Андра Ротару Што започнува од бутот Шлем на културата, Песна на неделата Радио герила радио
почнувајќи од бутот. свиткување на колената се појавува како увертира на издигнување. почнувајќи од лулката. „Никогаш во животот никој не ме грижел, дури ни кога бев мал! (Georgeорџ Енеску)
(не) тепање, со негативна или позитивна конотација: на ветер, те кршам во борба, тешка (у) алија, возбуда на риба, епоха во која се парат петлите, удирајќи ја земјата со ногата пред да се одлепи од земјата итн.
ги сведе сите варијанти на единствена можност, неизбежна. гледаш како игра кокошката. почекајте пилешкото да ве исече: во крешендо, тремоло, мартелато, флагеолет, пијанисимо.
„Уште во 1669 година, Раул Феје ја предложи првата кореографска нотација. се состои во шематски опис на чекорите, насоката на патувањето и редоследот на фигурите; нема индикации за движења на рацете или движења на горниот дел од телото “. (Изабел inинот, Марсел Мишел, танц во 20 век)
[Аурора ја гледа старицата како удира со игли, мерка од 2/4. Постепено преминете на шармантен валцер во 3/4. Пауза Крик на болка. Аурора крвари. Осум мерки од 4/4, многу широк. Аурора започнува да танцува и се врти во главата. Светот е луд. Аурора се врти веднаш како да е стисната од тарантула, одеднаш пропаѓа.]
[и ништо не можеше да излезе од нивниот плач. се создаваше преграда од корали околу вратот, накит толку скапоцен што жиците што ќе му излегоа на пат не беа само имитација на уметничко дело. ја отвори устата и забите му беа како забите на морскиот цицач. само лебедите сè уште имаат таква одбранбена маскирна.]
[лебеде - брокула. под вода и на површината. со вратот во вода, јас сум свилен букет цвеќе од брокула. кој би допрел потонат лебед.]
[повлекува поводник, а животното излегува. тој се влечеше за нејзините нозе, ја обиколи паднатата кожа околу него. ѓаволска кожа, морски ѓавол. го зема во раце. мирисот на телото го возбудува животното. џивина почнува да го мие човекот, во досаден ритам. го вади животното од рацете и се упати кон коњот. огромна глава на коњот, со спуштени очни капаци. мирисот е таму. милиметар по милиметар, очниот капак се крева. коњот ја џвака кожата на човекот, а потоа ја сака во неговите раце. човекот седи под животното и го крева. тој зграпчува синхроно, а потоа ги остава кожите на тежината на неговата тежина.]
[посветувајте помалку внимание на стапалата и повеќе внимание на рацете. (…) Уметноста на гестикулацијата е преполна помеѓу рабовите кои се премногу тесни за да создадат одлични ефекти. (…) Она што ќе се изгуби на ниво на нозете, ќе се најде на нивото на рацете. (…) Телото веќе не е начин на бегство од душата, туку напротив, се собира околу него.]
„Што не би можел да летам, да гледам со свои очи работи скриени под земјата! (Georgeорџ Енеску)
што му помага на мажот да биде во лет? воздух: мешавина од гасови што ги сочинуваат долните слоеви на атмосферата и е апсолутно неопходна за аеробниот живот. под земја, меморијата го содржи секој гест.
во моментот, ние се ограничуваме на земни настани:
„Ги собираме сноповите во полето,
Слатко вино во бокалот
Тра ла ла ла ла ла ла ла ла ла ла “(романска рапсодија бр. 1, текст на orоргета Морару, музика по Georgeорџ Енеску)
(од томот Трибар, збирка Ворпал, Издавачка куќа Немира)
Ние сме, сите ние што мислиме исто. Елиберадио.