Документарен филм за време на комунизмот без крстови, прашина, кучиња скитници, печатени маици и луѓе
Пред 1989 година, трудот и пролетаријатот беа величани во пропагандни филмови произведени во студиото за документарни филмови „Сахија“. На режисерите не им беше дозволено да покажуваат прашина, кучиња скитници или цркви. А работниците зафатени со социјализмот мораа да бидат преубави и испотени. За триковите што режисерите ги користеле за да ја сочинат реалноста, но и за методите со кои успеале да лажираат цензура, може да дознаете токму сега од материјал од брендот на емисијата „Ca-n filme“:
Кој го одобри аџилакот на Свети Димитрија од Букурешт
Гужва на повторното осветување на црквата во Галачи
Среде пандемија, Романците се собираат во цркви и ја делат истата лажичка со стотици луѓе
Како Романија ги дели 30 милијарди евра од ЕУ
Како можете сами да проверите дали заштитната маска е безбедна и усогласена
Црн петок во пандемија. Романците отфрлија каква било проценка
Зошто навидум здрави луѓе умираат од коронавирус
Слобозија: карантин и не премногу
Шега за заложништво во Монтреал
„Луѓето кои го обележаа документарниот филм во периодот 50-60, имено Мирел Илиешиу, Тит Месарош, Пола и Дору Сегал, Флорика Холбан, Славомир Поповичи. практично тие дадоа димензија, земајќи го документарниот филм не мора дури и во информатичката област, така што ние го нарекуваме документарен, но во областа на уметноста “, рече Лоренчиу Дамијан.
Студиото за филм „Сахија“ имаше монопол врз продукцијата на документарни филмови во Романија.
„Генерацијата 70 и генерацијата 80, јас, како дел од генерацијата 80, ги видов, ги проучував и на крајот студиото Сахија на булеварот Авијатилор стана своевидно училиште на патот. Стана документарно училиште кое се пренесуваше на секоја генерација. следната генерација беше Николае Кабел, Ада Пистина, Фелисија Чернеану, Тереза Барта, Адријан Истретеску, кои малку ја сменија големината на документарецот и го однесоа во област каде што ги залепија документарните елементи со фикција “, се сеќава режисерот Лоренчиу Дамијан.
Документарните филмови всушност беа кратки филмови, во времетраење од 8 до 12 минути. Со мали буџети и мали тимови, сепак, директорите успеаја да бидат креативни и оригинални. Пантелие Тугулеаса беше официјален снимател на двојката Чаушеску и шеф на одделот за филмски настани во студиото Сахија.
„Toе снимав документарец, мислам дека тим од десет луѓе. Доста беше. Понекогаш имаше помалку, бидејќи возачот извршуваше други функции “, вели Копел Моско.
Производителите на документарни филмови беа принудени да ја фатат на филм реалноста што не постоеше во Романија. Сè мораше да изгледа триумфално.
„Ако снимите филм за комунистичко земјоделство, режисерите ќе се погрижеа да купат неколку конзерви шампон и да ги измијат кравите пред снимањето. Тогаш тие крави беа однесени насекаде. Тие беа крави со врвен модел. Тие беа госпоѓица крава 1980 година. Бидејќи беше најпушава, имаше најголемо виме, најполирани рогови “, признава Моско.
„Во 85-86 година, политичката алузија беше многу сериозна работа! Мислам, не ви беше дозволено да снимате црковни кули, на пример! Дури и ако темата беше за посивот во Црквата, за црковното сликарство, вие снимивте црква внатре и надвор од неа беше црква без покрив, тоа беше црква без кула. Не ви беше дозволено да снимате крстови, не смеете да снимате прашина, не смеете да снимате области каде што се појавија кучиња скитници или сива зона на градот. Не ви беше дозволено да снимате грди луѓе. Не ви беше дозволено да покажувате испотени или испотени работници на струг или во областите каде што се топеше челикот! “, Открива Лоренчиу Дамијан.
Ако режисерите на Сахија сакаа да избегнат цензура, тогаш тие требаше да бидат многу креативни!
„Не е познато од која причина беа забранети слики со пластични кеси, печатени маици, со брадести момчиња, девојчиња со мини здолништа, крстови, гробови. Сè што е поврзано со религијата “, се сеќава и Копел Моско.
Цензурата имала постапка што ја применил при испитување на филм.
„Оваа комисија доаѓаше и имаше различни фази. Фазата каде што некои луѓе не ја погледнаа сликата, туку го слушаа звукот. И тие запишаа што требаше да се извади. Фазата каде што откако го слушнаа звукот ја видоа сликата и рекоа што треба да се извади. Тие беа луѓе. Можеби ќе вознемирам многу луѓе: исклучително паметен! Не можете да ги обвинувате за глупост! Тие многу добро знаеја што прават! Тие имаа извонредна школа за сечење “, објасни Лоренчиу Дамијан.
„Постојат и филмови нарачани од т.н. трети лица во студиото Сахија. Тоа е фабрика, фабрика, модна куќа, па светот што имаше пари да нарача за филм некаква можна реклама (.) Филмот имаше 5 минути или десет минути и претстави нешто “, додаде Дамијан.
Неколку ремек-дела се цензурирани и признати на меѓународно ниво. „Песни на ренесансата“, од 1969 година, во режија на Мирел Илиешиу, ја освои првата и единствена Златна палма за документарен филм во Романија.
Режисерот Копел Моско дебитираше во студиото Сахија во 1980-тите, со наградуваниот краток филм „Сералистии“.
Пантелие Тугулеаса работеше 41 година во студиото Сахија филм. Започнува како асистент во 1956 година, веднаш по дипломирањето на Институтот за театар и кинематографија. Иако беше назначен за Буфтеа, тој копнееше да стигне до Сахија.
Титус Месарош е автор на документарниот филм „Штуф“, објавен во 1966 година, револуционерен за начинот на кој режисерот ја користеше музиката.
Документарните филмови направени во „Сахија филм“ се сведоштво за комунистичкиот период и важен дел од романското кинематографско наследство. Тие заслужуваат повторно да бидат откриени од помладите генерации.