Улрих Зајдл за рајската надеж
Поврзани написи
Зошто третиот дел од рајската трилогија не е толку драстичен како претходните филмови? Некои весници дури пишуваат дека тоа е вашиот најтопол, најубав филм што некогаш сте го снимиле.
Најчесто сум соочен со спротивното. Тогаш луѓето ме прашуваат: „Зошто вашите филмови треба да бидат толку лоши?“ Сега правам филм каде што не е толку лош и тогаш не одговара ниту тој.
За вашиот последен филм Рај - се надевам дека одржавте диетски камп?
Да Самото снимање беше во наставно училиште кое го користевме како локација за филмот, а во исто време тоа беше диетски камп што го одржавме за продукција. Се разбира, тоа имаше одредени предности. Децата беа зафатени со негуватели и нутриционисти во текот на денот и имаа строга програма. Во зависност од тоа како ни требаше, децата беа повлечени од нас за пукањето. Ова, се разбира, создаде и силно чувство за заедништво во групата, што многу помогна при пукањето.
Секако имаше и диетална кујна, каде строго внимание се посветуваше на исхраната. Што се случи тогаш ... По првата недела од пукањето, им дозволивме на родителите да ги посетуваат за време на викендот. Во недела. Следниот ден на пукањето, понеделник, беше практично невозможно да се пука затоа што децата беа сите полуболни ... затоа што нивните родители им донесоа толку многу слатки.
Прв пат работевте со деца. Кажете ни како функционираше ова дело и како се разликува од работата со возрасни?
Методот на приближување кон играта не се разликува од оној што би го направил со возрасните или со другите улоги. Важно е прво да стекнете доверба едни во други. Она што исто така многу помогна е тоа што децата веќе се познаваа. Другото е што им создавате атмосфера при снимање, во која тие се заштитени и скоро можат да го заборават присуството на фотоапаратот.
Рај - надежта е на некој начин прикажана како Лолита приказна помеѓу Мелани и диетичарот. И тогаш ми беше интересно да видам како Мелани и докторот (Josephозеф Лоренц) се лекуваа освен пукање. Бидејќи немаше ништо, немаше комуникација, тие немаа апсолутно никаква врска едни со други ... И тоа беше нешто ново за мене. Претпочитам кога двајцата главни ликови кои ја играат приказната ќе се доближат до улогите. Не сексуално, но емотивно. И тоа воопшто не беше. Бев многу загрижен за тоа. Напротив: Мелани се за loveуби во едно од момците од диетскиот камп.
Многу ваши актери навистина се разголија пред вашиот фотоапарат. Кога работевте на филмот, имаше ли ограничувања каде што велевте: запрете на овој начин и не повеќе?
Значи, ретко има запирање при вртење. Секако дека не дозволувате нешто кога пукате ако имате чувство дека некој е заведен да направи нешто што не сака да го направи. Но, на крајот вистината излегува на крај. Отидов на масата за монтажа со 90 часовна снимка за да ги монтирам овие три филма. Вистинскиот прв планиран како филм. Филмот го создавате само со материјалот. Не е важно што сте размислувале однапред или што имало во сценариото. Важно е како работите ќе се соберат заедно, така што филмот ќе работи потоа.
Дали се занимававте со концептот на рајот во вашите трилошки филмови? Како гледате или што е рај за вас? Што мислиш со тоа?
Рајот се мисли тука како место на копнеж. Првично, темата за трилогијата беше три лица кои го бараат својот рај, така да се каже. Во овој случај, три жени кои се обидуваат да избегаат од својата осаменост на различни начини - во потрага по сексуалност, loveубов, нежност. Кои сакаат да бидат прифатени како што се како жени.
Имате многу посебен начин на снимање филмови.Колку ви беше тешко да го одбраните овој стил на почетокот на вашата кариера? Може ли накратко да споделите како се чувствувавте како студент и колку ви беше тешко да ја одбраните својата визија за снимање филмови?