1917 година беше создадена под болка. Колку беше тешко да се сними извонредниот воен трилер со еден истрел -
Викендов, „1917“ ќе се појави во кината и ви препорачуваме: не пропуштајте го овој филм! „1917“ е возбудлива и оптички извонредна. Разговаравме со главната екипа за тоа како се постигна тоа.
„1917“ штотуку беше номиниран за десет Оскари, што го прави еден од најголемите фаворити на претстојната награда за најпрестижната и најзначајна филмска награда во светот. Од 16 јануари 2020 година можете да го видите воениот трилер од Сем Мендес („Jamesејмс Бонд - Скајфол“, „Американска убавица“) во германските кина.
Посетата е исплатлива. Бидејќи „1917“ е неверојатно возбудлива. Бидејќи се дискутира за содржината на трката помеѓу двајца млади војници во Првата светска војна против часовникот, постои голем ризик од спојлери, ние се концентрираме во разговорот со главните актери Macорџ Меккеј и Дин-Чарлс Чепмен за стилот на филмот.
„1917“ изгледа дека филмот е снимен во скоро едно дело. Сакавме да знаеме од Мекеј и Чепмен колку е тешко ова да се постигне. Меѓу другото, тие ни раскажуваат за многу проби, физичка болка но и изненадувачко откритие за време на истражувањето за филмот.
ФИЛМОТ ПОЧНУВА: Да се сними филм како да е снимен во една долга слика - секогаш со многу долги. Колку притисок има да не зезнам и зезнам сè во последната минута од преземањето?
Дин-Чарлс Чепмен: Притисокот го чувствував особено за време на пробите, бидејќи тогаш сè беше ново за мене. Прво морав полека да разберам како точно го правиме тоа и да научам кореографија.
Но, вежбавме вкупно шест месеци пред снимањето, така што тогаш беше лесно и ги направивте вистинските чекори без многу размислување. Но, се разбира: некои сцени се долги девет или десет минути, а потоа по четири или пет минути мислите: „О, јебига, дали направив добро?“ Но, тогаш само треба да продолжиш.
Орџ Меккеј: Моравме да научиме да бидеме свесни за нашето опкружување. Секоја сцена беше како танц затоа што треба да обрнете внимание на многу работи - не само на вашиот соиграч, туку и на камерата. Што треба да се види во моментов, каде треба да се погледне, каде треба да се оди.
ФИЛМОТ ПОЧНУВА: Дали снимателот Роџер Дикинс можеби е уште поважен за вас како актер од режисерот Сем Мендес во ваков проект? На крајот на краиштата, неговата камера е скоро дополнителен партнер за играње за вас.
Орџ Меккеј: Не би рекол „поважно“. Немаше водечки елемент, тоа беше идеја на заедницата. Целиот филм беше соработка помеѓу сите оддели.
Идејата со еден истрел потекнува од Сем, а не од Роџер и никогаш не беше трик. Не беше, „Ајде да видиме дали можеме да го сториме ова.“ Само се чувствуваше правилно дека најдобриот начин да се раскаже оваа приказна е затоа што тоа е патување во реално време каде никогаш не се Главните ликови можат да заминат.
И кога станува збор за имплементација, не можете да ги пофалите луѓето кои никогаш не се споменуваат, како што е Grips [Забелешка: Grips се дел од одделот за камери и обично ги користат соодветните прицврстувачи за камерата, на пример кран или количка за камери ] Гери и Малком. Понекогаш мораа да ја отстранат камерата од кран на сред сцена, да носат парче и потоа да го закачат на друг кран. Тие се најдобриот мозок во индустријата, но дури и никогаш не направиле такво нешто.
Одете да видите 1917 година во театар. Точка. pic.twitter.com/bUwmvJSqbV
- Еден совршен истрел (@OnePerfectShot) 11 јануари, 2020 година
Дин-Чарлс Чепмен: И не заборавајте на здравите луѓе. Кога трчаме, секогаш има некој што трча по нас со бум и се обидува да остане во чекор, како и камерата и мозокот. Целиот терен по кој се шетаат Блејк и Шофилд, а кој реално го репродуциравме, исто така, мораше да го прелета екипажот. И не можеа да одат на кој било друг, подобар начин, затоа што свртевме 360 степени, снимавме сè.
Немаше ни место за да се постави светло за Роџер [Дикинс], тој мораше да користи природна светлина. Навистина е така, сите што се зад камерата мораа да бидат во тек со нас цело време.
Орџ Меккеј: Идејата со еден истрел навистина влијае на секој оддел. Фактот што не гледате, дека сепак можеби не е со еден истрел, има врска со деталната работа на сите тимови, на пример шминка и костуми.
Снимавме скоро два часа филмско време околу 16 недели и фактот дека никогаш не забележувате дека костумите се менуваат е затоа што quаклин и Дејв кои ги изработија костумите, Дун кој беше одговорен за шминката и Тристан кој направи протетика работат толку прецизно, беа толку брилијантни што нема разлика во ниту една рамка.
ФИЛМОТ ПОЧНУВА: Кој беше и најголемиот предизвик што го вклучува овој пристап?
Орџ Меккеј: Снимањето на првите неколку дена беше навистина голем предизвик. Кога бевме на снимањето за прв пат, постоеше оваа навистина инспиративна, но и навистина застрашувачка визија дека ги снимаме овие долги трае и дека секогаш се работи за постигнување „совршена“.
И јас не мислам дека „совршеното“ навистина постои, па се работеше за што поблизу до „совршеното“. И така, ја снимавме истата сцена одново и одново и одново. И имавме среќа да имаме буџет што ни дозволи едноставно да го повториме следниот ден ако не постигнеме задоволителен резултат претходниот ден - сè додека не добиевме сè што е можно подобро.
И тогаш тоа имаше одреден вид на магија: Ги чувствувавте снимките директно, каде сè работеше, сè беше во хармонија, сè се чувствуваше како што треба.
Но, процесот беше застрашувачки затоа што го сторивме тоа многу пати. Имавте малку пауза, зграбивте храна, но потоа започна повторно затоа што светлото беше исправно. И бидејќи истрчавте 300 метри и за шутот, сите беа подготвени повторно кога ќе се вратите за да можете веднаш да започнете повторно. Тоа беше како трчање, трчање назад, трчање, трчање назад, трчање, трчање назад - особено во деновите кога времето беше совршено. Тоа беше навистина најпредизвикувачко. Само оди одново и одново и одново.
Дин-Чарлс Чепмен: Да, повторувањето одново и одново и одново беше навистина тешко. Што е најважно, по првата недела од снимањето, имав шини на шината, каде што мускулите околу коските се воспалени.
Така, сè уште имав многу физикална терапија и акупунктура секоја вечер за да ја ублажам болката и некако да продолжам. Тоа беше потребно затоа што бидејќи ликовите се секогаш во движење, ова снимање беше многу физичко. Секогаш има одење, трчање, џогирање. Но, на крај, исто така, издржав, се разбира, тоа е парче торта во споредба со она што момците мораа да го издржат тогаш. Тие би сакале да го имаат мојот проблем наместо да бидат застрелани.
Но, да, болката во потколеницата беше најголемиот предизвик, особено во ничија сцена. Ако се сеќавате, има момент кога камерата се спушта и се спушта до нозете на Блејк и Шофилд. Тоа е само удар за тоа како постојано се лизгаме и тоа беше реално. Не се чувствуваше како кал, туку многу повеќе како мраз и беше толку лизгаво. Требаше навистина да се фокусирате на тоа да запомните да ја ставите едната нога пред другата.
ФИЛМОТ ПОЧНУВА: Како се подготвивте освен да ги вежбате патеките за трчање? Што истражувавте?
Орџ Меккеј: На почетокот на денот ги поминавме целите месеци што ги вежбавме со нашиот воен советник. На пример, стануваше збор за правилно третирање на опремата, нејзино носење, носење наоколу и брзо полетување.
И тогаш имавме вежби за стрелање и вежби за движење што можеби дури и не завршија во филмот. Но, исто така, требаше да размислиме: Овие момци не беа војници од кариера, мислам дека имаа осумнеделен логор за лов и потоа беа испратени во акција. Затоа беше особено важно што едноставно бевме млади мажи и необучени војници кога ги прикажувавме.
Дин-Чарлс Чепмен: Исто така, се обидов да научам што е можно повеќе за ова време. Секако дека го гледав филмот на Питер acksексон [забелешка: документарниот филм „Тие нема да остарат“] што е само брилијантен.
Тука е и оваа книга, Дневниците на западниот фронт, и тоа е најдобрата база за истражување затоа што доаѓа од луѓето кои навистина живееле тогаш. Патем, дознав дека прадедо ми има запис во овој дневник во кој пишува за своите искуства. Тој беше во коњаница, застрелан и ранет во ничија земја. Преживеа таму со денови, додека полека се обидуваше да се врати на британската страна. Потоа беше парализиран, но живееше многу години.
Гледав на такви работи со цел да се ставам во вистинска свест пред да се качам на снимањето, но пред сè да разберам што се случува во умовите на овие луѓе.
„1917“ ќе се појави во германските кина на 16 јануари 2020 година. Нашето детално интервју со режисерот Сем Мендес ќе следи во наредните денови.