Тело во формат XS
Облеката би била „премногу информации“. Тие би можеле да откријат нешто за времето, модата или социјалната класа. Ова е една од причините зошто италијанско-британската академистка за скандали „Ванеса Бикрофт претпочита да става девојки во музејот да бидат голи. Дозволени се само ретки додатоци како што се хулахопки, перики и чевли со високи потпетици. Публиката претпочита и на тој начин. По неколкучасовен присилен застој, оскудните „готови лудаци“ попуштија на подот, строго составените уметнички дела направени од месо и крв се раствораат - како „капе слики од acksексон Полок“, вели Бикрофт.
Веќе во средината на дваесеттите години, осамената уметница направи скок во најголемите галерии и музеи и сè уште е поканета до денес кога треба да се слави уметнички настан или да се отвори биенале. Со својата откривачка естетика, која честопати се споредува со онаа на Хелмут tonутн, секако ги освои и противниците. Таа е портретирана како шоумен, »сексист« и ладнокрвен ритуал.
Сега, кога уметничката е во средината на триесеттите години и изведе 52 настапи, Кунсталле Билефелд ја реципилира работата на изложеноста на првата германска изложба за преглед - и извадува изненадувачки аспекти на виделина. Изложбата со фотографии, филмови и цртежи води по архивата на Newујоркер по избор, каде што таа, многу класична уметница, го чува животот. Недостатокот на спектакл на настапи во живо - нема голи жени на кои треба да им се восхитуваат во Билефелд - овозможува мирен поглед на развојот и концептот на оние обучени во класичните уметнички дисциплини во Италија.
Таа ги документира и брое своите „експерименти“ со трезвеност на природен научник. На »VB 09« (VB се залага за Ванеса Бикрофт) во Келн, таа мораше да ги собере своите голи модели на улица, на »VB 35« во музејот Гугенхајм, упатствата по телефон беа доволни. За „ВБ 39“, Бикрофт исклучително користел униформирани мажи како суровина, маринци од САД. На задоволство на уметникот, елитните војници се позиционираа за неколку секунди како „минималистички блок на Доналд dад“. Во 1999 година, Бикрофт доби контрола над „вистинската војска“. Челичните мажи издржаа со часови, токму спротивното од девојчињата. Во нејзиниот предлог проект до воените претпоставени, Бикрофт изјави дека сака да ги покаже основните вредности на храброста и честа и мисијата на морнарицата во нова форма како портрет.
Веќе некое време, Бикрофт работи со луѓе од различна возраст кои не мора да се носат себе си. Во едно од нејзините најнови со constвездија со жени облечени во бело во замокот Винсебек (Вестфалија), таа сакаше да ја има со себе и дивата Фасбиндер Хана Шигула. Се извиваше како врана со качулка, пееше, мрмореше и го спречуваше концептот до степен што му отежнуваше на уметникот да се идентификува со делото. По неколку часа, жените се истрчаа во бунтот во замокот. Бикрофт ја избриша оваа низа на лентите. Кога „моделите“ ја спроведуваат сопствената волја, уметниците понекогаш ги достигнуваат своите граници. Бикрофт секогаш сака да има „крајна контрола над изгледот“.
Меѓу жените имало и членови на семејството на уметникот, мајката и полусестрата, што потсетува на семејните соelвездија на Берт Хелингер и додава терапевтска димензија на строго естетски составеното дело. Нејзината еманципирана мајка е „тип на црна врана, темна и злобна“, вели Бикрофт. Во многу помладата полусестра тие се фасцинирани од сличностите со лондонскиот боем татко. „Сакам да работам со неа веднаш штом ќе го видам нејзиното лице.“ Станува јасно колку Бикрофт црпи од сопствената биографија и нејзините паузи, без запирање, сепак.
Со многу лични младински цртежи, уметничката во Билефелд открива и парче од нејзината сопствена интимност. Нежните слики сведочат за кревките состојби на телото и нарушеното однесување во исхраната. Тие покажуваат фрагменти од тело, глава со претерано долга коса, фигура што повраќа. Пубертетот се срамеше од овие принудно изведени цртежи.
Во нејзиниот последен настап во Кастело ди Риволи во Италија, таа направи директен осврт на нејзиниот цртан дневник од тогаш и нејзините навики за јадење кај адолесцентите. Таа ги стави жените од различна возраст на издолжена стаклена маса. Помладите се голи освен за обоени возбудувања околу глуждовите, рацете и вратот и изгледаат како ликови од чудна бајка. Менито што им се сервира е строго подредено по боја. Еден курс содржи супа од зелка, зелена салата и спанаќ, друг е ограничен на домати, црвено вино и малини. Theените изгледаат како да биле веќе сити пред да седнат на оваа диетална маса. Како тинејџер, Бикрофт сакаше да открие дали храната од една боја влијае на тенот.
Во многу нивни активности, системите на уметност и мода се преклопуваат. Убавината и присилата стануваат видливи на интерфејсот. Убавината е скоро елиминирана од уметноста уште од авангардата. Бикрофт го потхранува со неповредена директност - и истовремено го исклучува конвенционалниот сликар или вајар како авторитет: голите модели се и почетен материјал и крајниот резултат. Насилството - ако сакате да бидете убави, мора да постете - тоа е очигледно во модниот систем и неговите диктати, но исто така не е туѓо за уметноста со своите класични и современи норми: индивидуалноста е исто така отстранета тука - и идеалот е изделкан.
Додека обично се изложени само насликани или обликувани слики од голи убавици, Бикрофт ги шверцува моделите во самиот музеј. Девојките кои позираа пред извонредните дела на историјата на уметноста во Музејот Гугенхајм во Венеција во 2001 година изгледаат морничави, носат само високи потпетици и маска за лице во форма на јајце што ги уништува индивидуалните карактеристики.
Со речиси деспотска волја за создавање и модели како што се Лучино Висконти или Пјеро дела Франческа во задниот дел на главата, Бикрофт принудува живи тела во статична форма. „Доаѓам до едноставност манипулирајќи со комплициран материјал“, вели таа. И обратно, таа неодамна опремуваше мртов материјал со знаци на живот. Розова екипа од нејзината полусестра која клечи - првата скулптура на Бикрофт - испушта звуци од дишење, отчукувања на срцето и измамувачка млада девојка, како свежо туширана и кремаста. Вие сакате да го допрете.
„Кога ги видов екстремните реакции на мојата работа во САД, решив да се фокусирам на аспектот на голотијата. Можеби со цел да се предозира со гледачот “, вели Бикрофт во интервјуто со Томас Келеин, директорот на Кунсталле Билефелд, кој е интегриран во изложбата како видео. Уметничката, која изгледа крајно контролирана и потсетува на ренесансните убавини, исто така признава дека не може сама да се навикнува на голи тела и дека по сите нејзини експерименти сè уште чувствува импулси за да избегне голотија. На прашањето од каде е нејзината фасцинација кон жените, таа одговори: „Можеби станува збор за чиста идентификација“.
„Дали жените треба да бидат голи за да влезат во музејот?“, Прашаа феминистките герила девојки пред дваесет години. Бикрофт одговара: повеќеслојна, женствена и меланхолична.