Вести од минатото
Јирген Балдига 1992 година, автопортрет во болница (Извор: Архива Музеј Швулес Берлин)
5.000 слики и дневници по кутии: 22 години по неговата смрт, имотот на берлинскиот фотограф Јирген Балдига е ставен достапен - и секој ден малку повеќе се става на располагање на јавноста.
Liveивееш двапати “, напиша Оноре де Балзак:„ Првиот пат во реалноста, вториот пат во меморијата “. Како се сеќаваме на луѓето кои направија разлика во контекстот на ХИВ и СИДА? Што останува од нив, како остануваат во нашата меморија? Овие и други прашања во врска со комеморацијата се дел од нашата серија со портрети на починатиот.
„6 часот наутро
повторно треска
39.2
Што и да е "
Јирген Балдига твитна на крајот на јануари. Од почетокот на годината скоро секој ден има нов извештај за статусот од берлинскиот фотограф. Понекогаш има пораки за физичката состојба, понекогаш белешки за уметничката работа или за емотивниот и сексуалниот живот:
„Навистина верувај,
дека го сакам.
Но, сепак денес
во подземен паркинг
со 195 големи X
само во брзање
го возеше “.
(24.01.1990)
Фактот дека луѓето ја објавуваат својата внатрешност одамна му пречеше на некого во дигиталното време. Овие твитови сепак се различни: тие се пораки од мртов човек. Јирген Балдига почина во 1993 година.
Она што е објавено на неговиот профил на Твитер, во никој случај не е порака од задгробниот живот, но всушност доаѓа од минатото: Балдига ги запиша на ден пред точно 25 години.
Терминот „извештај за статусот“ се чини дека е создаден за него
Јирген Балдига остави четириесет тома дневници по неговата смрт. Во него може да се најдат цртежи и брзо фрлени лавра, но и залепени фотографии, написи во весници, па дури и сметки. Она што сметаше дека вреди да се забележи, го снимаше со експанзивен ракопис.
Неколку зборови честопати пополнуваат страница. И овие белешки се експресивни како и пишувањето, толку сурови и компактни во исто време. Лимитот од 140 карактери на твитовите не претставува проблем. Балдига никогаш не изгубил многу зборови во записите во дневникот.
Детални описи на неговите искуства, детални дискусии за неговата ситуација - се чини дека ништо од тоа не го интересираше како писател на дневник. Наместо тоа, неговите записи изгледаат како кондензат на неговите мисли, чувства, искуства и искуства. Терминот „извештај за статусот“ се чини дека е создаден за него.
"Иднината
изгледа прилично ладно.
Со 40 помошни клетки
Јас дефинитивно ќе
помалку од 80 години “.
(26.10.1990)
Благодарение на Арон Ноуберт овие белешки сега се објавуваат (во извадоци) преку Твитер. Околу волумен ги транскрибираше дневниците околу една година. Писмото на Балдига, кое не е баш лесно за читање, му е познато.
Двајцата ги обедини интимното пријателство кое траеше сè до смртта на Балдига. Тие се запознаа во 1989 година. За Ноуберт, кој ја напушти ГДР за Западен Берлин претходната година, Јирген Балдига стана една од најважните луѓе во оваа нова фаза од животот. „Не треба да потценувате колку такво интензивно пријателство ве обликува во раните дваесетти години: Неговиот начин на гледање на светот и размислување не само што ме фасцинираше, туку стана и пример за мене“.
Слики кои раскажуваат за болеста и смртта на Балдига
Колку беше длабоко ова пријателство и взаемна доверба, може да се види во пактот што двајцата склучија во 1991 година. Балдига го замоли Арон Ноуберт да фотографира со кремирање на неговото тело и со тоа конечно исчезнување на неговото тело. За возврат, тој му вети на Нојберт дека дотогаш ќе биде достапен за фотографија секој месец.
Овој дел од договорот беше задржан: серија портрети беа создадени до декември 1993 година, што сè уште важи за Арон Ноуберт до денес. Слики што раскажуваат за болеста и смртта на Балдига, кои го прикажуваат во неговиот болен кревет, истоштен и обележан со слабеење, но и со пријателите, додека јаде сладолед или како позира со нарцисоидна радост.
Конечната слика, сепак, не беше реализирана: администрацијата на крематориумот одби да дозволи да фотографира.
Она што останува,
е остатокот од животот.
Liveивеј побрзо.
Liveивеј поинтензивно “.
(22.3990)
Оттогаш, серијата фотографии на Нојберт се прикажуваше на бројни изложби, неодамна во шоуто на Neue Gesellschaft für Bildende Kunst Berlin („VEУБОВСКИ СИДА РИОТСКИ СЕКС“). Фотографското дело на Балдига исто така остана присутно и по неговата смрт.
Арон Ноуберт (л.) И Аксел Виперман во архивата (Фото: Аксел Шок)
Голем удел во ова имаше и Арон Ноуберт, кого Балдига го назначи за свој администратор на недвижнини. Во 1997 година, беше организирана голема изложба за Балдига во Берлин Кинстлероус Бетаниен и беше објавена обемна илустрирана книга што ја придружуваше.
За Ноуберт, оваа ретроспектива беше пресвртница. Важно беше да се добие одредена далечина, да се започне свој живот по и без Јирген Балдига. Тој некое време отиде од Берлин во Лос Анџелес да работи за фотограф.
„Ми беше јасно, сепак, дека во одреден момент повторно ќе морам да се занимавам со имот“, вели Арон Ноуберт. Како што побара Балдига, ова му беше дадено на музејот Швулес во Берлин. „За мене беше многу важно фотографското наследство да го обработи некој што не го познаваше Јирген лично и да го погледнат материјалот со своја, можеби дури и нова перспектива - и можеби повторно да го откријат делото.
„Моето срце брза.
мојот живот
е темпирана бомба.
Но myубов моја
скока од срце до срце.
(8 февруари 1990 година)
Човекот е добар.
Ова е почетна точка
за мене кога ја користам камерата
земи во рака “.
(24.06.1990)
Уметничкиот имот вклучува околу 5.000 фотографии: со алармирање, заинтересиран изглед и сепак секогаш на ниво на очите, Јирген Балдига прво ги претстави маргинализираните и надворешните страни на општеството - стари луѓе, бездомници, алкохоличари и панкери.
На крајот, се повеќе и повеќе хомосексуалци влегоа во фокусот: момчиња од соседството, момци кои имаат секс, квири во невеста. Некои од неговите слики, како што се портрети на квир и ХИВ активист Пепси Бостон или руса момче со ангелски крилја, биле користени за постери и брошури од страна на организациите за ХИВ, како што се Берлинер и Дојче СИДА-Хилф.
„Актуелно демо
жена за мене
Сите ќе мора да бидете убиени
Стоев пред неа
Да одиме
ме победи до смрт “
(9/10/1990)
Аксел Виперман е зафатен со сортирање, доделување и каталогизирање на оригиналните отпечатоци што се чуваат во кутии веќе две години. Во меѓувреме, фотографиите се скоро комплетно снимени и подредени во висечки датотеки, а врамените слики се сместени според големината на полиците.
Историчарот на уметност и специјалист за фотографии работи на доброволна основа во музејот Швулес во Берлин. Фактот дека тогашниот управител на архивата, Јенс Доблер, му понудил да го обработи имотот на Балдига за сè, му се чинело како удар на среќата.
Аксел Виперман, кој се пресели во Берлин само во 1993 година, никогаш не се сретнал лично со Јирген Балдига. А сепак, вели тој, Балдига одигра важна улога во неговиот живот: преку неговите слики. „Со годините откако излегов, многу се занимавав со машка фотографија. Но, за мене работата на Јирген беше секогаш најинтензивна. Тој беше многу важна фигура со која требаше да се идентификува: Сакав да можам да живеам и да фотографирам на тој начин “.
„Понекогаш се прашувам од каде ја доби целата енергија“
Кога и да се укажеше можност, тој патуваше на изложбите во Балдига. Во тоа време тој дури неколку пати го посети големото шоу во Берлин во 1997 година. Во тоа време, тој не можеше да сонува дека еден ден ќе има ексклузивна можност да ги прегледа комплетните дела - веднаш до листовите за контакт, што никој досега не ги видел.
Погледот на делото, вели Виперман, се променил како резултат, но сликите не го изгубиле својот интензитет. „Само во целокупниот поглед, очигледни се многу приказни што се кријат зад сликите.
Јирген Балдига постојано фотографирал многу свои пријатели или протагонисти на мелодијата сцена, како што е Мелита Сундстром, и на тој начин ги снимал нивните случувања и врски со овие луѓе. Слика по слика, Аксел Виперман го реконструира периодот на потекло и прикажаните луѓе, дневниците на Балдига му помагаат многу. Во исто време, тие даваат идеја за околностите под кои обучениот готвач и самоук Балдига работеле и живееле како фотограф.
„Понекогаш се прашувам како успеал во сето ова, од каде ја добил целата енергија: работа, фотографирање, поминување на половина од ноќта во темната соба, а потоа и сите состаноци за секс“, вели Виперман и се смее. „Она што сметам дека е особено возбудливо за неговите записи во дневникот е ова споредување. Од една страна, овој инстинктивен, промискуитетен сексуален живот и, во следната реченица, чисто филозофски аргументи за животот, односите со мажите, болеста и умирањето “.
„Не ми дозволувам
забрани ја сексуалноста
дури и да сум
2-та фаза на СИДА-та
Инаку ќе запалам оган
и да се вклучи алармот “
(24 февруари 1990 година)
За Арон Нојберг, работата со дневниците е повторна средба и, до одреден степен, нова средба со Балдига. „Јирген сега е мртов повеќе од дваесет години. Сега се присетува многу што веќе го заборавив, и тој ми стана поприсутен отколку што беше многу долго време“.
Ноуберт не открил никакви тајни како резултат, тој и Балдига се познавале премногу добро за тоа. А сепак, тој повторно го запознава од нова страна преку дневниците. „За мене, Јирген беше првенствено човек со слики, а не човек со големи зборови. Тој, исто така, никогаш не зборуваше многу гласно. Но, она што тој го рече тогаш секогаш имаше рака и нога. Затоа бев многу изненаден од тоа колку компактно и прецизно го формулираше тоа во своите дневници “.
„Има денови кога едноставно не сакам повеќе.
Стави крај на тоа многу брзо.
Солзите само се тркалаат во метрото “.
(7.9.1990)
Сè уште не се напишани и изменети сите четириесет тома, но Нојберт полека се приближува до домашниот потег. Завршувањето на проектот не само што значи дека работата на Балдига е обезбедена за потомци, истражувања и идни изложби. За Арон тоа значи и можност да се затвори и да се знае дека имотот што му е доверен сега е обработен.
Во одреден момент сигурно ќе има нова изложба што ги става фотографиите на Балдига во нови контексти, тегови и ја класифицира целата работа поинаку. Можеби исто така придружена со нова илустрирана книга во која се поврзани извадоци од дневник и фотографии.
Арон Ноуберт не сака да брза со ништо. Засега сè уште ќе има новости од минатото.
Од Аксел Шок
Тема жалост и сеќавање на magazin.hiv:
„Тој живееше солидарно“ - сеќавање на Оливер Кепчен