Тринаесет три тринаесет - Корина Харфуш измислува густа вечер во театарски театар заснована на текст
Што е и што ќе биде
од Мартин Крумболц
Реклингхаузен, 5 јуни 2014 година. Етел Аднан, роден во Бејрут во 1925 година, има фасцинантна биографија. Theерката на еден сириски офицер студирала филозофија на Сорбона и на Харвард, предавала на овој предмет во САД, работела како уредник на функции во Либан пред граѓанската војна, се вратила во Франција и САД; таа напиша и сликаше, подоцна најде признание како уметник, на Документа 2012 им беше посветена импресивна ретроспектива - еден од извонредните настани на оваа изложба. Танцувачката вечер, што Корина Харфуш ја изведе на Рурфестшпиле во соработка со берлинскиот ХАУ, е базирана на текстот на Аднан „ivingивеење во време на војна“ од книгата „Во срцето на друга земја“.
Енергија, виталност, волја
Стана своја тврдоглава вечер, скромен, сугестивен, трогателен. Неговата порака, ако можете така да ја наречете, е едноставен апел да не се обесхрабрувате и покрај постојаното искуство со војната - „тројцата“ во насловот се однесуваат на 2003 година и втора војна во Ирак. Таа е песимистичка личност, пишува Аднан, затоа што потекнува од регион во кој војуваше речиси континуирано во текот на еден век. Како и да е, животот е обновен, „а сонцето раскошно сјае за оние што оставаат да ги стопли“.
Ова убедување е вкоренето во апстрактното сликарство во боја на Аднан, кое се одрекува од какво било прикажување на хорор, и тука се врзува танчерската вечер, која - и покрај сите патоси што може да се почувствуваат - се одрекува од какво било впечатливо средство со еден исклучок и наместо тоа користи храброст, енергија виталноста и волјата бараат и слават.
Ни момент за одмор
Започнува со седум танчери, на почетокот полека, а потоа брзо забрзувајќи го темпото, навидум несистематски, за да се формира модуларен систем на едноставни табли. Никогаш порано не е воспоставен ред, туку тој е променет, обновен, реорганизиран - веродостојна метафора за барање заштита во животна средина што не познава стабилност. Тогаш белите табли се користат како површини за проекција за брзо видео проследување низ историјата на 20 век до денес. Понекогаш убаво гласната музика доаѓа од многу извори, од електронска поп музика до света вокална музика.
Корина Харфуш седи во првиот ред во публиката и чита текст кој - првично во одлучно сув инфинитивен стил - опишува едноставни процеси што се однесуваат на утрото на почетокот на војната во март 2003 година. Тогаш стара дама станува (не е Етел Аднан, лаконскиот програмски лист не кажува ништо за актерите), танчерите ја водат низ собата и внимателно се вклучуваат во претставата. Во својата едноставност и невина благодат, оваа дама отсега е привлечна: Еднаш танцува сама, подоцна, кога работите стануваат се повеќе виртуозни околу неа, таа зема движења ретко и ги имитира. Таа многу добро може да биде заменик на Етел Аднан на сцената: достоинствена личност, која бара заштита и безбедност во круг на луѓе кои, од своја страна, се вознемирени, не можат да одморат за момент во текот на активностите во окото на невремето што е војна.
Постојана промена на аранжманот во просторијата
„Телото го губи својот интегритет“, се вели во текстот, кој Харфуш го чита во седечка положба, скоро во стакато, без голема намера за дизајн. Тоа е темата на вечерта: ранливоста на луѓето во светот кој нема контрола над своите деструктивни сили. Се измислуваат наредби - уставот на Либан со своите избалансирани христијански и муслимански координати е пример за тоа - и потоа повторно се доведува во прашање.
„Нашето постоење е постојан променлив резултат на сè што е и што ќе биде“, вели Етел Аднан. Значи, движењето, трајната промена на аранжманот во просторијата е исто така дефинирачки физички настан на оваа импресивна изведба.
Тринаесет три тринаесет
од Корина Харфуш. Врз основа на „ivingивеење во воено време“ од Етел Аднан.
Уметнички директор: Корина Харфуш, соработка: Ана-Луиз Реке, сцена и видео: iaулија Оскац, носии: Лејн Шофер, музика: Ханес Гвидедек, Питер Барц.
Од и со: Рут Бикелхаупт, Бенџамин Којл, Корина Харфуш, Рајнер Мунтинга, Каролин Мејер-Пикард, Ана-Луиз Реке, Анке Рецлаф, Кетрин Стојан, Анџелика Тиле.
Времетраење: 1 час 30 минути, без пауза
Фолијата формира танцов ансамбл што би требало да ги спротивстави зборовите на Аднан, „но премногу синџири на здруженија ги потиснуваат водечките принципи на Аднан“, вели Анке Шварце во Вестфалијански весник (7.6.2014 година). Поделните wallsидови на Белата Ригипс служат како површина за проекција, "тие го формираат оптичкиот водич. Патеките и просторите се појавуваат и исчезнуваат". Нешто мирно се држи до протокот, а потоа басовите потпевнуваат и го раздвојуваат мирниот ритам на создавање и градење куќа. Индивидуалните сцени се силни и привлечни. „Единствено што останува е составот, како што е прикажано на сликата, прикажана на преградни wallsидови како живописен калеидоскоп: Вили Брант, Фидел Кастро, воени бомбардери, слики од Пикасо. На крајот, Аднан си го кажа своето. "Од почеток, таа апелира до среќата на моментот. Повторно е силен момент. Но, еден премногу."