3. Развој на литературен јазик

Дигитални и ги нема?

Работилница за одржливо ракување со податоци во хуманистичките науки. Повеќе

јазик

  • место на работа
  • Вработените
  • Проект
  • Статус на објавување
  • Вокабулар на Гете
    • 1. Обем и пропорции
    • 2. Јазична биографија и архитектура
    • 3. Развој на литературен јазик
    • 4. Семантичка индивидуализација
    • 5. Последици
    • 6. Избрана литература
  • Лево
  • Вести

Ако сега се сврти кон литературното дело под аспект на развој на вокабуларот, првично треба да се држи настрана идејата дека постои посебен вокабулар на литературата надвор од општиот јазик во смисла дека има вокабулар на ботаниката. Наместо тоа, употребата на литературен јазик главно потекнува од сите јазични сорти и лексички регистри во креативно комбинирање, реорганизација и реорганизација.

Гете учествуваше во надворешната и внатрешната повеќејазичност на посебен начин. Ги учи најважните стари и нови јазици (латински, грчки, хебрејски, француски, италијански, англиски), израснал во царскиот град Франкфурт со јужен (западен) германски тип на пишан јазик и подоцна се префрлил на напредниот стандард за пишан јазик во источно-средногермански јазик, тој дошол Преку негово преместување и патувања во контакт со разни регионални јазици (освен Франкфурт-Хесијан: Лајпциг горен саксонски, Стразбур Алзатски, Вајмар Турингиан, исто така, на пр. Швајцарец) и одржува комуникативни односи со многу социјални групи, особено со науката.

Неговиот литературен јазик е отворен за сите овие влијанија и пред се е исклучително разноврсен сам по себе, не само во смисла на варијабилност според темите, жанровите и формите, туку и во индивидуалниот историски профил.

Јазичниот развој на Гете обично е поделен на три периоди:

а) Тоа беа новите ставови за јазикот, поезијата и генијалноста, кои Гете решително ги пренесе преку Хердер, кои и дадоа суштина и насока на книжевната револуција на Штурм и Дранг. Оригиналните, природно-спонтани, сензуално-сликовити, моќни-динамички се сметаа за квалитети што го направија јазикот јазик на генијалност и поезија. Оттука произлегува интересот за елементите на стилот на живиот, мелодичен, нагласен говорен јазик, народната поезија и германскиот јазик од Лутер-периодот (освен литературните модели). Вклучени се дијалектизми, разговорен јазик и архаизми (на пр. камшик, Маидел, Буле), задебелени зборовни формации се натрупуваат. Во поезијата, опсегот се протега од народниот тон на „Хајденраслин“ до екстатичните слободни ритми во бурната песна на Вондерер, и двајцата се далеку од нормалниот јазик и владеат со поетиката.

б) Дури и пред патувањето во Италија, започнуваат сертификатите за критично растојание до материјалниот (германски) јазик. Особеноста на мајчиниот јазик, но и автономијата на јазикот воопшто, симболичкиот карактер на зборот стануваат посвесни. Преминот од генијалниот јазик во јазичниот стил на класичниот се обиде да го опише со парови на спротивности како индивидуализирање - типизирање, динамично - статичко. Новите тенденции во дизајнот на изразување се јасно препознатливи во ревизиите на текстот за првото колективно издание (1787-90); Во целина, постои адаптација или приближување кон јазичниот стандард (облагородување), целта е мерка и јасност: камшик до двоумење, Ројтер до коњаник, Планини покриени со облаци до Планини облачно небо итн. Сепак, во класичниот период, исто така, постојат широки нишалки во говорот. Гледајќи само во „Ифигенија“, може да се заклучи дека Гете го потиснал неговиот инстинкт за формирање зборови и престанал да користи странски зборови.

в) Возрасниот стил, веќе целосно развиен во „Диванот“ и кулминирајќи во „Фауст Втори“, е во суверено спојување дури и на најразличните јазични и стилски уреди на најличните на Гете, уникатна уметничка форма, ослободена од кој било примерен карактер. Треба да се напомене, на пример, дека зборообразувачката моќ на Гете го достигнува највисокото зголемување само во староста, додека во некои црти тоа повторно се однесува на неговиот младешки јазик, на пример во склоноста кон некогашни бизарни зборови чудовишта, како на пр. Дебелиот крак-нога со стомак, Мавтајќи со крилја и Гримирај игра на духови во „Фауст II“ или Анархија на сплав и Инвентар парче од светската историја со доцни букви.