ТЕЗА ЗА ДИПЛОМА. Наслов на тезата. Балетот Копелија од Лео Делибес
ДЕПЛОМА ТЕЗА Наслов на дипломската работа Балетот Копелија од Лео Делибес Споредба на две продукции на Олег Виноградов и, според Артур Сен-Леон, авторка Катрин Клајндл, академски степен Магистар филозофија (Маг. Фил.) Виена, 2010 Индекс на студии според студискиот лист: А 316 Студија лист: Супервизор на музикологија: Унив. Проф. Реџин Алгајер-Кауфман
Благодарница Би сакал да им се заблагодарам на моите родители кои ми овозможија да студирам музикологија. Голема благодарност упатувам и на мојот пријател Флоријан, кој ме поддржуваше за време на мојата работа. Исто така, би сакал да и се заблагодарам на мојата наставничка по балет, г-ѓа Кармен Милер, за мојата обука за балет, бидејќи тоа ми овозможи да соберам практично и теоретско знаење за балетот. Му благодарам и на Унив. Проф. Regine Allgayer-Kaufmann за поддршката и многу вредни совети во спроведувањето на мојата дипломска работа. јас
Содржина 1 Вовед 1 2 Содржина и историја на балетот Копелија 5 2.1 Луѓе и содржини. 5 2.2 Од идејата до реализација. 10 2.2.1 Шаблони и именување. 11 2.2.2 Први проби и подготовки за премиерата. 12 2.2.3 Танчерката useузепина Божаки. 18 2.2.4 Трошоци на производство. 19 2.2.5 Француско-германската војна и нејзините последици. 20 2.2.6 Париска традиција на изведба. 21 2.2.7 Светски успеси. 22 2.3 Композиторот Лео Делибес и кореографот Артур Сен-Леон 23 2.4 Копелија концепт за успех: музика, кореографија и либрето. 27 2.5 Копелија во контекст на романтичен балет. 32 3 Во споредба со две продукции на Копелија 37 3.1 Снимка на видео наспроти презентација во живо. 37 3.2 Копелија според оригиналната кореографија на Артур Сен-Леон. 39 3.3 Копелија во нова верзија на Олег Виноградов. 40 3.4 Основни споредби на продукциите. 43 3.4.1 Содржина. 44 3.4.2 Луѓето и нивните улоги. 46 3.4.3 Музика. 51 3.5 Споредба на избрани музички дела. 53 iii
Содржина 3.5.1 Valse lente. 54 3.5.2 Csárdás. 62 3.5.3 Движења во Валсе Ленте и Чардас во споредба. 72 4 Резиме 85 Библиографија 89 Видео директориум 93 Листа на фигури 95 Список на нотации 97 Список на табели 99 5 Апстракт 101 6 Биографија 103 iv
2.2 Од идејата до реализација Слика 1: useузепина Божаки како прва Сванилда. Горе лево: Акт I, горе десно и доле лево: II. Акт 1. слика, подолу десно: II. Акт 2. слика [извор: ГОСТ: Балетот на втората империја 1858-1870, стр. 119] 15
2 Содржина и историја на балетот Копелија Слика 2: Премиерен постер [Извор: ГОСТ: Два Копелија, стр. 24] 16
2.2 Од идејата до реализација Табела 1: Давање улоги на премиерата [Извор: ГОСТ: Двајца Копелиа, стр. 11] Сванилда Франц Копелиус Градоначалник Станоиздавач Нетчен Копелија Грбавец Зора Молитва Работа Косилките riageубовта Раздорот Војна Мирот Theузепина Божаки Евзени Фоокре Франсоа Едуард Дути Едмонд Корнет Франсис Меранте Алин Дорзе Ирма Бургоин Луис Меранте Лора Фонта Анет Меранте Адел Вилие Мари Палие, Хелозе Ламуте Манте Антониа Стоикоф, Пепа Инверници 17-ти
2.3 Композиторот Лео Делибес и кореографот Артур Сен-Леон Слика 3: Композиторот Лео Делибес [извор: СТУДВЕЛ, стр. 112] 25
2 Содржина и историја на балетот Копелија Слика 4: Кореографот Артур Сен-Леон [Извор: ГОСТ: Два Копелија, стр. 33] Венеција, Фиренца, Штутгарт, Минхен, Дрезден и Берлин. Сент Леон во тоа време бил особено успешен како танчер. Теофил Гатиер објави во францускиот весник Ла прес: Сент-Леон предизвика зачуденост од затегнатата смелост на неговиот танц и силата на неговиот скок. Тој успеа да освои аплауз за себе, не е лесна работа во време кога машкото танцување не оди во прилог. 75 Во 1851 година имаше конфликт помеѓу Сен Леон и Церито. Ова доведе до разделба и тие веќе немаа никакви заеднички настапи. До 1853 година, Сен-Леон работел во Париз како кореограф, танчерка и учител. Во тоа време, тој исто така ја заврши својата книга за танцување нотација La sténochorégraphie, или L art d écrire promptement la danse. 76 Тој исто така беше активен како композитор и напиша 75 БАБСКИ, Моник: Сен-Леон, Артур. Во КОХЕН, Селма neана (Ур.): Меѓународна енциклопедија на танцот. Том 5, 1 издание. Оксфорд, Newујорк: Универзитет во Оксфорд Прес: 1998 година, стр. 499. 76 Исто, стр. 498 г. 26-ти
2 Содржина и историја на балетот Копелија со ликови танци. Исто така постои и класичен танцуван дел од главната актерка и нејзиниот партнер за танцување. Заклучокот е повторно мимична сцена. 131 Структурата на балетот Копелија е многу слична на оваа структура. На почетокот на чинот I има некои мимички сцени прошарани со пасусни пасуси. Следува танц на лик, а потоа серија сцени за танцување. Заклучокот е уште еден танц на ликови и мимична сцена. Вториот чин исто така започнува со имитирање. Кон крајот на 1-та слика се танцуваат два карактерни танци, а на 2-та слика диверзиитетот формира класично танцуван дел. Овој список покажува колку длабоко е вкоренето Копелија во романтизмот, иако овој балет е едно од последните дела од оваа ера. 131 КРАУЦАЈД, стр. 72. 36
3 Споредба на две продукции на Копелија 3.1 Снимка на видео наспроти перформанси во живо Се занимавав со две видео записи на Копелија, чија изведба во живо не ја познавам. Кога ги гледав видеата аналитички, се соочив со недостатоците на снимката што не постои во изведба во живо. Од друга страна, видеото нуди одредени предности што ги нема презентацијата во живо. Во Табела 3 направив споредба помеѓу снимањето видео и изведбата во живо, објаснувајќи ги добрите и лошите страни. Табела 3: Споредба помеѓу снимање видео и перформанси во живо Снимање видео Перспективата не може да се избере слободно, туку е фиксирана. Предноста е во тоа што се можни насоки за гледање што не може да ги преземе гледачот (на пример, птичји поглед). Презентација во живо Во презентација во живо, перспективата може слободно да се избере во дадена рамка. Сепак, ова генерално може да се направи за време на изведбата. не може да се менува. 37
3 Споредба на две продукции на Копелија Прецизно е дефинирано кои луѓе или делови од сцената се снимени во кое време. Кога има поголеми групи на сцената, фокусот обично е на дел од групата. Видео записите може да се гледаат често и тие се секогаш идентични. Снимка на видео може да се прегледа во секое време. Можно е да гледате само одделни делови од записот. Кога гледа видео, публиката не реагира на изведбата. Гледачот може да одреди на кој дел од сцената ќе го сврти своето внимание. Дури и да се посети претстава неколку пати, нема да има две целосно идентични претстави. Настапите во живо може да се посетуваат само во одредено време. За време на изведбата е тешко и невообичаено да се гледаат само одделни сегменти од истиот. Поголемиот дел од времето, идејата се гледа како целина. Публиката, исто така, има влијание врз претставата преку нивното однесување. За да имате корист од предностите на обете страни, најдобро е да ја знаете изведбата во живо од една страна, и да работите аналитички со видео запис од друга страна. 38
3.4 Основни споредби на продукциите Слика 6: Франц, кој гледа нагоре во Копе лиа [извор: слика на ДВД Копе лиа: кореографија од САНТ-ЛЕ, Артур] Слика 7: Сванилда и Франц во венчален костум [извор: слика на ДВД Копе лиа: кореографија на ВИНОГРАДОВ, Олег] 49
3 Во споредба две продукции на Копелија Слика 8: Копелија и персискиот [извор: скриншот од ДВД Копелија: кореографија на САНТ-ЛЕ ОН, Артур] Слика 9: Копелија и Копелиус [извор: слика од ДВД Копелија: Кореографија од ВИНОГРАДОВ, Олег] 50
3.4 Основни споредби на продукциите Слика 10: Coppe lius [Извор: слика од ДВД Coppe lia: Кореографија на SAINT-LE ON, Arthur] 3.4.3 Музичка табела 7 на следната страница покажува кои луѓе танцуваат на која музика. Јасно е дека многу танци што првично ги танцуваше Сванилда ги изведуваат други луѓе, особено кукли, кога тие повторно ќе се донесат. На Виноградов танцуваат разни марионети, кои, во зависност од нивната улога, изведуваат различни движења. Така, фасцинацијата на куклата и нејзините механички движења се поприсутни отколку во кореографијата на Сен-Ле. Исто така, забележав дека музичките парчиња беа преуредени кога беа поставени на сцената. Редоследот на музичките парчиња за изведбата во Париз е следен: Акт 1: 1. Прелудиум, 2. Valse lente, 3. Sce ne, 4. Mazurka, 5. Sce ne, 6. Ballade de le pi, 7. The me slave varie, 8. Csa rda s, 9. Sortie de la csa rda s, 10. Finale II. Act: 1. Sce ne, 2. Sce ne, 3. Musique des automates, 4. Sce ne, 5. Sce не, 6-ти Шансон боир и Ске не, 7-ми Скене и Валсе де ла паупе, 8-ми СЦЕ, 9-ти Боле Ро, 10-та Гигу, 11-то финале 51
3.5 Споредба на избрани музички дела Слика 14: Почетна позиција на Сванилда кај Valse lente [Извор: Слика од екранот на ДВД Копелија: Кореографија на SAINT-LE ON, Артур] Слика 15: Сванилда внимателно се приближува до куќата на Копелиус кај Valse lente [ Извор: Снимка од ДВД Копе лиа: Кореографија на САНТ-ЛЕ ОН, Артур] 75
3 Во споредба две продукции на Копелија Слика 16: Сванилда се позиционира пред почетокот на наративниот дел [Извор: Слика од екранот на ДВД Копелија: Кореографија на САНТИЛ ОД, Артур] Слика 17: Почетна позиција на Копелија кај Валсе ленте [Извор: Слика на екранот ДВД Копе лиа: Кореографија од ВИНОГРАДОВ, Олег] 76
3.5 Споредба на избрани музички парчиња Слика 18: Копелија танцува со танчерка за време на Valse lente [Извор: Слика од екранот на ДВД Копелија: Кореографија од ВИНОГРАДОВ, Олег] Во првите четири решетки, почетната позиција за танцот се претпоставува и во двете продукции. Како што само е опишано, позите се многу различни. Движењата на Сванилда во првите 20 решетки се многу едноставни и затоа се полесни за објаснување од оние на Копелија во новата продукција. Бидејќи куклата извршува свои движења и позиции, овие потешко се опишуваат. Csárdás Првите 15 решетки на cárdás се детално разгледани во Табела 9 на страница 79. 77
3 Споредба на две продукции на Копелија Слика 19: Копелија е воодушевена од танчерите на Валсе Ленте [Извор: скриншот на ДВД Копелија: Кореографија на ВИНОГРА-ДОВ, Олег] 78
3.5 Споредете избрани музички дела одлево и изведете помали скокови на неговата десна нога. Тој ја прекрстува левата нога пред него, а потоа повторно зад десната нога, но не го допира подот со левата нога. Потоа скока надесно од гледачот и сега ги изведува истите скокови на левата нога се додека конечно не заземе поза откако ќе се сврти. Сега четвртиот танчер изведува тежок скок во кој се врти во воздухот, додека ги држи нозете зад телото. Потоа следува уште еден свиок, во кој едната нога е свртена малку со мали скокови, додека другата се држи под агол пред телото. Потоа свитканата нога се фрла во воздухот, другата нога следи кратко потоа. Со овој скок повторно е свртено. Оваа танчерка не позира, бидејќи сега следат големите чекори на сите четири танчери до следниот дел. 81
3 Две продукции на Копелија во споредба Слика 20: Составување на два парови на ЦСА рда [Извор: Слика од екранот на ДВД Копелија: кореографија на САНТ-ЛЕ, Артур] Чекорите на ЦСА рда во новата продукција бараат една голема потешко и покомплексно извршување. Впечатливи се многу скокови што не се појавуваат во кореографијата по Сент-Ле на. Наместо тоа, движењата се многу поедноставни и повторени. 82
3.5 Споредба на избрани музички дела Слика 21: Штрајк на петицата кај ЦСА рда [Извор: Снимка на екранот од ДВД Копелија: кореографија од САНТ-ЛЕ, Артур] Слика 22: Двајца танчери на ЦСА рда во позиција [Извор: Слика од ДВД Копе лиа: кореографија на ВИНОГРАДОВ, Олег] 83
3 Споредба на две продукции на Копелија Слика 23: Танчарка од Ксардас во поза [Извор: скриншот на ДВД Копелија: Кореографија на ВИНОГРАДОВ, Олег] 84