Човек каснува куче - Филмот започнува критики
„Постои правило за потонување на труп. Се вели дека баластот треба да биде трипати потежок. За ваков човек, земате три пати поголема од вашата тежина. Во други случаи може да биде различно. На пример, со деца или џуџиња [...] "
Еден човек стои во патека во возот и гледа низ прозорецот. Aена слегува низ ходникот, мажот се притиска до прозорецот за таа да може да помине, и исто како што се чинеше дека поминала покрај него, тој ја зема од позади со јаже, ја влече во одделот и болно ја гуши. Ова е прва сцена и убиство што Бен (Беноа Полвоорд) го стори пред камерата на тричлена филмска екипа што снимаше документарен филм за него. Режисерите се таму кога самоубиствениот сериски убиец убива поштар пред врата или брише цело семејство, тие го придружуваат преку отстранување на труповите, кога ги посетуваат неговите родители, прават музика и ги среќаваат неговите пријатели. Колку подолго екипажот околу Реми (Реми Белво) го придружува суетниот и знаејќи го целиот Бен со камерата, толку повеќе тие стануваат негови викарни агенти.
Она што го прави филмот толку забавен и вознемирувачки е неговата апсолутна емотивна несоодветност, што слично се рефлектира и во јаболките на Адам. Бен не мора да премине во друга состојба на умот за да убие. Убиството и коментирањето изгледаат како кратка споредна линија, тонот на гласот и гестовите кога размислувате за убиство на деца, исто така, би одговарале со совети за готвење. Овој наклон се открива и кога зборува за црнци, жени или хомосексуалци. Најлошите форми на дискриминација се под маската на толеранција. Бен нема ништо против „мулињата“ опремени „мотомбоси“, „курви кои цицаат кур“ или „многу хомосексуалци во медиумскиот пејзаж“. Во одреден момент ќе ви падне на памет дека најстрашната работа кај него не е неговата професија, туку неговите ставови и убедувања.
„Црн ноќен чувар. Не е само притаен, тој е и бруто. Само за да не ги гледате “.
Ако убиствата првично предизвикаат неколку смеа во нивната длабока црна комедија, вие веќе се тресете кога ќе го убиете пензионерот: Бен ја исплаши до смрт жената со срцеви заболувања за да си заштеди куршум и соседите бучава и брзо да си ја врати паметноста да се пофали. Уште полошо, како радосен модератор, тој го води тимот кон скривалиштата на пари во чудниот стан. Кулминација на пердидијата е силување на жена од страна на Бен и целата екипа пред нивното момче. Во последната третина, кога влегуваат во игра заговор и драматуршка кондензација, смеењето сè повеќе ви заглавува во грлото. Последната спомената сцена потсетува на најголемиот филмски кошмар во изминатите неколку години: екс-тапанарот и неговата последна секвенца за силување.
„Човекот гризе куче“, се разбира, се однесува на догмата на документарниот филм, никогаш да не се интервенира активно во акцијата, а во исто време тој го сведува овој идеал на апсурд кога од една страна самопочитуваниот Бен дејствува како интелектуален човек на акција за камерата и со тоа ја елиминира секоја природност, од друга страна, тимот на камерата не спречува, туку интервенира со поддршка, подадена рака за убивање или отстранување на трупови. Да не спомнувам дека на многу од убиствата им недостасува суштински мотив, туку, на барање на екипажот, Бен дава увид во тоа како да донесе старица или богато семејство зад аголот.
Тоа е уште една перфидност на филмот не само да го направи гледачот воајер, туку и да се обиде да го сруши сторителот. Дали сте веќе расист затоа што насмевката ви го прекрстува лицето од глупавиот расизам на Бен? Филмот, пред сè, да се толкува како медиумско карање, особено го нарушува примателот. Смеењето на публиката во рамките на филмот одговара на досадната покорност на филмската екипа. И гледачите и филмската екипа потклекнуваат на разоружувањето и истовремено алармантниот шарм налик на кловн и на крајот се гушкаат пред неговата бурна и безгрижна итност.
Повторно, „Човекот каснува куче“ плени со брилијантни сатирични моменти: Откако четворицата наидоа на друг тим за камери, што пак е придружник на еден од колегите убијци на Бен. Потрагата по нараквицата за причест на Бен ја стрела птицата на апсурдот. На лов на жртва, тој го губи тоа и бидејќи тоа многу му значи („Затоа што е многу тешко да се украде. Не наоѓаш момче со моето прво име секој ден!“), Тој го прекинува ловот и го пушта Тим што го бара насекаде. Ова доведува до гротескно искуство на гледачот и самореференцирање јазик-во-образ дека сликата (камерата) и звукот (микрофонот) се одделуваат и се распрснува целосен хаос.
Се разбира, „Човекот каснува куче“ во основа е длабоко морален филм кој, покрај целата своја бизарна бруталност, се гради во wallид на плачот за сè што прикажува. Секој што го сака Урверк Портокал, Муксмаушенстил или поранешен тапанар не може да го игнорира овој белгиски култен филм.