Тоа е Африка, пријателе! „Култура
Ажурирано: 13.12.11 - 10:03
Хајди Батиста Гарсија вежбаше ...
Хавана - од Јоханес Бругер. Облаците силно се пробиваат низ социјалистичките бетонски згради на Хавана. Бесконечни лами за дожд на палми свиткани во невреме, Плазата де ла Револуцион е под вода. Есенско сиво наместо сонце, време во Северно Море наместо карипски талент: Тоа не е Куба!
Примабалерината лебди лесно над подиумот за танцување на Националниот театар. Одеднаш опкружени со дива глутница: улични деца од Бронкс, атлетски и кул. Лебедово езеро наместо Гвантанамера, брејкденс наместо салса: тоа не е Куба! Но. И тоа е Куба. Она што го вежбаат танчерите на пробната сцена на Националниот театар во Хавана е под starвездата на „Балетската револуција“. При што е прикажана и starвездата во логото на компанијата - убава црвена, како што доликува на реалниот социјализам на Фидел Кастро. Аха, дело на режимот! Но, не, дури и ова клише не одговара.
и со мама: Во јануари таа доаѓа во Бремен со Балетската револуција. ·
Бидејќи „Балетската револуција“ покажува Куба далеку од сонцето, салсата и социјализмот. Станува збор за земја која е обележана со вековно ропство и деспотизам. Култура која се храни и од европски и од африкански формални јазици. И најде начин да ги реши противречностите својствени на овие корени на скоро магичен начин. Додека надвор од дождот непрекинато трепнувајќи против стаклата на прозорецот, внатре „Роксана“ излегува од кутиите. Класикот „Полициски“ од седумдесеттите години, се појави во романса за топење на виолина. Покрај тоа, танчерката Хајди Батиста Гарсија, 27 година, се состанува со својот партнер во компанијата за едно де-де-дете: најпрво со класична префинетост, на прсти и со крената глава. Тогаш со сè поимпулсивна желба, како нејзиното гордо тело да го кршеше некоја внатрешна сила. Таа повеќе не се стреми нагоре, туку напред, кон нејзиниот колега.
Општо, се чини како да се вклучува магнет под пиедесталот. До „Нејасните линии“, трупата практично ползи низ сцената, модерен танц со постојан контакт со земјата. Само едно не е доволно: шефот на Хајди, Роклан Гонзалес Чавез, кореограф на шоуто. Неговата глава е украсена со црвена капа за безбол, неговите очи - дождливо време или не - се лесни за очила за сонце.
„Затворен до земја!“ Го повикува Чавез до Хајди и веднаш покажува што мисли. Прошетка што изгледа како човекот и подот да се едно: невозможно и сепак толку природно движење, фрлено на паркетот од Чавез со неверојатна ноншалантност.
Танцот не е ниту уметност ниту спорт во Куба. Тоа е многу едноставно: живот. Танцувате во училиштата како во градинки, во барови како на улици. Се издвојуваат оние кои само стојат наоколу. Нормално е да се движите наоколу, да се поставувате самостојно - дури и само со суптилен замав на колковите при одење низ семафорите за пешаци. Чудата од движењето како Роклан Чавез може да се објасни од ова секојдневно искуство.
Но, зошто „затворен на земја“? Далеку од сцената на проба, Чавез ги турка очилата за сонце од неговите очи за краток момент. Тој гледа во прашалникот Кес: „Тоа е Африка, мојот пријател“. Имено, во Африка, танцот сепак и оддава почит на мајката земја, почвата што носи храна и живот. Сосема поинаква од Европа, каде што луѓето за време на ренесансата танцуваа на кнежевски терени наместо на селски плоштади. Каде не стануваше збор за храна и живот, туку за класно размислување и структура на моќ: Подот беше уф, кој сакаше да изброи што го носи носот што е можно повисок.
Во Куба се судрија овие две естетики. Прво во времето на ропството, кога шпанските барони од шеќерна трска илјадници Африканци беа донесени на островот за принудна работа. Потоа подоцна во социјализмот, кога големиот брат Советскиот сојуз постави стандарди со својата светски позната балетска школа.
Секој што сака да танцува професионално во Куба денес учи или африканско-кубански или класичен стил. Изјавата „Тоа е Африка, мој пријател“ во мултиетничката Куба веќе долго време е од историска важност. Без разлика дали танцувате афро-кубански или класично, веќе не одлучува бојата на кожата, туку по ваш избор. И секако: талентот.
Хајди, на пример, потекнува од афро-кубанско семејство. Но, таа го научи класичниот стил. „Затоа“, вели таа, додека ја става облеката за танцување во торбата: „Сега треба многу да тренирам за шоуто“: вежба за танцување „затворено до земја“.
Нејзиниот пат кон дома ја носи недалеку од Националниот театар во уредна семејна куќа со градина. Додека дождот продолжува да милува надвор, гордата мајка го послужува најдоброто кубанско кафе внатре. И додека нејзината танцувачка ќерка, која е зависна од движење, скока од една на друга нога, таа раскажува како било тогаш: Кога сè започна со одличната кариера на малиот Хајди. Дури и тогаш таа се вртеше во дневната соба, вели г-ѓа Гарсија. Со штандови за раце, свеќи и разделувања. Еден семеен пријател дошол на идеја да ја запише на час по балет. Сите мислеа дека тоа е добра идеја: пријателот, мајката, ќерката. Денес знаете: Тогаш го запечативте крајот на детството.
„Беше тешко“, вели г-ѓа Гарсија. „Не само за Хајди, туку и за целото семејство.“ Деветгодишно дете кое оди на часови по балет по училиште и доаѓа само дома во 9:30 часот навечер за да си ги заврши домашните задачи: така се чувствуваше неговата мајка не е замислено. И тогаш трајната диета. Колачиња за целото семејство за време на викендот - само Хајди мораше да гледа. „О, да, тоа беше страшно!“ Извикува Хајди, додека се чувствува зад грб со испружената лева нога за раката на лулка.
Навистина, тоа е тешко за дете. Но, за семејството? „Го разбирате тоа“, објаснува г-ѓа Гарсија. „Сите роднини, пријатели, соседи. Вашите постојани прашања: И? Колку е добра вашата ќерка сега Може ли таа да го стори тоа? Секогаш кога Хајди ги правеше пируетите на сцената на јавни настапи, јас се молев: Драг Боже, не дозволувај да падне! “
Додека нејзината мајка зборува вака, Хајди стана многу мирна, побожно слушајќи во лулка столицата за приказните за нејзиниот сопствен живот. Таа дури и не знаеше како се започна, вели таа и замислено ја фрла левата рака околу вратот: „Веројатно немав вистинско детство“.
Збогум се приближува, но г-ѓа Гарсија застанува пред влезната врата како да има уште нешто да каже. Денес, вели таа, е горда на Хајди: „Не само затоа што е добра танчерка. Но затоа што и таа е добра ќерка. “Потоа ја отвори вратата. Сонцето сјае надвор.
Балетската револуција доаѓа во Музичкиот театар Бремен (Рихтвег 7-13). Настап: од 2 до 4 јануари во 20 часот, на 4 исто така во 16 часот и на 5 во 15 часот. Билети на пример во филијалите на нашиот весник.