Егзистенцијалистичка порака во шише NZZ
Сега самотијата има име: Јанис Хувардас, грчки театарски режисер, кој го треска нашето чувство за постоење со најголемо можно чувство за стил и најмал можен уметнички напор, не знаете како, лесно се треска на сцената. Во петокот, Хувардас ја прослави првата продукција на Хувардас во
Сега самотијата има име: Јанис Хувардас, грчки театарски режисер, кој го треска нашето чувство за постоење со најголемо можно чувство за стил и најмал можен уметнички напор, не знаете како, лесно се треска на сцената. Во петокот, првата продукција на Хувардас во Швајцарија, драмата „Војцек“ на Георг Бухнер, премиерно беше прикажана во театарот „Нојмарк“ во Цирих. И да се нарече резултат епохален, не е полутон кој е премногу пофален.
Сега самотијата има име: Јанис Хувардас, грчки театарски режисер, кој го тангира нашето чувство за постоење со најголемо можно чувство за стил и најмал можен уметнички напор, не знаете како, лесно се треска на сцената. Во петокот, Хувардас ја прослави првата продукција на Хувардас во
Сега самотијата има име: Јанис Хувардас, грчки театарски режисер, кој го треска нашето чувство за постоење со најголемо можно чувство за стил и најмал можен уметнички напор, не знаете како, лесно се треска на сцената. Во петокот, првата продукција на Хувардас во Швајцарија, драмата на Георг Бухнер „Војцек“, премиерно беше прикажана во театарот „Нојмарк“ во Цирих. И да се нарече резултат епохален, не е полутон кој е премногу пофален.
„Војцек“, две десетици ситни сцени кои фрлаат грмотевици на трепет на изгубена личност, кај Бухнер, пруски војник (Малте Сундерман). Обезбеден од неговиот капетан (Хајко Раулин), измачуван од докторот (Јонас Гигакс), оставен сам од неговиот пријател (Александар Зајбт), на крајот тој ја убива единствената работа што му е драга, Мари (Катарина Шретер). Мајката на неговото дете се продаде на роговиден тапан мајор (Јакоб Лео Старк) за сјајно злато. Случајот Војзек е персонифициран понижување, асистент кој се држи на располагање и се става на располагање како најслабата алка во едно боговкусно општество. Модерната драма започнува со Бухнер во германската сценска литература.
Препрочитано од Хувардас, директор на грчкиот народен театар, настанот е егзистенцијалистичка порака во шише. Секој е бездна, заробен во својата мрачна изолација и заклучен во границите на излитена кафеана (сцена: Мајкл Шалтбранд). Во овој кристално чист затвор, станувајќи се повеќе трезвен со секој шнап, се раскажува она што некогаш беше: драмата на Бихнер заснована врз концептот на Роберт Вилсон и со песни од Том Вејтс и Кетлин Брена. И, овој образец е, не, би бил: додаток за полнење како опера на популарната тријада Вејтс, Вилсон, Војзек - ако не ги добиеше рацете на Хувардас. Затоа што тој го претвора во радикална грчка театарска диета и трагедија за бездомниците од сите земји.
Хувардас стави формула? Ова е најдоброто од Роберт Вилсон, строг формализам, но длабоко размислуван, потенциран со најсуптилниот Том Вејтс, интернализирана форма на неговите балади со сапуница. Но, најсмелиот дел од пучот е: Хувардас не го става својот акцент на наводната основна работа на Бухнер, на неговиот јазик, туку наместо тоа ја користи музиката како продолжение на текстот за да создаде напуштени врски и гробишта на душата од ништо друго освен исполнети, бесконечно кратки паузи.
Бидејќи во овој театар ретко владееше толку многу тишина. А, фактот дека куќата се дава себеси и нас, токму овој режисер, како подарок за 45-та година, сигурно ги изненади одговорните: Бидејќи Јанис Хувардас забранува секоја hвезда на гламур што може да се одржи тука од сцената и се испорачува со неа за добриот крај на ерата Барбара Вебер и Рафаел Санчез бескомпромисна итност и уметничка острина.
Фактот дека ансамблот ги достигнува своите граници под овие простории е вториот подарок што Хувардас му го дава на театарот како импулс за во иднина. Бидејќи без ансамбл оваа куќа е помалку од половина. На пример, тоа е играчот на ансамблот Александар Зајбт, кој ја прави својата карикатура на човечки пепелник во многу алкохолизирана состојба, како еден од главните моменти на вечерта. Белег на лесен вид, се разбира. Сè што тврди Хувардас е од тешка и сериозна природа: нов политички театар кој верува во драма надвор од пост-драмската драма како високо-поетска и високо морална институција.