Диета за повредени души
20/12/2007 | 18:23 | НОРБЕРТ МАЈЕР, Die Presse
Прашокот истече брзо: со германски рап за возбудливиот живот на војник, режисерот Томас Лангоф го заврши првиот дел од трилогијата Валенштајн на Фридрих Шилер за неколку минути на премиерата во виенскиот Бургтеатар. Под водство на предавничкиот хрватски генерал Исолани (Јоханес Криш), толпа млади момчиња во борбени одела танцуваат Триесетгодишна војна. „Liveивееме и умираме со Валенштајн“, тие скандираат и се осмелуваат да го земат краткиот, непристоен стисок на скапоцениот камен што е толку популарен во јужните гета на Лос Анџелес: „Па, другари, на коњ, на коњ!“, Велат тие охрабрувачки во „таборот на Валенштајн“ - но магијата заврши. Затоа што овој коњ е осакатен.
Лангоф ги скрати двете последователни драми во пет чина „Умри Пиколомини“ и „Смртта на Валенштајн“ на добри три и пол часа, но тој не успеа да ја кондензира оваа огромна историја. Можете да видите пост-револуционерен кич, во кој не само возбудливата филозофија на историјата на Шилер, туку и голем број потентни актери паѓаат покрај патот.
Исцрпен службеник за биро
Во ова производство, на Шаубуне се гледа како статична институција. Герт Вос, чие мајсторство во пренесување на суптилни ликови на слики трепка само во фази, мора да игра виновен работник Валенштајн во деловно одело, кој изгледа исцрпен од самиот почеток. Тој не е возбуден популистички генерал кој го предизвикува својот работодавец Хабсбург посегнувајќи по круната на Бохемија, но во најдобар случај стара берзанска ајкула која е уништена од карипската авантура. Да се намали Вос на големината на старателството на овој начин се граничи со атентат врз ликот.
Подобро е згрижена Игназ Кирхнер, која во војнички капут и со лепенка за очи ја измачува тажната определба на атентаторот во Волфсханзе. Неговото портретирање на изневерениот и предавнички драгун Батлер има длабочина и духовитост. Петра Морце, како снаа на Валенштајн, Терцки, исто така развива опасна амбиција што може да ја поттикне претставата; таа е прекрасен арамија барон кој ја предизвикува судбината.
Конечно, Дитер Ман исто така игра шема Октавио Пиколомини како што се замислува противник за војводата од Фридланд: Тој е опасен предатор, тоа го знаете уште од првото појавување кога е со демнат советник на Војна, Фонт Квестенберг ја одредува империјалната политика за ликвидација.
Слаба контрапункт на loversубовници
Осамени врвови се оние во добра камерна игра. Макс Пиколомини (Кристијан Никел) е безопасен ентузијаст. Како идеалистичка контрапункт, тој и ќерката на Валенштајн, Текла (Полин Ноф) не успеваат и покрај нивното потресно финале, нивната loveубовна приказна оди под немилост, како на Макс од генералот.
Другите пак се истакнуваат, но не за нивно добро. Војвотката од Фридланд (Кити Спејзер) се појавува во нејзиниот бес како некој што се изгубил во погрешна идеја. Истото може да се каже и за генералите Тифенбах (Хајнрих Швајгер) и Гац (Франц C. Ценситс) - на моменти ансамблот изгледа дезориентиран на оваа мрачна сцена (Бернхард Клебер), која има шарм на салата во фабриката. Покрај тоа, успешната музика (Јерг Голаш): застрашувачки бас и навестување на борбена бучава пред портите ве држат будни кога работите ќе станат досадни внатре, па дури и најголемите интриги стојат наоколу околу колебливиот падрон.
Јоханес Терн во улогата на Граф Терцки е послабата верзија на неговата сопруга, Дирк Нокер во улогата на фелдмаршалот Ило ја игра бојата да биде на безбедна страна. Ова доаѓа особено добро во раскошната рана сцена во нередот на офицерите каде војниците танцуваат како кралици. Всушност, таму веќе нема император, во овој логор моќта на Бохемија би била за Валенштајн.
Виси наоколу со лабави трегери
Но, сцената на Лангоф ја должи енергијата на воениот херој, бидејќи силната историска шунка е сведена на диета за повредени души, со малку исклучоци. Како и да е, има малку плачење, и тоа повторно не е доследно. Доколку не случајно ги лула вработените на генералот, на Валенштајн му е дозволено малку да си игра со астролошка опрема, затоа што е сконцентриран и формулира најелегантни реченици. Но, главно, тој мора да се шета толку лабаво како неговите загради, ниту семејството, ниту смисленото опкружување се чини дека не го интересираат. Така дејствуваат алфа-животните кои се веќе завиени. Можеби Лангхоф само го измеша парчето и го произведе „Папа Хамлет“.
Премногу психологија, премал развој: Овој Валенштајн пристигна во Егер по првото појавување по дваесет минути и чека киднаперите да го застрелаат. Неговите намери остануваат нејасни, непроqueирни како и слободниот пазар. Како на лотарија, моќта паѓа на другата страна, која се чини дека е изложена од самиот почеток. На крајот, сепак, Лангоф успева во интересна слика: Војводата падна, сега станува збор за прераспределба на придобивките. Писмо со империјален печат се доставува до водачот на главниот град. Октавио невнимателно го остава пликот да плови до подот и заминува. Еден млад војник го зема. На него е напишано „До принцот Пиколомини“. Но, тоа се забележува само случајно на оваа тажна вечер.
Драма трилогија на Фридрих Шилер беше понуден три пати во 2007 година.
Во Берлин Питер Штајн приреди несечена верзија со Клаус Марија Брандауер како херој. Времетраење: десет часа.
Во Лајпциг Режисерот на Шаушпиелхаус, Волфганг Енгел, одигра осум часа на три локации. Главна улога: Стефан Шиледер.
Во Виена Томас Лангоф ги скрати единаесетте чинови за Бургтеатар на три и пол часа. Герт Вос го игра Валенштајн.