Чип Кид, уметност на први впечатоци - во Дизајн и Subивотен превод на ТЕД Разговори и препис ТЕД
Бла бла бла бла бла. Бла бла бла бла, бла бла, бла бла бла бла бла бла. Бла бла бла, бла.
Што по ѓаволите беше тоа? Па, не можете да знаете затоа што не сте разбрале. Не беше јасно. Но, се надевам дека беше кажано со доволно убедување за да биде барем привлечно и мистериозно.
Јасност или мистерија? Јас ги балансирам овие две работи и во мојата работа како графички дизајнер и во животот како Newујорчанец секој ден. И има два елементи кои навистина ме фасцинираат.
Еве еден пример: Колку од вас знаат што е ова? ДОБРО. Сега колкумина од вас знаат што е ова? ДОБРО. Со уште две паметни редови на генијалниот Чарлс М. Шулц, сега имаме седум паметни редови кои само создаваат цел емотивен живот, оној што плени стотици милиони фанови повеќе од 50 години. Ова е всушност корицата на книгата што ја создадов, за работата и уметноста на Шулц, која ќе излезе оваа есен, и тоа е целата корица. Нема други типографски или визуелни информации на корицата, а името на книгата е „Само она што е потребно“. Ова е репрезентативно на одлуките што треба да ги донесувам секој ден во врска со дизајнот што го перцепирам и оној што го создавам.
Значи јасност. Јасноста оди директно во поентата. Таа е директна, искрена, искрена. Се прашуваме ова: [„Кога треба да бидеш јасен?“]
Нешто како ова, без разлика дали можеме да го прочитаме или не, мора да биде многу, многу јасно. Дали е тоа?
Ова е неодамнешен пример за урбана јасност што ми се допаѓа, особено затоа што секогаш доцнам и секогаш сум во бегство. Кога овие семафори се појавија на уличните агли пред неколку години, бев воодушевен затоа што сега конечно знаев колку секунди ќе треба да ја минам улицата пред да ме удри автомобил. Шест? Можам да поминам за 6 секунди. (Смеа)
Да ја разгледаме јасноста Јин на Јанг, имено мистеријата. Мистеријата е многу посложена од нејзината едноставна дефиниција. Мистеријата бара да се дешифрира, и кога ќе се заврши како што треба, ние навистина го сакаме тоа. [„Кога треба да бидеш мистериозен?“] Во Втората светска војна, Германците навистина сакаа да го дешифрираат ова и не можеа.
Погледнете го дизајнот што неодамна го направив за роман од Харуки Мураками, за кој дизајнирам веќе повеќе од 20 години, а овој роман зборува за еден млад човек кој има четири драги пријатели кои одеднаш, откако првата година на колеџ, тие ја прекинаа секоја врска со него, без никакво образложение, и тој е уништен. И, имињата на пријателите имаат конотација на јапонски јазик во боја. Вака г. Црвено, г. Сино, госпоѓо. Вајт и г-ѓа. Црна Цукуру Тазаки, неговото име не одговара на ниедна боја, па прекарот му е Безбоен, а кога ќе се сети на нивното пријателство, се сеќава дека тие беа како пет прста од едната рака. Така ја создадовме оваа апстрактна претстава на раката, но многу повеќе се случува длабоко во приказната и многу повеќе се случува под површината на јакната. Четирите прсти сега се четири пруги во системот на метрото во Токио, што има значење во приказната. Потоа, тука е безбојната линија на метрото што се вкрстува со другите бои, што тој исто така го прави во текот на приказната. Тој се состанува со секоја од овие луѓе за да открие зошто се однесувале кон него на овој начин.
Ова е последниот тродимензионален производ што седи на масата во мојата канцеларија, и она за што се надевав тука е дека ќе ве привлече мистеријата за тоа како изгледа книгата и дека ќе сакате да ја прочитате за да ја дешифрирате и да откриете зошто изгледа како што изгледа.
Ова е начин да се користи попозната мистерија. Што значи ова? Еве што значи тоа: [„Направете да изгледа поинаку“] Визуелниот ендемичен е кога сме навикнати да гледаме една работа да се применува на друга за да ја гледаме поинаку.
Овој пристап сакав да го применам во есеј-книга од Дејвид Седарис, која го имаше следниов наслов: [„Цела убавина што ти треба“] Предизвик тука беше дека насловот не значи ништо. Нема никаква врска со ниту еден есеј во книгата. Му се појави на убовникот на авторот во сон. Фала многу - (Смеа) - Нормално, создавам дизајн кој е некако поврзан со текстот, но тоа е целиот достапен текст. Го имаме овој мистериозен наслов што всушност не значи ништо и размислував: каде може да најдам мистериозен текст што се чини дека значи нешто, но нели? И, се разбира, наскоро, една вечер, по кинеска вечера, се појави ова и помислив: "Ах, Еврика!" (Смеа) Отсекогаш ми се допаѓале мистериозните текстови во неуредни колачи кои се чини значат нешто многу длабоко, но кога ќе размислите за нив, ако размислите за тоа, тоа не значи ништо. Во него се вели: „Малкумина знаат колку заработувате ако ја игнорирате иднината.” Благодарам. (Смеа) Но, можеме да ја земеме оваа визуелна ендемика и да ја примениме на г-дин Седарис, и толку сме запознаени со изгледот на неуредните колачи што веќе не ни требаат парчињата од тортата. Ја гледаме оваа чудност и знаеме дека го сакаме Дејвид Седарис, па се надеваме дека ќе добиеме нешто добро.
[„Измама, есеи од Дејвид Ракоф“] Дејвид Ракоф беше одличен писател и ја наслови својата прва книга „Измама“ затоа што беше испратен од списанија со различни задачи да прави работи за кои не беше квалификуван. Тој беше слабо градско момче, а магазинот GQ го испрати преку глисер преку реката Колорадо да види дали преживеал. Потоа, тој напиша за искуството, но почувствува дека е лажно и дека се изобличува. Затоа, сакав да се искриви корицата на книгата, а потоа да претставам читател кој реагира на нејзиниот поглед.
Тоа ме доведе до графити. Фасциниран сум од графити. Мислам дека секој што живее во урбана средина наидува на графити цело време и има секакви сорти. Оваа слика ја направив на Долна Ист Сајд на трансформаторска кутија на тротоарот, која не знаеше да биде обележана. Сега, без разлика дали ќе го погледнете ова и ќе размислите: „Тоа е шармантна урбана претстава“, или ќе го погледнете и речете: „Тоа е незаконска злоупотреба на имот“, мислам дека сите можеме да се согласиме дека не можете да го прочитате. Правилно? Нема јасна порака овде. Постои уште еден вид на графити што ми сметаат уште поинтересни и кои ги нарекувам уреднички графити. Оваа слика ја направив неодамна во подземната железница, а понекогаш гледате многу лакоми и глупави работи, но ми се виде интересно, тоа е постер на кој пишува бла-бла Ербнб, а некој зеде маркер и го уреди што мислат за тоа. И ми привлече внимание.
Размислував како да го применам ова во книгата. Ја зедов книгата и почнав да ја читам, размислувајќи: овој човек не е тој што вели дека е, тој е лажен. Го извадив маркерот и од фрустрација го напишав ова на насловната страница. Комплетен дизајн. (Смеа) И тие го сакаа тоа! (Смеа) На авторот му се допадна, и на издавачот, и на тој начин книгата излезе во светот. Беше смешно да се видат луѓе како ја читаат во метрото и се шетаат со неа, а сите изгледаат лудо. (Смеа)
[„Гулп, обиколка на дигестивниот систем, од Мери Роуч“]
Мери Роуч е извонредна писателка која зема обични научни теми и ги прави воопшто необични, ги прави многу смешни. Во овој случај, станува збор за дигестивниот систем. Се обидував да сфатам како би изгледала корицата на книгата. Ова е автопортрет. (Смеа) Секое утро се гледам во огледалото на кабинетот за лекови за да видам дали мојот јазик е црн. Ако не е, добро сум. (Смеа) Ви препорачувам на сите да го сторите тоа. Но, исто така, помислив дека ова е нашиот вовед во човечкиот дигестивен систем. Но, мислам дека сите можеме да се согласиме дека фотографиите со човечки усти, особено како оваа, се одбивни. (Смеа) Оваа илустрација е создадена за корицата, што е многу попријатна и нè потсетува дека е подобро да се пристапи кон дигестивниот систем од оваа крај. (Смеа) Не морам ни да ја завршам реченицата.
[„Бескорисна мистерија“] Што се случува кога бистрината и мистеријата се мешаат? Ова го гледаме цело време. Тоа е она што јас го нарекувам бескорисна мистерија. Излегувам од метрото, често се возем со метрото и овој лист е залепен на столбот. Размислував: „Упс!“ доаѓаше возот и јас се обидував да сфатам што значеше сето ова, и многу ти благодарам. Дел од проблемот е што тие ги поделија информациите на начин за кој сметаат дека е корисен, но искрено, мислам дека не е. Ова е мистерија што не ни треба. Потребна ни е јасност, затоа, за забава, го преработивме постерот. Ги користи истите елементи. (Аплауз) Ви благодарам. Јас сè уште чекам повик од МТА. (Смеа) Јас дури и не користам повеќе бои од нив. Тие дури и не се потрудија да ги направат броевите 4 и 5 зелени, идиоти. (Смеа) Така гледаме на почетокот дека станува збор за промена, а потоа, во две целосни реченици со почеток, содржина и крај, ни е кажано каква е промената и што ќе се случи. Лудило! (Смеа)
[„Потребна мистерија“] Добро. Има еден вид мистерија што ми се допаѓа: пакување. Ова редизајн на кутија Coke Light од Тарнер Дакворт е вистинско уметничко дело за мене. Тоа е ремек-дело. Убава е Но, она што го прави уште попривлечно за мене како дизајнер е тоа што ја зеде визуелната ендемика од диеталната Кока-Кола, ликовите, боите, сребрената позадина и ги сведе на основните делови, тоа е како да се враќа Лицето на Чарли Браун. Како им давате минимум информации за да знаат за што станува збор, но давајќи им кредит за знаењето што веќе го имаат за тоа? Изгледа одлично, и ќе можете да одите во продавница и ќе ја видите кутијата на полицата, одлично е. Што ја прави следната работа, [„Непотребна јасност“], уште поразочарувачка, барем за мене. Повторно, враќајќи се во метро, откако се појави тоа, ги направивме овие слики. Метро станица Тајмс Сквер: Кока-Кола го купи целиот билборд. Можеби некои од вас знаат каде оди ова. ахем!
„Се преселивте во Newујорк со облеката, парите во џеб и погледот кон наградата. Ти си на Кола! “ (Игра со зборови: кокс = кокаин) (смеа) „Се преселивте во Newујорк со магистерски студии, чисто одело и многу цврсто ракување. Ти си на Кола! “ (кокс = кокаин) (смеа) Тие се вистински! (Смеа) Ниту столбовите не избегаа, тоа е само стил на Јода. (Смеа) "Кола на која си!" (Смеа) [„Извинете, дали сум на СЕ?“] Оваа кампања беше голем погрешен чекор. Беше повлечен скоро веднаш поради несакани ефекти и секакви срамни пародии на Интернет, (смеа) и таа точка до „Ти си на“ не е точка, туку заштитен знак. Ти благодарам многу.
За мене беше многу бизарно како успеаја да ја направат амбалажата толку мистериозна и убава, но пораката е толку неподносливо погрешна. За мене беше неверојатно.
Се надевам дека успеав да споделам со вас неколку перспективи за употребата на јасност и мистерија во мојата работа и како може да одлучите да бидете појасни во животот или можеби да бидете повеќе мистериозни и не толку отворени. (Смеа)
И, ако има едно нешто што можам да те оставам после овој говор, се надевам дека е ова: Бли бли бла бла. Бла бла Бли Бли. ["'Суди го ова,' Чип Кид"] Бли бли бла бла бла бла. Бла бла бла бла.