Алдоус Хардинг, Schoolboy Q, Катерина Барбиери, диета - нова музика во Абгерт - ДЕР Шпигел
Фото: Клер Шиланд
Алдос Хардинг - „Дизајнер“
(4AD/Питачи, од 26 април)
Од една страна ова е еден од најдобрите поп-албуми на годината, од друга страна е многу повеќе. Може да дозволите оваа музика да ве мие како бања за чистење. Може да се капете во мекиот амбиент на „Fixture Picture“, дозволете си да ве гали „Бурето“ како балада од Ангус и iaулија Стоун или „Богатство“ како солзав партал од Демиен Рајс: Сите оние кои копнеат Мелодии, целата меланхолија се топи, сè таму. Само тоа е одлично - и го одржува секое ветување што новозеландската пејачка и музичарка Алдоус Хардинг го даде во 2017 година со нејзиниот прекрасен, но сепак кршлив втор албум „Партија“ и меки химни како „Хоризонт“.
Но, ако нурнете подлабоко во „Дизајнер“, и дефинитивно треба, топлиот, хармоничен дожд почнува да се тресне, линиите со сладок шепотен текст се лепат на кожата како нишки од коприва и оставаат трајна иритација. Алдоус Хардинг, чие вистинско име е Хана, многу добро знае како да ја истури својата општа кавга со светот, loveубовта, целиот човечки грч во сè посовршени поп-песни. Таа сега пее поцелосно и со нови акценти, Parон Париш (вклучително и П.J. Харви), кој исто така беше одговорен за „Партија“, обезбеди висококвалитетна, инструментална продукција.
Хардинг останува господар на когнитивната дисонанца. Иритирачко необично долинско чувство во нејзината музика е особено очигледно во настапи во живо или во нејзините визуелно апсурдни видео клипови, во кои уметникот изведува чудно слаби или потсмешливо незгодни танчерски потези како да се работи за жива анимација на гиф. Таа го поправа гледачот со крут поглед со далечен изглед, кој плени, но и многу загрижува. Некои критичари го нарекоа овој двосмислен стил „готски народен“, но не мора да започнете ниту со жанровски атрибуции.
Особено што можете само да погодите за што точно станува збор Хардинг. Што води назад кон лирските шипки во нивните песни: Само синглот „Бурето“ има еден од најчудните рефрени во поновата историја на поп музиката, со среќна труба оди вака: „Веќе е мртов/знам дека го имаш гулабот/јас“ не се влажни/Изгледа дека датумот е наместен/Покажи му на јајцето. Да, покажи му на јајцето порове, но веќе е мртво? И за среќа сеуште го имате гулабот? Хм.
Неколку редови подоцна има барем навестување дека може да се работи за страв од губење на контролата или паника за доживотна решителност преку мајчинството и бракот: „Кога имате дете, започнува плетенката/и во таа плетенка“. „Богатство“ се чини дека се однесува и на одлуката помеѓу автономијата и „плетенката“ на врската или семејниот план: „Карпа во мојата рака/livingиво огледало/Плетена обвивка на loveубовта“.
Така, таму стои жената, каменот подигнат пред нејзината сакана, која може да биде нејзиното огледало на душата. Ретко кога симпатичниот збор „богатство“ звучеше поотровно отколку овде: „Сега внимавав на тебе/Богатство“, шушка како Голум до рингот. Во разнишаното последно парче „Пилот“, таа открива страв од посветеност и неподготвеност да се однесува како „дизајнер“ на сопствениот животен план. Кога и да дојде време, се отвора бездна под неа, „како висина под пилот“. Таа се обидува да работи, но таа е само кукавица: „Се обидувам да бидам лесна, да престанам да зборувам/но јас сум кукавица, а Ками беше во право“.
Дури и нејзината мајка, таа пее во пијано камерната претстава „Проклето“, ја искара како расипувачки игри: „Мајка ми рече„ Зошто мора да ги влечеш сите надежи од кревет? “/ Ги обвинувам сезоните/Сите имаме свои причини, јас значеше ". Толку многу лаконска мизантропија, се разбира, може само да инспирира. Кулминација на егзистенцијалистичкиот очај што Алдоус Хардинг го претвора во слатко-кисел поп на овој одличен албум е баладата со прекрасна флејтана фрланост „Зоолошки очи“: „Зошто, што правам во Дубаи?/Во најголемиот дел од мојот живот/Дали сакаш јас? “. Но се разбира. (9.0) Андреас Борхолте