Анимација со заглавување на лошата понуда на добри принцези
Цртаните филмови се премногу насилни. Но, не се проблем само цртежите со агресивна содржина (или во однесување или јазик). Дури и анимациите оценети како добри, немаат агресија и во кои децата се за inубиле, може да имаат некои недостатоци во образованието. Нивниот проблем е одреден вид содржина, зад која се крие перспектива на животот што заслужува да се анализира. Такви се, на пример, филмови со принцези.
Додека женските ликови во класичните филмови, како што се Пепелашка, Заспаната убавица, Снежана учествуваат во дијалог од околу 50% до 70%, во останатите цртани филмови женските ликови учествуваат во не повеќе од една третина од дијалогот на филмот. . Ова се наодите од обемниот истражувачки проект предводен од Кармен Фугд, професор по лингвистика на колеџот Пицер и Карен Ајзенхауер, нејзин асистент. Проектот е сè уште во тек, но дел од податоците од досега спроведените студии се презентирани во јавноста преку Вашингтон пост.
Кој зборува повеќе?
Од 1959 година, кога беше прикажана Заспаната убавица, на Дизни му беа потребни 30 години да го заврши новиот филм во кој глуми принцеза. Во 1989 година, познатата американска компанија ја објави Малата сирена, критичарите ја ценат модерната хероина претставена во сценариото на филмот. За разлика од нејзините претходници, „Ариел е полноправен женски лик што мисли и дејствува независно, дури и бунтовно“, напиша Роџер Еберт, филмски критичар и сценарист номиниран за Еми. Theујорк Тајмс ја нарече „смел став“. Значи, анимацијата донесе прогресивна нота во изложеноста на женските ликови. Сепак, во еден поглед, Малата сирена беше чекор назад во однос на анимациите на принцезата. Во овој филм, фокусиран на животот на еден тинејџер, има премногу машки гласови. Всушност, ова беше првото сценарио на Дизни со принцеза во кое мажите зборуваат значително повеќе од жените.
Така започна тренд. Во следните 5 филмови за принцези на Дизни, жените зборуваат уште помалку. Во просек, во овие филмови, машките гласови се трипати поприсутни од женските. „Не мислиме дека девојчињата имаат одреден стандарден начин на зборување или однесување“, рече Фаут. „Тие не се родени облечени во розов фустан. Во одреден момент, ние ги учиме на тоа. Значи, големо прашање е од каде девојките ги имаат своите идеи за тоа да бидат девојчиња “.
Во 3 класични Дизни филмови со ликови од принцезата, жените зборуваат исто колку и мажите, па дури и повеќе од мажите. Во Снежана, односот е околу 50-50. Во Пепелашка е 60-40. И во Убавицата во заспаната шума, жените доминираат во дијалогот во 71%. Ова се стари филмови, снимени пред неколку децении. Дали тогаш женскиот дел беше полесен за слушање? Спротивно на тоа, во сите филмови со принцези од 1989-1999 година доминираат машки гласови. Тие се присутни 68% од времето во Малата сирена, 71% во Убавицата и Beверот, 90% во Аладин и 76% во Покахонтас.
Новиот женски модел
Покрај тоа, не само „прекумерното население“ со машки гласови би било проблем. Освен главната хероина, филмовите нудат неколку примери на силни, почитувани жени. „Постои изолирана принцеза која се обидува да натера некој да се омажи за неа, но нема друга жена што може да направи што било друго“, рече Фаутд. „Скоро сите други што прават што било освен да најдат сопруг се машки“. Ниту славниот Frozen не е многу подобар. И покрај тоа што е приказна за две сестри принцези, машките гласови доминираат во 59% од дијалогот на филмот.
Како може да се објасни оваа ситуација? Според мислењето на истражувачите, може да се повика на случај на небрежност, но кој произлегува од одредена социјална концепција. Станува збор за фактот дека „ние сме обучени да веруваме дека машкиот пол е стандард. Кога ликовите ќе бидат вметнати во цртани филмови, на пример кога ќе се создаде трговец, тој лик ќе биде машки. Истото се случува и во други случаи, на пример со ликовите кои играат улога на чувар. Мислам дека овие работи се многу вкоренети во нашата култура “, рече Карен Ајзенхауер. Со други зборови, начин на битие што е веројатно мажествен е исто така проектиран на женски ликови.
Од друга страна, сепак, не е соодветно да се суди за филм само според бројот на зборови изговорени од женска страна. Она што го кажува е можеби исто толку важно, ако не и поважно, од должината на дијалогот. Досега, двајцата истражувачи се фокусираа на комплиментите што се појавуваат на анимираните слики од екранот. И во овој поглед, трендот е позитивен. Класичните филмови на Дизни се фокусираа главно на изгледот на принцезите. Повеќе од половина од комплиментите што жените ги добиваа (55%) имаа врска со нивниот изглед. Само 11% од проценките биле поврзани со нивните вештини или достигнувања. Филмовите по 90-тите имаат многу подобри резултати во овој поглед. Околу 38% од комплиментите добиени од женски ликови имаа врска со изгледот, додека скоро четвртина од нив имаа свои способности или дела.
Покана за претпазливост
Зора Англија, докторант на Државниот универзитет во Аризона, смета дека истражувањето на двајцата лингвисти отвора корисна перспектива во анализата на анимациите, но потребни се повеќе студии за тоа како децата можат да ги обработуваат овие филмови за да разберат како се прикажани. женскиот пол може да влијае на нивниот развој. Може да биде проблем како резултат на тоа што девојчињата се соочуваат со прашањето за сексуален идентитет уште од најмала возраст. Некои студии покажаа дека децата се направени според анимирани филмови во обид да се изгради нивниот родов идентитет. Оттука, импликациите на некои добри филмови во суштина, но кои можеби имаат идеолошки дискурс зад нив.
За сега, повеќе од очигледно е дека има видливи напори за „вбризгување“ на феминизмот во анимираните филмови. Феминистичкиот дискурс се појавува во филмовите, во различни форми, вели Ајзенхауер. Сепак, „има уште многу да се направи, но има непобитна промена во овие поандрогински принцези“, вели Англија.
Сè уште е тешко да се процени степенот до кој ваквите екрани можат да влијаат на женскиот модел за деца. Како и да е, одредена внимателност може да биде соодветна. Дали овие филмови се толку добри за моделот што го презентираат, па вреди да се гледаат? истражувачите се прашуваат. Прашањето не се однесува само на идеалот за убавина (прилично вештачко), со негативно влијание врз сликата за себе. Пеги Оренсте, од Newујорк Тајмс, во неодамнешната книга на нејзината Пепелашка го изеде моето девојче, е вознемирена од нереалната верзија, со негативен потенцијал, на некои модели на принцези. Според нејзиното мислење, родителите се ставени во ситуација да се борат силно и да прават избори наместо децата, бидејќи во спротивно „нема избор. Дизни не ви дава избор “. Пеги пристапи кон феноменот на мајчинството. Очигледно, субјективизмот не може да се елиминира. Но, „кога ќе почнете да гледате вакво сценарио, треба барем да си поставите неколку прашања“, звучи предупредувачката покана на Фаутд.