Theирито
Историската книга на полицата секогаш се повторува
Внимателни читатели: во мојот блог требаше да забележите дека имам длабоко вкоренета антипатија против организираната туторство на порота. Бев запрепастен кога видов како голем број навивачи на Гранд При, за време на за жал премногу кратката ера на чисто телевоутирање помеѓу 1999 и 2008 година, бараа враќање на тајните клубови за кликови од година во година како молитвено тркало (и на крајот успешно). Дали колективната краткорочна меморија е навистина толку застрашувачки слаба? Дали навистина се заборавени сите спектакуларни, неразбирливи погрешни проценки, кои жирито ги падна за време на нивното децениско единствено владеење до 1997 година и што го приближија натпреварот до работ на бездната? Дали успешно се потиснати сите бесни скандали со рејтингот и срамно купените победи? И какви огромни трепкачи треба да се носи за сериозно да се верува дека поротите всушност прават пообјективни проценки кои не се под влијание на националистички или финансиски интереси?
„Loveубовта не е лоша проверка“, храбро му рече австријката Бетина Соријат во 1997 година пред жирито на Малта.
Дополнителен сет така што истоштениот постојан домаќин едноставно да не победи повторно - но не со жирито! (IE 1994).
Верка Сердучка го донесе неоспорно најчудесниот хит на Евровизија во 2007 година. Многу, многу повеќе од тоа е потребно во конкуренција!
Краставици од песна I класа
Ерик Саад го препозна: станува збор за популарност. И гледачите се тие што одлучуваат за нив: внатре, а не елитистички куп „музички експерти“.
За мразителите на жирито: светата вода внатре, во која се капат: inaина Гс „Ох аа“. Ако прскате пријатели од жирито со тоа, тие се раствораат.
Половина и половина = половина подобро, двојно лошо
Меѓутоа, телевоутингот повеќе не може да се откажува под никакви околности затоа што обезбедува гаснечки приход преку телефонски трошоци и стабилни квоти. Споредбата со броевите на гледачите во темната фаза на натпреварот, што може да се мери само под електронски микроскоп, докажува: само оние на кои им е дозволено да гласаат, исто така, се вклучуваат. Демократизацијата на гласањето беше проследена во златните години од натпреварот со демократизација на понудата: бидејќи во телевоутинг, за мое лично задоволство, веселите бројки со привлечни сценски емисии обично се прикажуваа многу добро, нивниот удел се зголеми значително помеѓу 1999 и 2008 година. Што за возврат резултираше со вечно жалење на бројно инфериорните fansубители на баладата кои перцепираат спектакуларно расипани работи како „Танцувајќи ја Лаша Тумбаи“ или „Вотка“ не како спасувачки, зраци на светло во боја на виножито во вечната мизерија на човечкото постоење, туку како непрестајна сетилна тортура. Откако на конзервативното постојано лелекање не и ’дојде крајот, во 2009 година ЕБУ се реши за класичниот компромис за добро и без штета, бидејќи половина од Гран при е одредено од публиката, а половина од жирито.
Сакан од публиката, непочитувано отфрлен од пуританистичко и смешно жири: веселите полски собарки и нивната голема химна за зајакнување на жените. Засрами се!
Сигурно не јадела ништо од нејзината победа во ЕСС во 1999 година: Шарлот, куклата убиец, на вториот обид.
Тажната судбина на Швеѓанецот, кој делуваше како неволен предвесник во 2008 година Шарлот Перели и нивниот чудесен дискотастички „Херој“, прекрасно буци Гран-при од пенкалото на добро познатиот Фредрик Кемпе, непобитен „господар на буци движење“ (удрени момчиња), требаше да предупредат доволно. Победничката на Гранд При во 1999 година, жирито ја спаси како херој: најпрво на шведскиот Мелодифестивал, каде се најде на второто место во телевоутингот, но доби повеќе поени од жирито. И тогаш во квалификацискиот циклус за Белград, каде беше само дванаесетта, го инсталираше жирито на ЕСС за прв пат и само за десеттото место, но ја измами својата минато Македонија во последната рунда. Како резултат на тоа, на мое големо разочарување, таа се заеба таму силно затоа што публиката, која во тоа време сè уште гласаше сама во финалето, не сакаше да биде задоволен со среќен шведски хит од ботокс-чудовиште што потсетува на невестата на Чаки.
Карма е кучка
Па уште полошо што ЕБУ во тоа време ја отвори вратата мала пукнатина со овој полупечен минимален компромис. Затоа што, како што знаеме денес, тоа не беше доволно за да ги смири постојано вознемирените приврзаници на организираниот патернализам, туку само ги зајакна во погрешното верување во жирито и им понуди портал низ кој може да се излеат како армија зомби. Па така несреќата го зеде својот тек од следната година. И, исто така, го најде патот до компензаторната неправда: како што веќе беше споменато, жирито го прошверцуваше финскиот во 2008 година со „Hero“ и во 2009 година со „Lose Control“ Валдос Луѓе Скандинавски придонес во финалето на штета на Македонија, па Вкусот Геронт спречи напредување на титулата од царството на потомците на Викинзите во секоја од следните две години. И изненадувачки, два од најдобрите придонеси што некогаш дошле од полуостровот близу Арктикот, имено Стела Мвангизачудувачки среќна „Хаба хаба“ (Норвешка 2011 година) и финскиот турбо-крекер за стискање рачно плескање „Työlki ellää“ (2010)! Оттогаш немаше полуфинале без порта за гласање, што повторно и повторно докажува дека публиката прави подобри проценки.
Додуша, Стела не е најсилниот глас. Но, само за чудесната кореографија на рацете, таа ќе се пласираше во финалето!
Избегнат победник: жирито го турна фаворитот на публиката Сергеј од зад подиумот (РУ 2016).
Надворешна контрола во сопствената земја
И покрај сите оправдани карања, сепак може да има место за жирито. Се разбира, не на Евровизија, туку во националните прелиминарни кругови! Тука, каде што радиодифузерите секогаш имале слобода во одредувањето на нивниот придонес за Гранд При, тие секогаш експериментирале со сите можни форми на постапки за гласање. И така, една извонредна идеја го виде светлото на денот и таму: меѓународното жири! Користена за прв пат кај кралицата на сите прелиминарни одлуки, шведската Мелодифестивал, таа брзо ги освои другите нации на различни позиции и со различен степен на влијание. Основниот концепт: комитет составен од обожаватели, евровизиски блогери, неизбежни музички професионалци или поранешни поротници на ЕСС од други земји ги проценува домашните прелиминарни одлуки. Со оглед на меѓународната конкурентност, потполно на мотото „Црвот мора да ја вкуси рибата, а не рибарот“, има целосна смисла, затоа што на натпреварот и другите Европејци гласаат за своја песна, а не за самата нација што ја испраќа.
Во 2017 година, странските земји едвај спречија Rag’n’Bonelessman да учествува во ЕСС и наместо тоа го испратија ботоксираниот Робин Бенгтсон.
На Мело, меѓународното жири, кое ги имаше истите права како домашната публика, веќе успеа да ги надмине Швеѓаните, кои се познати по својот познат лош вкус, и да ги протурка своите фаворити. На романската Селеција Национали се крена национална бура во 2019 година, бидејќи шестмината жени и мажи во жирито, вклучително и двајца британски Вивиблогери, имаа исто толку право на глас колку што имаа сите гледачи што повикуваа заедно. И бидејќи во една концертна акција таа беше евангелистичка, огромна добитничка на публика, која беше негативно забележана од нејзината посветеност против хомосексуалните бракови Лора Бретан оттурна. Од друга страна, кај НДР, формираниот комитет има и повеќе алиби карактер: со само 33% моќ на гласање, тој нема доволно моќ за ефективно да ги коригира вообичаените погрешни одлуки на германските теле-гласачи. Од друга страна, им ја должиме титулата волшебно волшебна добитничка на ЕСС 2017 на регионалните локални жири. Ако Португалецот гласаше, ќе имавме Салвадор Собрал никогаш не се сретнал - и ибериската земја ја испушти единствената победа во ЕСС досега.
Ретко ме допираше толку длабоко како и појавата на Салвадор во првото полувреме на FdC. Мојата искрена благодарност упатувам на жирито што го испратија во Киев спротивно на волјата на публиката.
Покровителство на публиката може да биде оправдано ако е ограничено на национално ниво. Исто како што е добро познато дека пророкот не смета во нивната земја, на обичниот ТВ потрошувач често му недостасува никакво чувство за тоа што може да вети успех на меѓународната сцена. Бидејќи тоа е токму она што публиката не може или не сака да го разбере: националната прелиминарна одлука не е за тоа што пристигнува дома, туку за тоа што се разгорува кај ЕСС. Одлуката за мнозинство обично се сведува на просечност: во најтешкото музичко натпреварување во светот сигурен рецепт за пониските редови, како што ние Германците особено знаеме од болното искуство. Придонеси за „Еџи“ (Томас Шрајбер) или контроверзни уметници: обично е тешко за претходната одлука, поради што многу радиодифузери сè повеќе се свртуваат кон внатрешна селекција. Без еден, ќе имаше, на пример Колбаси од конхита не е направено до ЕСС: во јавната прелиминарна одлука, Австриецот ја повлече кратката слама. Но, дури и во Германија, акти како што се Скутер или Несвето нема шанси.
Беше непосредно под патеката: Кончита Вурст на „Австрија го губи натпреварот за песна“. Во ретроспектива, тоа беше добра одлука, бидејќи само тогаш таа можеше да се крене од пепелта како феникс две години подоцна.
Во крајна линија е дека (меѓународно!) Jири има смисла за националните претселекции. Таа треба да оди на самата Евровизија. И ако не сте ја изгубиле желбата за читање по овој долг глас: Дел 3 од серијата е за процесот на броење и за тоа како може да се прилагоди.