Ана Каренина или сиромашни луѓе “- Театарот Максим Горки во Берлин вреди да се видат критики, рејтинзи

'' Ако ги познавате продукциите на Фрćиќ, сепак е прилично питомо во споредба. Овој пат режисерот ве тера да чекате долго пред да прибегнете кон подрастични средства за да ја ескалирате ситуацијата или дури и целосно да ја свртите. Конечно, сите богати имаат лисици и Варвара ја презема командата. Сликите на царите во позадина се менуваат со портрет на Ленин. Влошувањето на противречностите на крајот доведува до соборување. Она што на почетокот изгледа како своевидна културна револуција, во која романското општество на Толстој повторно се разгледува со цел да се создаде пролетерска култура и мора да повтори делови од неговите дијалози, конечно кулминира со пад во машкото општество.

Со Маусер на Хајнер Милер подготвен, Варвара ги повикува жените од Толстој да пукаат во своите мажи. Класна или женска солидарност, или повеќе би сакале смрт, се достапни тука. Не мора да се прашувате како ќе се одвиваат работите кај Фрćиќ. Сајмон Стоун направи нешто слично во неговата грчка трилогија на БЕ. Но, каде и да се направи револуција со Милер, исто така демне и предавството. Франк Касторф го знае ова долго време. И така, му припаѓа крајот на романот на Достоевски пред сликата на Путин. Не е многу суптилно. Но, секој почеток е тежок и очигледно прилично досаден. “Го напиша Стефан Бок на 17.09.2019 на KULTURA-EXTRA

'' Сите среќни семејства се слични едни на други, секое несреќно семејство е несреќно на свој начин ": Првата реченица во Толстој е веројатно најпознатиот почеток на романот во светската литература. И, всушност, се случува на сцената на Горки! Но, не на почетокот, но - толкава слобода на режисерот, кој се смета за голем автор, мора да биде - само на крајот од првиот дел од оваа збунета вечер. Серјоша, 8-годишниот син на Ана, го изговара кога ќе ни каже, дека неговата мајка наскоро ќе го напушти семејството и со тоа ќе донесе несреќа на сите.

Фактот што Фрjиќ носи мало дете на сцената е - според актерските критериуми - граничен, тоа што на ова дете му ја доделува улогата на мудар коментатор неколку пати е неподносливо, засрамувачко и истовремено болно. Но, во продукција во која жените го снимаат својот пат кон слободата прво под очите на царот, потоа од Ленин и, конечно, од Путин, сè е можно. Се чини дека на премиерната публика и се допадна дрското уништување на литературата и безумната театарска конфузија во секој случај: барем тие аплаудираа прилично пријателски. Без оглед на причината. ”- пишува Франк Дитсхрајт на rbbKultur

Во првите два часа во театарот Горки ги триете очите: кратко се игра сцена од „Сиромашните“. Вечерта наскоро се префрлува на „Ана Каренина“: суштинските поглавја на романот се решаваат нагласено реално во лелеави наметки и многу износени. Намигнување ретко се чувствува. Дали ова уморно прераскажување на романот навистина доаѓа од хрватскиот режисер, кој воодушеви од шталите на Минхенскиот резидентен театар со возбудливи, храбри, присутни богати вечери како „Балканот ги ослободува“ и „Маузер“?

Првото полувреме трае долго и подолго, секојпат и тогаш се додава фрагмент од Достоевски или странски текст од Толстој. Леа Дрегер најверојатно ќе даде гол како страданата хероина на титулата. Младата Gвезда на Горки, Jonонас Даслер, кој инаку може да лула сам скоро секоја вечер, испаѓа во голема споредна улога и е најголемото разочарување на благото полувреме. Соодветно, многу агли на устата беа повлечени надолу за време на паузите.

Во последниот час, Фрćиќ се сплоти, но не со фолија, туку со дрвен чекан обучен за марксизам и ленинизам. Сликата на царот што се наоѓаше на задниот wallид во текот на првото полувреме беше разменета за портретот на Ленин. Благородништвото одеднаш се најдоа врзани и во гаќи во Сибир. Наместо самоубиство на Ана Каренина, има грмотевица со салвоси со пиштол.