Тајното дете на кино - сцена 9
од Виктор Морозов
Со Филип Гарел: Борба за вечноста, МУБИ предлага ретроспектива на четири рани наслови од француската филмографија. Само добра можност да се вратиме во кариерата на овој голем автор, кој во нашата земја сè уште е збунет со неговиот син, актерот Луис Гарел. Но, филмовите на неговиот татко, суштински режисер за моментот на 68 мај, се уникатни и ретки предмети. Не пропуштајте ја можноста да ги запознаете.
Еден ден (пред околу една година) видов филм и знаев дека мојот живот како гледач на филмови нема да биде ист. Еден од оние филмови - неколку, помалку и помалку додека поминувате низ животот - кои завршуваат да ве гледаат и да ви кажуваат работи за себе кои не сте ги знаеле самите. Се викаше L’enfant secret и го режираше Филип Гарел - не ми беше баш непознат, кој со фасцинација ја следеше неговата кариера од моментот кога го открив во средно училиште. Со тајната на L’enfant, филм од 1979 година објавен на француските екрани по долгата агонија во просториите за монтажа, открив лепенка тераса инкогнита на сред територија за која мислев дека е обележана по должина и ширина. На крајот, неколку години порано, откритието на Гарел, во мојот случај, беше преклопено во откривањето на Кахиер ду кинема, што заработи славна титула со пофалби за неговите неодамнешни филмови, изградени врз истата економска и занаетчиска шема.
Меѓутоа, помеѓу тајната на L'enfant, последната титула, хронолошки гледано, од мини-ретроспективата MUBI и L'Amant d'un jour, последната гарелија титула распределена во сали, лежи години (околу 40) и гробници (на пример, онаа на Нико, легендарниот пејач и партнер на Гарел од 70-тите) - и можеби оваа приказна треба да ни биде раскажана. Почнувајќи, зошто да не?, Уште од самиот почеток, односно со предлогот МУБИ: четири внимателно обновени копии, четири раскошни црно-бели филмови, четири можни влеза во театарот за прекумерна песна на Гарел.
Но, записите не треба да се мешаат едни со други. Зашто, ако се забележи, во ретроспектива, траекторија што ја исцртуваат овие четири филмови, од Le révélateur (1968) до L'enfant secret, тоа е траекторија од сувото искуство на радикално-експериментално кино (преминување на пустината) до искуство на сушење кино кое полека го наоѓа патот кон мејнстримот (преминувајќи бездна душа од која е можно да се врати). Можеби овие филмови треба да се (пре) гледаат хронолошки, почнувајќи од непосредниот момент на 68 мај и завршувајќи десет години подоцна, кога пустошот не остава простор за двосмисленост: лудило, дрога, распаѓање на илузии - уште една изгубена генерација.
Наивен и сентиментален поет, овој Гарел? Напротив, знам дека сè повеќе луѓе му паѓаат под магија, но дека тој самиот останува некакво тајно дете на кино. Многумина од оние кои неодамна го открија, се качија на мрежата, претворајќи ја поканата за секој негов нов филм во можност да ја ажурира сопствената цинефилија, на хардкор-моделот од времето, во кој авторот мораше да придружени по секоја цена. Денес нема многу филмаџии кои можат да стимулираат толку интензивен одговор од публиката, без разлика колку е мал, како болен интензитет што произлегуваат неговите филмови. А сепак, нема секташка проклето во оваа група: само ветување за филмови што можат да ни го пренесат гостопримството резервирано за овие ликови изгорено одвнатре.
Главна фотографија: Слика од филмот „Le révélateur“