Агенда LiterNet Дистрибутер Трансилванија Филм Како да се разбудите од кошмар

Дистрибутер Трансилванија филм

Тревор: Кристијан Бејл
Стиви: ennенифер ејсон Ли
Мари: Аитана Санчез-Хихон
Иван: он Шаријан
Милер: Мајкл Иронсајд
Acksексон: Лери illилијард
Onesонс: Рег Е.Кети
Г-ѓа Шик: Ана Меси

Во режија на Бред Андерсон
Сценарио: Скут Косар
Продуцент: Julулио Фернандез
Извршни продуценти: Карлос Фернандез, Антонија Нава
Слика: Чави Гименес
Продуцент на линијата: Тереза Гефаел
Создавање: Ален Бане
Звук: Алберт Манера
Планински: Луис од Мадрид
Музика: Роке Бањос
Дизајнер на костуми: Патриша Моне
Шминка: Алма Касал
Фризури: заситено мерино

Продукција Шпанија-САД
Времетраење: 102 минути
Англиски јазик

Возачот Тревор Резник повеќе не може да спие. Ова не е честа несоница. Тревор не спие веќе една година. Заморот доведе до шокантно влошување на неговата фигура и ментално здравје. Сомнителен поради начинот на кој тој изгледа, соработниците на Тревор најпрво се оддалечуваат од него, а потоа се свртуваат против него кога ќе се случи во несреќа што ќе чини невина рака. Тревор е виновен за несреќата. Откако стана опасност за себе и за другите, тој мора да биде отстранет.

Срамот на Тревор најпрво се претвора во сомневање, а потоа во параноја, кога тој ќе почувствува дека останатите негови колеги прават заговор да го отпуштат - или уште полошо. Прво наоѓа чудни пораки во неговиот стан. Потоа дознава дека мистериозниот соработник вклучен во несреќата не постои.

Дали овие мистерии се дел од заговор за лудење на Тревор? Или само заморот му го помрачува умот?

Решен да најде одговор, Тревор ги истражува необичните настани што му го претворија животот во вечен кошмар. Колку повеќе дознава, толку помалку би сакал да знае.

Продуцентите на филмот тврдат дека Кристијан Бејл изгубил тежина за улогата од 80 до 54 килограми. Се чини дека Бејл сакаше да достигне дури 45 кг тежина, но не го пуштија, бидејќи може да се загрози неговото здравје. Неговата диета за слабеење, така да се каже, се состоеше само од конзерва туна и јаболко на ден. Слабеењето од околу 26 кг е рекорд за секој филмски актер. Кристијан подоцна ја поврати својата нормална тежина, како што може да се види во неговата последна улога., Бетмен започнува (2005).

Сопственикот на станот на Тревор се вика госпоѓа Шрајк. Тоа е повикување на расказот потпишан од Натанаел Вест, Госпоѓице Осамени срца, во која главниот лик е во духовна дилема, спротивставувајќи се на неговиот злобен уредник Шрајк.

Додека Тревор оди во забавниот парк на Автопат 666, може да се прочита еден од индикаторите Убиство и казна, името на романот на Достоевски за виновен човек кој се обидува да ја докаже својата невиност. Ова ја осигурува врската со она што го чита Тревор, идиот, Опис на Достоевски за невин човек, вовлечен во мрежата на корупција.

Постојат многу референци за поимот низ целиот филм злобна, и во модерна смисла (злонамерен) како и во античките (лево/лоша среќа): и Милер и Иван ги уништија левите раце; Иван е на левата страна од фотографијата; Кујната на Мари е „последната врата лево“; модрината на лицето на Стиви е лево; бесилото на билетот напредува и лево; лај или хлор е секогаш на левата страна на користените мијалници; Тревор во филмот се среќава со крстосница 3 пати: во канализацијата, натаму Автопат 666 и кога се вози до аеродромот, (Аеродром - Центар) - дел Лево (злобна) е секогаш потемна и поопасна и секој пат кога Тревор ќе го избере тоа.

Во подземната железница, можете да видите постер со филмот Ротвајлер (2004), друга продукција на групацијата Филмакс - ioулио Фернандез.

Бред Андерсон студирал етнографски филм на колеџот Баудоин и филмска продукција во Лондон. Неговиот прв игран филм, Дариевиот јаз, беше претставен во конкуренција на филмскиот фестивал „Санденс“ во 1996 година. Во 1997 година, тој беше вклучен од списанието „Вариети“ на списокот „Десет нови независни режисери што треба да се гледаат“.

Неговиот следен напор, Следна стоп на земјата на чудата, со Хоуп Дејвис беше купен од Мирамакс на Санденс во 1998 година. Тој ги освои Гран при и Наградата на публиката на филмскиот фестивал во Довил, како и наградата за извонредност во кино од Националниот одбор за ревизија.

Во 2001 година, два негови филма се појавија на екраните и добија одлични критики: Среќни несреќи, за ИФЦ, со Мариса Томеи и Винсент Д'Онофрио; и неговиот последен филм, хорор трилерот Сесија 9, каде што беше режисер и ко-писател на УСА Филмс. Меѓу актерите се ош Лукас, Дејвид Карузо и Питер Мулан.

Во моментов го подготвува својот следен проект, Луциден, за браќата Ворнер.

Белешките на режисерот

Машинист е мрачен и нестабилен трилер. Тоа е приказна за човек кој бега од својата натоварена совест, кој всушност го троши жив, несигурен, дури и неук, во однос на злосторството што го сторил. Книжевните модели се класична фантастика на Кафка и Достоевски. Ознаки на филмот се Хичкок, Полански и Линч. Со други зборови, тоа е приказна полна со огромна параноја и лоши чувства.

Сликата на филмот беше инспирирана од строгиот експресионизам на раните хорор филмови - како на пр Кабинет на д-р Калигари, Носферату, и Вампир и мрачните филмови во продукција на Вал Лејтон меѓу кои Одев со зомби и Седмата жртва. Се надеваме дека создадовте „суптилен кошмар“ со овој филм, кошмар што вади драматичен неизвесност и ужас од секојдневните ситуации.

Машинист беше второто сценарио што го напишав додека присуствував на програмата за постдипломски студии по сценарио на У.Ц.Л.А. Идејата беше да се искористи како визит-карта со цел да се најде агент. Не беше замислено како летно супер-производство. Наместо како исповед.

На работилниците за сценаристи, студентите често се навикнуваат да ги „фрлаат“ своите идеи пред часот пред да ги стават на хартија. Мој избор во врска со машинист беше едноставно, дури и апсурдно: „Станува збор за возач кој умира од несоница“. Не можев да кажам повеќе за приказната во тоа време, бидејќи и јас не знаев повеќе. Имав во главата сликата на непроспиено и супер осамено момче зафатено во неговиот пекол. Идејата ми дојде доцна една ноќ на пат кон дома од автобуската станица. Во моето соседство има место кое секогаш ми изгледаше напуштено, на поетски начин - индустриски парк опкружен со шини на возови. Поминувајќи работилница, застанав и погледнав внатре во безимените работници кои работеа како продолжетоци на нивните машини. Се прашував какви лични приказни кријат зад заштитната опрема и мрсните комбинезони. Дали машинистите имаат егзистенцијални кризи?

Мајка ми почина една година пред да го напишам сценариото. На некој начин, сценариото беше напишано како средство за управување со болката и осаменоста што ги чувствував тогаш. Сакав да напишам нешто необично. Хал Акерман, Ричард Волтер и Тим Албау од У.Ц.Л.А. ме научија како да го сторам тоа.

Сценариото има многу влијанија. Отсекогаш сум сакал да пишувам филмови како Закупецот на Полански или Американскиот пријател на Вендерс. Тие филмови ми зборуваа како сродни души. Работата на Достоевски беше уште едно силно влијание. Овие креации ми се чинеа тематски предци на приказната што сакав да ја создадам. Стилски, видов Машинист како „последниот филм снимен Хичкок“.

Откако го видов филмот Сесија 9, Знаев дека режисерот Бред Андерсон е вистинската личност. Кога првпат се запознавме, откривме дека ги имаме истите книжевни и кинематографски влијанија. Сепак, сè додека не стигнав во Барселона за да ја видам продукцијата, не сфатив колку е совршена за материјалот. Сценариото беше чудно, производ на мрачна лична визија. На мое задоволство, Бред ја совлада својата визија, откривајќи нови идеи за кои никогаш не сум сонувал.

Истото се случи и со Кристијан Бејл. Во сценариото, ликот Тревор постепено се топи поради несоница. Слабејте секој ден додека не достигнете неверојатна тежина помала од 45 килограми. Сфатив дека со помош на компјутерски специјални ефекти или лабава облека, ќе се предложи огромна слабеење на Тревор. Наместо тоа, Кристијан Бејл се изгладнуваше со месеци, преземајќи големи лични ризици за правилно да го фати својот ужасен живот. Тревор. Неговата посветеност на овој филм беше неверојатна како и неговата изведба.

Всушност, и другите актери беа страствени за нивната работа. Theенифер asonејсон Ли игра ласкава улога трпеливост, со неверојатна мешавина на сирова моќ и ранливост; Johnон Шаријан претставува предавничка закана за улогата Иван; Аитана Санчез-Хихон grace дава благодат и суптилност на мистериозната улога зголемување - сето тоа под инвентивното око на мојот херој, Андерсон.

За мене, Машинист тоа беше клиника во процесот на соработка што го прави филмот. Сите вклучени, од продуцентот до инженерот за звук, придонесоа за овој филм (а придонесот на Кристијан беше над 28 килограми!). Резултатот од нивната посветеност е вистински инспириран филм.

10-то јубилејно издание на списанието Entertainment Weekly го прогласи Кристијан Бејл за еден од најпознатите 8-те најсилни култни фигури во последната деценија, наведувајќи го неговиот неверојатен и легендарен статус на фигура богослужба тој има на Интернет. Entertainment Weekly го нарекува Бејл еден од „најкреативните луѓе во забава„по неговата маестрална улога како психопатски кариерист и сериски убиец во Американски психо (2000). И списанието Премиера го нарекува еден од Повеќето сакаат мажи под 30 години. Кристијан Бејл обезбеди огромна меѓународна публика од моментот кога ги запрепасти критичарите со неговата разорна изведба во филмот на Стивен Спилберг за Втората светска војна., Империјата на Сонцето. (1987). Бејл доби специјална награда за најдобра изведба на млад актер од Националниот одбор за преглед.

Во следната деценија, Велшанецот Бејл се појави во Шекспир, драми и комедии демонстрирајќи разноврсност, длабочина и репертоар што го направи еден од најомилените актери на критичарите денес и еден од најпознатите актери. на Интернет.

Ennенифер asonејсон Ли
(Актерка/режисер/продуцент)

Ennенифер asonејсон Ли (актерка/режисер/продуцент) е позната како една од најсмелите актерки од нејзината генерација. Со широк спектар на неверојатни улоги, таа
се покажа како мајстор за најразлични улоги. Нуркајќи се физички и психички во улогите што ги избира, таа продолжува да се наметнува како актерка со исклучителен интензитет и способност. Во 2001 година, Леј дебитираше како режисер со Забава на годишнината, за што доби одликување за одличност во кино од Националниот одбор за преглед и беше номинирана за две награди за независни духови: Деби во долгометражен филм и Деби во сценарио.

Награди:
1990 година: Круг на филмските критичари во Yorkујорк: Најдобра споредна женска улога, Блуз на Мајами и Последен излез до Бруклин
1990 година: Друштво за филмски критичари во Бостон: Најдобра споредна женска улога, Блуз на Мајами и Последен излез до Бруклин
1993 година: Награда на филмот МТВ: Најдобра актерка во негативна улога, Самохрана бела жена/цимер
1994 година: Национално друштво на филмски критичари: Најдобра актерка, Г-ѓа Паркер и маѓепсаниот круг
1994 година: Здружение на филмски критичари во Чикаго: Најдобра актерка, Г-ѓа Паркер и маѓепсаниот круг
1995 година: Монтреалски филмски фестивал: Најдобра актерка, orgорџија
1995 година: Filmујоршки филмски критичари: Најдобра актерка, Georgiaорџија
2001 година: Меѓународен филмски фестивал во Токио: Најдобра актерка, Кралот е жив

Позната по своите комични улоги во Шпанија, актерката Аитана Санчез-Хихон е позната во САД за драматичниот портрет на ќерката на бремена и напуштена лозарка, потпомогната од патувачки продавач, игран од Кијану Ривс во Прошетка во облаците (1995). Во нејзината кариера како актерка, таа го прошари театарот со разни филмски улоги. Санчез-Хихон изгради меѓународна starвездена кариера во филмови како што се Збор на уста на Мануел Гомез Переира (1996) и Комора на Титаник од Бигас Луна (1997). Во 1999 година, Аитана ја доби Сребрената лушпа на фестивалот во Сан Себастијан за нејзината изведба во филмот Волаврунт/Каприци на Бигас Луна. Истата година, Аитана беше именувана за претседател на Шпанската филмска академија.

Оценете го овој филм/настан:

Во моментов 4.08/5
1
2
3
4
5