Тежината на зборовите од Паскал Мерсиер поштенски бесплатно при нарачка

паскал

Оценка на Вуенстраум

„Сега кога повторно имаше иднина, тој сакаше да биде расипнички за своето време“. - Новиот роман на Паскал Мерсие, автор на бестселерот „Ноќен воз до Лисабон“
Симон Лејланд е воодушевен од јазиците уште од детството. Наспроти желбите на неговите родители, тој стана преведувач и непоколебливо ја следеше целта да ги научи сите јазици што се зборуваат околу Медитеранот. Од Лондон ја следи сопругата Ливија до Трст, каде што наследила издавачка куќа. Тој верува дека го нашол идеалното место за неговото дело во градот на еминентни писатели - сè додека не добие… повеќе

„Сега кога повторно имаше иднина, тој сакаше да биде расипнички за своето време“. - Новиот роман на Паскал Мерсие, автор на бестселерот „Ноќен воз до Лисабон“

Симон Лејланд е воодушевен од јазиците уште од детството. Наспроти желбите на неговите родители, тој стана преведувач и непоколебливо ја следеше целта да ги научи сите јазици што се зборуваат околу Медитеранот. Од Лондон ја следи сопругата Ливија до Трст, каде што наследила издавачка куќа. Тој верува дека го нашол идеалното место за својата работа во градот на истакнати писатели - сè додека медицинска грешка не го исфрли од курсот. Но, тогаш претпоставената катастрофа се покажа како пресвртна точка во која тој може целосно да го организира својот живот. Паскал Мерсиер повторно успеа да напише филозофски роман, движејќи се како „Ноќниот воз до Лисабон“.

  • Детали за производот
  • Објавено од Хансер
  • Член бр. на издавачот: 505/26569
  • 14-то издание.
  • Број на страници: 572
  • Датум на издавање: февруари 2020 година
  • Германски
  • Димензии: 208 mm x 132 mm x 43 mm
  • Тежина: 653гр
  • ISBN-13: 9783446265691
  • ISBN-10: 3446265694
  • Број на предмет: 57897516

Белешка на Перлентаучер за прегледот на Ф.А.З.

Рецензентот Никлас Бендер се чувствува „навреден“ од новиот роман на Паскал Мерсие. Поканата на Мерсиер да ја обиколи зградата на текстот честопати е толку изразена што критичарот се бори да го проба читањето. Кога Мерсиер ќе му ја раскаже приказната за чуден британски преведувач кој го продава својот наследен издавач по лажна дијагноза на рак на мозок, ќе направи преглед на неговиот живот и планира да започне како писател, страници и страници и „муабет“ ќе му каже за разгледници во фрижидер, саксии за растенија или брчки во тапет: Мерсие не е Пруст. И, исто така, „малку ексцентричниот“, но секако апсолутно доблесен персонал во романот, кој „колективно се тапкаат едни со други на грб“, на рецензентот му изгледа доста „банален“.

„Роман на кој треба да се сведе, но кој сигурно нуди интелектуална супстанца“. Денис Шек, Тагесшпигел, 5 јули 2020 година

„Книга што плива против струјата со нежна упорност“. Торстен Унгер, МДР култура, 22 март 2020 година

„Романот е филозофски, промислен и поетски“. Ута Кентер, 3сат Културзејт, 02/11/20

„Со овој одличен, гладен живот роман, Мерсие конечно ги снабдува сите навивачи на„ ноќниот воз за Лисабон “. Брижит, 29 јануари 2020 година

„Длабока и истовремено забавна книга - што исто така раскажува нешто за писателот зад неа“. Лузија Стетлер, СРФ Литератур, 27 јануари 2020 година

"Како писател, близок до Пруст, Мерсиер користи фигура за да развие што времето може да стори. Како филозоф Биери, тој развива прашања што можат да ги окупираат едно долго време. Како е да се чувствувате себеси? Што имам од времето на мојот живот направени? " Кристин Ричард, Тагес-Анзејгер, 26 јануари 2020 година

"Внимателно, претпазливо, Паскал Мерсиер му дозволува на неговиот протагонист да го открие неговиот литературен потенцијал. Притоа, тој го докажува своето импресивно чувство за јазични нијанси. Високо рефлектирачки роман што ја раскажува не само приказната за авторот што се буди, туку и за една сосема нова личност што измислува". Ања Далота, Норддојчер Рундфунк, 22 јануари 2020 година

Се чувствував убаво, но зошто?Се сретнуваат две излетувања: Романот „Тежината на зборовите“ на Паскал Мерсие се потпира единствено на колективното тапкање по грбот

Литературата има своја дружеубивост, но правилата на учтивост важат и за авторите и читателите. Да претпоставиме дека авторот е домаќин кој води низ неговата куќа: Потоа, има агли што тој сака да му ги покажува на читателот, други што ги прикрива - или што треба да бидат прикажани токму затоа што се прилично валкани. Постојат закони на долготрајност, времетраењето одговара на прикажаното; овие правила се различни од оние во филозофијата, на пример, каде што имате цело време во светот. Во литературата, правилата за естетика и социјалното однесување се поврзани: Она што е досадно заради прекумерната должина, не го радува вкусот. Со други зборови: разговорните кутии двапати се намуртени, етички и естетски.

Новиот роман на Паскал Мерсие (буржоас Питер Биери, професор по филозофија е.) Се вика „Тежината на зборовите“ и е длабоко груб. Ништо не би било подалеку од неговиот херој: Симон Лејланд изгледа како ексцентричен, но пристоен човек, трансфер на Британец. Шеесет и едногодишниот преведувач е во чудна положба: летото тој сè уште веруваше дека има тумор на мозокот и го продаде Триестер Верлаг, кој неговата поранешна сопруга Ливија му го остави единаесет години порано. Потоа - по единаесет недели страв од смрт - дознал дека некој друг го припишувал на слики и болести. Тој моментално е во Лондон, каде го преуредува својот живот во наследна куќа. Чувствата се мешаат: Прегледот на ужасниот период, кој пак содржи внимателен и гласен животен биланс, се претвора во нов почеток во Лондон, вклучително и патување во Трст, Милано и Падова. По продажбата на издавачката куќа, Лејланд се соочува со многу пари и малку проекти. Половината година од романот се користи за негово преориентирање, вклучувајќи го и откривањето на неговиот писателски повик.

Мерсие дизајнира прекрасен микрокосмос околу својот херој. Тука се децата на Лејланд Софија и Сидни, потенцијални лекари и адвокати, кои ја напуштаат „белата“ и „црната каста“ за да им дадат нова насока на своите животи. Потоа, тука е Андреј Кузмин, поранешен руски затвореник (убиство од страст) и преведувач, со соседот на Лејланд, Кенет Бурк, поранешен фармацевт кој нелегално ги снабдувал сиромашните со лекови, со Пат Килрој, ирски келнер кој сака поезија, со Франческа Маркесе Многу богат автор кој не објавил макотрпно напишан роман, со Паоло Мишелис сиромашен автор и помошник наставник - и многу други. Заедничко е поважното меѓу нив е дека тие преземаат ослободителен чекор што ги приближува до вистинската работа затоа што ги крши социјалните правила. Мерсие ја именува својата програма во прилог на пријателство со Бурк: "Имаше моменти кога ми се чинеше како двајца бродоломи да зборуваат едни со други. Но, тоа не запре тука. Започна нова заедничка иднина". Колективната благосостојба и тапкањето по грбот се централни.

Назад кон учтивост. Домаќинот Мерсиер е шармантен и забавен, но тој ги поттикнува своите посетители: тој лебди на секоја разгледница во фрижидер, на секое растение во саксии, на секое преклопување на тапет, посветува дваесет разговорливи страници. Литературната дигресивна уметност може да биде легитимна, со Пруст на пример, затоа што читателот учи важни работи за нараторот или ужива во рафинирани ставови за општеството, психологијата, уметноста, литературата. Можеби тоа беше пресметка на Мерсиер, но не работи. Неговиот херој е исто така личност со меморија и зборови, но останува рамна; неговите ставови и согледувања се главно банални. Наспроти она што го наведува насловот, на зборовите тешко им се дава тежина. Секој што слепо ги расфрла во големи количини без покривање на материјалното средство, не треба да биде изненаден од инфлацијата.

Тоа е засилено со обновување на искуството со писма до покојната Ливија, вербално варење, за кое се коментира: „Тој сакаше да го визуелизира, оставете ги сликите, мислите и зборовите да бидат слободни и истовремено да им дадете ред. И така започна тој, да ги запише настаните и чувствата на начинот на кој тие се мешаа за себе и за Ливија “. Секој што мисли дека треба воопшто да објасни вакви баналности и тоа го прави само на страница 500, ги навредува своите читатели двапати.

Има и кич на мислење. Не само херојот, сите ликови се малку ексцентрични, туку - според скалата на романот - фундаментално интегритет; никој нема вистински амбиваленции или бездни. Мишелис, на пример, е сиромашен, но дарежлив. „Не требаше долго да разговараме со него за да знаеме: тој беше човек што може да гори за нешто, човек кој секогаш ќе бараше нешто што може да го разгори. Дури и начинот на кој беше во широк расек, лесен ленен костум дојде до вратата и ја прегрна Франческа: Имаше таква отвореност и великодушност во неа, таква потреба да се подари нешто “. Продолжува: "Сè беше од оваа огромна великодушност. Дури и начинот на кој седеше беше дарежлив, раскошен" затоа што "му беше потребна целата софа за себе". Па, ако тоа не е дарежливо.

Како во загатка во боја на сепија („Чудесниот свет на Амели“ не е далеку), секој од овие виртуози го наоѓа своето место, исто така благодарение на богатите, кои ја преземаат улогата на машински богови. На крајот на краиштата, има неколку лоши момци, лекари и адвокати кои се свесни за каста - или литературни критичари; Нил Мекена, најлошиот примерок, го прави Мерсие криво крцкаво. Голем дел од тоа е познато од другите романи на Мерсие (најпознат е „Ноќен воз до Лисабон“ од 2004 година), кој го должи нивниот успех не на радикални сомнежи, туку на неискусна основна доверба во добро, што како наивниот култ на пријателство го прави псевдонимот повикување на Блез Паскал да изгледа апсурдно . Ова добро дело е особено вознемирувачко во „Тежината на зборовите“, роман за литературата. Притоа, Мерсиер поставува стандард што не може да го исполни, и покрај сите профилактички карања на рецензентите.

Паскал Мерсиер: „Тежината на зборовите“. роман.

Хансер Верлаг, Минхен 2020 година. 574 стр., Тврда тврда обвивка, 26, - [Евра].