка и нејзиниот брат веќе беа таму: вадејќи ги краставиците од бурињата или грицкајќи ја белата зелка. Затоа земаа ќотек. Каде тетка ти го доби овој луксуз? Тој го освои. Таа беше готвачка на царскиот двор во Санкт Петербург.
Суд на цар! Сеќавајќи се на оваа епизода, часот за пеење полн со театарски постери се претвора во фонтана на времето - колку и да гледате, сепак е мала. Тамара Григориевна не ми дозволува да гледам внимателно, затоа што морам да пеам, да работам, да не седам со главата во облаците. Што се однесува до неговата тетка, таа сепак ќе се појави тајно зад сцената, дури и без да се сомнева дека ќе игра важна улога во судбината на нејзината внука. Но, тоа ќе се случи подоцна, но сега.
Имаше тринаесет години кога започна војната. Дали Аlyосина сакаше да се сети на ова? Зошто да не? Lifeивотот е таков каков што е, трагичен, комичен или дури и обете. Тамара Алиошина беше прекрасна раскажувачка, секогаш чувствуваше каде да го продолжи заплетот, каде да ги расплетува описите во сета нивна раскош и каде беа доволно неколку скици. Еве на што се сети таа: кога Германците влегоа во градот Карков, ги заколеа сите кучиња. Беше чудно и застрашувачко таа тишина, која одеднаш се спушти.
Таква тишина е оставена пред бурата, а потоа Небото се превртува на Земјата со целата моќ на водите. Тогаш целото небо се сврте наопаку на Земјата, освен нешто друго - бомби, смрт, глад. Гладот е во суштина иста смрт, само се шири во времето и просторот. Нема моќ да го издржиме. Во летото тие беа некако спасени, тоа беше зеленило, бобинки, а во зима што требаше да јадат, снег? Така, Тамара и нејзиниот брат седнаа во незагреан стан, збиени едни до други, завиткани под носот со сè што е при рака, додека нивната мајка талкаше низ градот во потрага по храна. Подоцна, улогите беа сменети и тие, како тинејџери, веќе бараа нешто да ја нахранат својата мајка.
> Ова се случи за време на таканаречените „февруарски прозорци“. Тројанците од снег беа високи како човек, но сонцето изгоре како во април. Слегувајќи од тремот, Тамара се упати напред, но одеднаш почна да се руши. Облечена премногу топло за такво сонце, ослабена од постојаната неухранетост, се најде во Тројанците. Како што стоеше, нејзиното тело стана речиси бестежинско, имаше впечаток дека сега ќе полета. Годините ќе поминат, а комбинацијата на детали, иако не со фотографска прецизност, повторно ќе се повтори: снег, слабост, осаменост. Се чини дека животот, поставувајќи следно шоу, сè уште има потреба од проби. Само што следниот пат нема да има уживање, и сега. што е ова, шумолењето на ангелските крилја? Не, само топењето на снегот под чизмите на војниците. Тоа беше германски војник. Поминувајќи и ја виде девојчето како седи, тој се приближи, ја фати за брадата и ја погледна во очи. Потоа замина. Колку време помина - неколку минути, часови? Само Германецот се врати со парче леб и сланина, што ги наполни во неговите слаби раце.
Но, животот, како што знаете, не мирува. Настаните се одвиваат, луѓето, некој ја напушта сцената, некој повторно се појавува и, не сам, туку со нова субјект. Еве дека тетката (се сеќаваш?) Веќе одлучи да се омажи за младата внука. И тој најде еден соодветен војник. Тој, се разбира, веднаш се вуби, не можеше да не се зауби. Тамара беше многу убава, имаше беспрекорна облека, светли црни очи, незаборавна насмевка. Само долгиот, долг врат го немаше, бидејќи косата му падна по тифусот. Но, од време на време, таа беше добро со својата кратка коса. И, воопшто, изгледаше како Лиубови Орлова, велат сите. Но, ако таа исто така ќе стане позната филмска актерка?
"Дали сакаш Филмови?" "Јас сакам!". Но, таа вечер не успеаја да влезат во филмот, немаше повеќе билети. Наместо тоа, тие отидоа во операта во Карков во „Невестата на царот“ на Римски-Корсаков. И тука беше Лиубаша. Не, не така - ЛИУБАША! Прекрасен, страдајќи толку музички, гласот поминува од нота до нота, како пеперутка од еден цвет на друг, трепери. Само војникот на Црвената армија ја збунил да слуша, таа ги ставила своите бонбони, згора на тоа, таа направила бучава со пакувањето на бонбоните. Како може да се направи врева за време на дуетот на Лиубаша со Гријазни?
Предвидувајќи, мора да се каже дека скоро триесет години, Тамара Алиожина ќе биде единствената изведувачка на улогата на Лиубаша на молдавската сцена. Кога ќе наполни 50 години, таа ќе се откаже од омилената улога. „Ова е непристојно на оваа возраст.“ Како и во следните скоро триесет години „Невестата на царот“, мелодичното дело, омиленото лице на публиката, нема да биде изведено на.
И само уште еднаш би се сретнал со несреќниот свршеник. Или на Киев или на Харков пристапи по претставата: „Тамара, ти си одлична актерка и пејачка!“. И ова е непобитен.
Сепак, на почетокот работите не одеа толку добро со нејзиниот глас: Во железничкото оперско студио во Карков, италијанскиот учител ќе го „разбуди“ гласот на девојчето, а потоа тој самиот ќе се смее: „каде е тоа девојче, пее само како стадо магариња, оди да пие. "Само преку напорите на професорката од Конзерваториумот Карков, Елена Петрова, која ја одбрани својата теза на тема:" Динамика на човечкиот глас ", Тамара не беше исклучена од Конзерваториумот . Три месеци Елена Петрова одеше на часови со својот ученик, користејќи специјална техника, по што успешно го положи испитот. И за три месеци Тамара Алиошина стана носител на сталинистичката стипендија за заслуги. Веднаш по дипломирањето на Конзерваториумот, во 1958 година, Алиосина замина во Молдавија.
Конечно, пристигнав. Во Кишињев, Операта беше во фаза на отворање, беа избрани млади солисти. На пејачите им беа понудени добри плати. Платата беше, се разбира, важна, но не помалку важен беше и градот: пријателски, опкружен со островчиња од куќи во морето на зеленило, со волшебен чаршав, секогаш полн со храна, односно на Јужниот плоштад, плодовите и зеленчукот чини копејки. Земја-рај, не друг. И ете, Тамара остана тука.
> На молдавската сцена Тамара Алиошина ќе изведе триесет оперски улоги, комплексни, различни. Покрај Лиубаша, споменато погоре, тука ќе бидат: страствената Кармен и арогантната Амнерис, и жената-комесарка од „Оптимистичка трагедија“, и Адалгиса („Норма“), и грофицата („Дама на лопати“), Азучена „Трубадур“), и „Мама“ Храброст („Маркитанка“) и многу други. Тој исто така играше улоги на хероини во делата на молдавски автори: Олга во „Херојската балада“ од А. Стирчеа, Каталина во „Аурелија“ и Роксанда во „Грозован“ на Д. Гершфелд. Вокалното мајсторство на Алиожина, нејзиниот единствен драматичен и стрип подарок, се дискутираше не само во Кишињев, туку и низ Советскиот сојуз.
Но, нејзините главни улоги ќе ги игра Тамара Алиошина во животот, станувајќи сопруга и мајка. Со нејзиниот сопруг Сергеј Александров, исто така солист на Молдавската опера, тие ќе станат прекрасна двојка: тој, благородник по потекло, и таа, аристократ по својата душевна состојба. Патем, тој беше тој што ја убеди да оди и да работи во Службата за матичен регистар. Тамара даваше отпор колку што можеше, бранејќи ја својата слобода. Но, нејзините пријатели беа тие кои постојано се обидуваа да ја убедат, а в inубениот човек беше упорен. Сергеј, нејзиниот сопруг и нивниот син Колеа, како две винова лоза, ќе живеат со Алиосина, врзувајќи ја за молдавската земја, засекогаш. А поканите за Големиот театар и театарот „Киров“ (сега Мариинка) ќе бидат залудни, таа нема да замине од тука никаде.
Операта во главниот град, се разбира, мораше да изгуби. Наместо тоа, сите други имаа што да добијат: семејството, пријателите, Кишињевиот театар, благодарната публика и, се разбира, студентите, кои едноставно ја обожаваа Алиосина. Тие беа како пилиња околу хаубата. Но, зошто ја обожаваа? Ако на часовите за пеење кога земаа белешка не како што треба, нивните очи блескаа извикувајќи: „Видете ги, кога ќе ви дадам една!“ и ги заглави прстите во ребрата или ја фати раката со таква сила што модринките не исчезнаа долго време. Студентите беа лути, а многу чувствителните пуштија солзи, мајсторот на концертот се обидува да направи еден со пијано, да не дај Боже. Сите се смееја за една минута, бидејќи г-ѓа Алиошина се сети на шега, и рече некој, додека таа се качуваше по скалите кон Конзерваториумот. Таа беше личност со невозможна nessубезност, такви луѓе едноставно не постојат, вистинска кралица на добрината и величината.
- Знаете за што најмногу жалам?
Дека тие избраа семејство помеѓу кариерата и семејството, а по разводот на Колеа не ги видов моите сакани внуци, дека операта, jeубоморна дама, бара премногу внимание и дека за камерната музика, сите овие неверојатни романси, повеќе не тие добиваа сила. Па, штета, ќе ме прашате?
Добро научив на училиште, ми се допаѓаше физика. Да го изберев овој пат, можеби ќе направев научно откритие. Но, што се однесува до романсите, сепак жалам, да.
Во 2014 година, на иницијатива на Тамара Махаева, во салата Органи во Кишињев се одржа концерт посветен на споменот на Тамара Алиошина. На концертот присуствуваа нејзините поранешни ученици: Елена Ротари (Констанца), Наталија Јосан (Москва), Валериу Којокару (Кишињев), како и солисти на молдавската опера: Лилијана Лавриќ, Михаил Мунтеану, Владимир Драгос. Последните двајца беа сценски партнери на Алиосина. Но, на почетокот на концертот, нејзиниот глас звучеше на снимката и се чинеше дека од resвонува директно од небото. Нека одoundвони, затоа, дури и сега.
Писмо на Тамара Алиошина до Ала Короид:
"Аленикии, драга моја! Песната вели: солзата трепери во твојот jeубоморен изглед. И моите раце треперат, па затоа од самиот почеток се извинувам за цртаните филмови.
Ти благодарам, драг мој човек, за твојот постојан добронамерен однос кон мене, за твојата нераспадлива искреност, за топлината и loveубовта што ме хранат дури и од далечина. Во твоето писмо (меѓу редови) чувствував тага и нестабилно расположение. Никогаш не попуштајте на вакви работи! Се разбира, пеењето романси од колекциите што ви ги испраќам можеби не е голем скок, но ако се однесувате пристојно кон нив, тогаш многу правилно и искрено толкување ќе ви донесе чувство на внатрешна длабочина, еманципација и слобода во толкувањето.
Строгиот пристап кон кој било стил и вокален жанр треба да стане постојана за вас, но во овој случај, тоа е само одраз на нашата реалност - да се држиме до секоја можност и да можеме да формираме и да добиеме име во Болишој. Само за себе можам да кажам дека враќањето во старите романси ми донесе одреден успех и постигнав настапи на сцената. Она што и ти го посакувам. Како прво, би направил тенџере-пури од 15-18 хитови-хитови, набудувајќи го степенот на вклученост на јавноста во ритамот и запаливиот темперамент. На пример: „Utro tumannoie“, „Noci svetla“, „Bubenţî“, „Oci ceornîie“ итн. И на сцената неколку фотелји, свеќници, расположението на руската аристократија и несовесниот темперамент на Циганите. Некаде на крајот, треба да седите сами на пијано и да ги натерате сите во собата да ве аплаудираат за стоењето! Еве го! Работата што ќе ја извршите е многу одговорна и мора да имате став на патриот и промотор на руската музика кон неа. Forwardе се радувам на резултатот.
За мене. Ниту сум болен, ниту здрав. Поминаа пет месеци откако ја напуштив куќата. Се смеам на себе: домашен притвор. Ако знаев зошто и за кој термин? Имам часови со девојчињата еднаш неделно, но тие се добри. Имаме невообичаено големи и постојани мразови. И, бидејќи немаме топлина, во станот е голема "удобност". Дојде Леночица, handed ги предадов моите списи и збирки и со жалење, се збогувам со тебе, најсрдечните желби на Володеа.