Фестивал во Берлин Позицијата на детето меѓу другите позиции; Додаток на културата
Денес, 11 февруари, со Детската позиција, натпреварот во Берлинале достигна на половина пат. Досега, само три филма достојни за влез - Позицијата на детето од Калин Питер Нетцер, Глорија од чилеанецот Себастијан Лелио и, можеби, Рај: надеж од Улрих Зајдл. Инаку, фер, добри, чудни, провокативни филмови и така или толку слаби, што ја спуштаат долната граница, како што е Неопходната смрт на Чарли Кантримен, од Фредрик Бонд (снимен во Романија), што може да стане култ воопшто. на грозоморен.
Но, тоа е 11 февруари и позицијата на детето ја има, додека ги пишува овие редови, светска премиера. Утрото, не многу новинари дојдоа да го следат печатот, но салата во Берлинале Паласт беше исполнета со пурпурни, акредитации на пазарот. Тоа дури не беше целосно на прес-конференцијата. Дали е виновен што романскиот филм беше поставен во 8.30 часот, кога сите други филмови наутро започнуваат во 9 часот? Загубата не е наша.
Филмот се фокусира на хипер-посесивната мајка
Филмот на Калин Питер Нетцер е како еластика од почеток до крај, кога ве остава со солзи во очите или јазли во грлото, зависи од сите. Калин Питер Нетцер и Разван Радулеску напишаа приказна со лични акценти, во која Корнелија (Луминита Георгиу), богата жена, интервенира за да го спаси својот син од затворот, Барбу (Богдан Думитраче), кој уби автомобил со автомобил . Врската помеѓу Корнелија и Барбу некогаш беше добра, но Корнелија остана хипер-посесивна дури и кога Барбу порасна. Тој сака да контролира сè - што чита, кого сака, што јаде. Барбу е разгален, незрел и, иако вреска дека сака слобода, тој чека да му помогнат родителите без тој да мрдне со прст („Не ми давај со една рака што ќе земеш со друга“). Филмот се фокусира на Корнелија, а Барбу е изграден повеќе на она што другите го кажуваат за него. Структурата е, всушност, многу чиста. Насловот доаѓа од исечената низа во која Корнелија влегува, во јога, во положбата на детето. Несреќата е снимена и, но таа падна за време на монтажата, како и другите сцени со Барбу. Подобро е на тој начин, бидејќи целата напнатост е на Корнелија, „прекрасното суштество“ (како што пее ianана Нанини), мајката заслепена од loveубовта.
Луминита Георгиу на прес-конференцијата спомена дека доминирала со својата поговорна спонтаност за „мајките жртви на безгранична loveубов“, за „theубовта што може да се сврти против нив“ и за фактот дека, ако сакаат „работите да оди добро во семејство, жените обично го носат товарот “.
Калин Питер Нетцер излезе од куќата во еден момент и рече: „Светлината не излезе од кожата на ликот ниту денес. Осум месеци се тероризиравме едни со други “, зборови во кои не треба да верувате дека Луминита Георгиу стоеше со рацете во рацете:„ Пријатно тероризиравме… И, ако се спротивставивме, што? Во секој случај, честопати бев во право. Зарем не се согласив со тебе? “.
Разван Радулеску одговори на новинар од Иран кој сакаше да знае дали динамиката на односот мајка-син е амблематична за Романија, со други зборови ако жените се посилни во Романија од мажите: „Не стануваше збор за романско општество, уште помалку за состојбата на жената, но за theубовта кон мајката што може да се разбере надвор од ужас. (…) Интересно е да се види зошто едниот човек мора да биде слаб за да ја види loveубовта до ужас на другиот, иако тоа е нешто што на крајот може да се оправда и разбере ".
Првиот противник - Глорија
Втор противник - Паради: Хофнунг/Рај: Надеж
Мислењата за најновиот филм на Улрих Зајдл во „Паради: Хофнунг/Рај: трилогијата на надежта“ се исто така неурамнотежени. Филмот со кој Австриецот склучи хет-трик, изедначувајќи го рекордот на Кшиштоф Киесловски со колегите од Тројс (деловите беа презентирани за возврат во Кан, Венеција и Берлин во текот на една година) за некои изгледаше многу добро, другите беа најлоши во трилогијата. Она што е сигурно е дека во Надеж присуството на дебели деца и адолесценти го спречило Зајдл да free се оддаде слобода на мизантропијата и „злото“. Откако работел со 50-годишна мајка за сексуален туризам во Кенија и мазохистичка тетка која го барала Бога, режисерот ја затвора оваа студија за денешната жена, испраќајќи ја својата дебела ќерка во логор за слабеење во Австрија. Во неговиот карактеристичен стил, Зајдл не користеше сценарио и многу сцени се импровизирани. Ако дискусиите меѓу тинејџери (особено за сексот) се автентични, филмот страда затоа што не се случува многу, освен што хероината се в inубува во докторот од логорот и се обидува да го заведе. Работејќи со малолетничка пејачка, Сајдл не си дозволи премногу слободи, но елипсите се тие што нè тераат да замислиме дека работите можеби отишле подалеку од она што се гледа на екранот.
Во секој случај, досега конкуренцијата беше попредизвикувачка отколку во другите години: W imie In/In the Name of… од Малгоска Шумовска зборува за католички свештеник кој избира loveубов (за млад човек веројатно малолетник), иако тој не ја напушта црквата, Вик + Flo ont vu un Our од Денис Кате беше бизарната и бескорисна приказна за две канадски лезбејки ослободени од затвор, а во филмот La religieuse на Гијом Никло (адаптирано од Дидро), Изабел Хаперт беше игуманија чија страст за хероина ја води до работ на лудило . На другиот крај се топлите филмови, добрите и стилизирани пристапи како Злато, на Томас Арслан, западен кодош (sic!) За германските копачи на злато од крајот на XIX век, Ветена земја, каде што Гас Ван Сант го презема неговиот проект Мет Дејмон и ја впива конвенционалната, па дури и La religieuse, која има, и покрај горенаведеното, воздух за облекување што може или не му одговара, на секој вкус.
Фестивалот ги објавува своите победници на 16 февруари, завршува на 17-ти, а за филмовите ќе зборуваме во следниот број.
Всушност, сега зборуваме затоа што Georgeорџ само ми напиша дека има резервирано две страници за мене.
Фредрик Бонд сними филм како продолжен пијан
Филм во филм со Иранецот afафар Панахи
Би било добро Бруно Думонт да не зема никакви награди
Данис Тановиќ не кажува дали направил документарец или фикција
Следниот пат е филмот кој најмногу ми се допадна од фестивалот (два дена пред крајот), Принцот Лавина, од Дејвид Гордон Грин. Се надевам дека ќе добие нешто. Следниот пат за друг одличен филм, Компјутерски шах, на Ендру Бујалски, тој исто така дојде директно од Санденс.