Theителот на бункерот Kölner Stadt-Anzeiger
Пријавете се тука
Прегледувајте и уредувајте лични податоци
Преглед на поставките за вашиот билтен
Управувајте со претплатата (вклучително и KStA PLUS)
Сè уште немате сметка? Регистрирајте се тука
Вашата лична област
Претплатнички статус: Во моментов нема активна претплата
Како претплатник на ПЛУС имате пристап до повеќе од 250 статии KStA-PLUS неделно
Имате пристап до повеќе од 100 ПЛУС статии неделно и уживајте во нашиот премиум преглед на статии
Ве молиме активирајте ја вашата сметка
профил
Прегледувајте и уредувајте лични податоци
Билтен
Преглед на поставките за вашиот билтен
Управувајте со претплатата
Управувајте со претплатата (вклучително и KStA PLUS)
Корона во Келн: Вредноста на инциденцата паѓа малку - Две нови смртни случаи
Theителот на бункерот
Од ФРАНК ОЛБЕРТ
Со изложба, со филмови, концерти и
Писателот се слави со читања.
Вилијам С. Бароуз е важен човек за многу младите „Асфалтни каубои“ во истоимениот филм на Гас Ван Сант. Тој е ментор, пример, некогаш дилер, некогаш клиент, веќе пробал сè што може да понуди палетата со лекови и има директна линија до метафизиката за која сонуваат само во своето мало, валкано секојдневие. Бароуз игра свештеник во овој филм и можеби така ја пронајде улогата на неговиот живот.
Затоа што кога пејачот од Нирвана, Курт Кобејн, многу млад, зависник од дрога и во потрага по смислата на неговиот живот на рок-starвездата, сними песна со писателот, тој го нарече ова дело со директно повикување на Ван Сант „Свештеникот“ што го викаа - Иако неговите најкреативни денови беа во 50-тите и 60-тите години од минатиот век, Бароуз имаше лојална заедница дури и по неговата смрт. Тоа е куп на оние кои не сакаат да се помират со буржоаскиот живот и уметноста што оди со тоа, кои сакаат да веруваат во него како свој свештеник.
Во Кунстхаус Ренанија во Келн моментално има изложба посветена на преподобната - не е обична литературна изложба, но сеопфатен омаж на Вилијам Сјуард Бароус, кој е роден во Сент Луис во 1914 година и починал во Лоренс во 1997 година, кој зборува за видео инсталација „за производство на водојава“ Читањата и музиката се доволни. Изложбата е пристап кон животот на Бароуз и нејзината документација истовремено: „кружницата“ на Фердинанд Кривет, составена од остатоци од зборови и букви, пристапува кон методот на писателот, неговото уништување на линеарното пишување - и во исто време го варира на строго графички начин го формира текстуалниот материјал во кружна слика во стилот на конкретна поезија.
Не е ни чудо што во оптек има толку гласини за блескава фигура како Вилијам С.Бароуз, колку што тој самиот ги опиша страниците на една книга. Една од најубавите е за пронаоѓањето на неговиот таканаречен метод на сечење: тој штотуку го напиша „Голиот ручек“, халуцинаторниот роман за Др. „Прстите“ Шафер, Лоботоми Кид и Вилијам Ли, кои со своите нови креации и фантастични визии станува сатира во многу невротичното општество. За далечната 1959 година, се вели дека Бароуз гледал на страниците на ракописот во неговата хотелска соба со силен мамурлак за дрога, кога неговиот стар колега од Бетник, Алан Гинсберг, се зафатил, случајно ги натрупал расфрланите листови хартија една врз друга - и го однел Бароуз со својата рандом низа. Веднаш ги пресече страниците и повторно ги стави заедно.
Не само што благодарение на експлицитните сцени за секс, „Голиот ручек“ напредуваше во култна книга опфатена со скандали и библијата за будењето во рокенролот: Групата „Мека машина“ го позајми своето име од книгата, како и „Стили Дан“ во алузија еротски прибор што овде не сакаме подетално да го опишеме.
Самиот „свештеник“ секогаш се држеше на дистанца од бучниот бунтовник, изродите на сцената и поп-бучавата. Исто како што веќе изгледаше како странец во круговите на битниците околу Гинсберг и Jackек Керуак во 40-тите години на минатиот век, кул, отфрлен, исто така малку посупериорен, така и тој шеташе низ разнобојните рок-хипи сценарија од подоцнежните децении како совршено облечен човек, ја гледал лудоста кај адолесцентите - очи и восхит за неговите експерименти со лекови, со кои се справувал како диета. Треба да пробате само хероин, рече тој, ако повторно можете да се одвикнете. На крајот на краиштата, тој стана 83 години на овој начин.
Неговата биографија е еден вид алманах за под и поп културата, вклучувајќи го и начинот на живот. Роден како потомство на едно од најбогатите семејства во Соединетите држави, тој стана наркоман, самоисповеден хомосексуалец кој пукаше во својата сопруга во бизарна игра Вилијам Тел, но беше расчистен, орев за оружје, саден сад за марихуана. Како да треба да ги предизвикува своите предци и целото свое потекло, Бароуз секогаш се движеше кон областите во сенка.
Отпрвин не беше сакан за ова во САД - како првосвештеник на литературното подземје, Бароус беше најпознат во Европа. Меѓутоа, кога се вратил во Yorkујорк во 1974 година по долго патување, тој се преселил во подот без прозорец на Бауер 222, кој наскоро стана познат како „бункер“. Бароуз работеше како колумнист за рок-магазинот Кравади, а „бункерот“ стана магичен центар за сите што даваа се од себе за да ја ослободат Америка од претпазливоста. Енди Ворхол беше гостин таму, Труман Капоте и Дејвид Боуви, Лу Рид и Мик agегер: Бункерската архитектура на Кунстхаус сега се чини дека е вроден одговор на овие времиња и на жителите на њујоршкиот „бункер“ - со програма што Бароуз, кој оваа година ќе го прославеше својот 90-ти роденден, уредно и достоинствено.