Филхармонијата во Минхен го одржа својот прв јавен концерт во Гастеиг пред 100 слушатели

Ажурирано: 25.06.20 - 11:59

Вака изгледа распродадениот Гастеиг во време на Корона и благодарение на баварската регулаторна политика.

Каква апсурдна ситуација: Минхенската филхармонија пред 100 слушатели во Гастеиг.

Минхен - Дали пристигнавте премногу рано? Или, уште полошо, дали започнаа внатре? Лажен аларм: Минхенската филхармонија и главниот диригент Валери Гергиев всушност сакаат да се издигнат од урнатините на кризата во Корона на осум. Што се случува во дворот на Гастејг дотогаш: ништо. Тука и таму некој поминува - може да биде и залутан минувач. Некои стојат заедно во парови за да разговараат. Кога е гонг, маската за лице е вгнездена. Фигури расфрлани во фоајето на Филхармонијата, неколку секунди подоцна во салата изолацијата на lубителот на музиката доживува кулминација: повеќе од три или четири по ред не се дозволени.

Значи, дали е ова „потресниот момент“ за кој зборува директорот на филхармонијата Пол Милер во својот краток говор? Рестартирањето на неговиот оркестар пред публика, првиот јавен концерт пред само 100 дозволени слушатели, првично ослободува помалку солзи од радоста од слушање, но повеќе фрустрација и тресење на главата. Атмосфера како проба. Кога седеше оркестарот, дури и пред да се појави Валери Гергиев, аплаузите се кренаа од малиот куп. Звучи пријателски, охрабрувачко и исто така пркосно - решено да не дозволи првото уживање во живо по неколку месеци расипано од ирационална политика на баварско олеснување: до 700 слушатели би биле можни по хигиенскиот концепт на Гастеиг.

Максимум 45 инструменталисти на сцената

Со специјална дозвола и тест за корона, Гергиев беше пренесен од неговиот роден град Санкт Петербург. После неколку концерти на духови само за видео, јавното рестартирање сега е врвен приоритет, тоа е силен знак. И за да не дозволи меланхолија или емоции да се појават на прво место, Гергиев започнува со двојна шега: со пародичниот „Симфониски класик“ на Сергеј Прокофјев и концертот на Дмитриј Шостакович за пијано, труба и гудачки оркестар. Сè звучи со многу поголема реверба од вообичаеното. Проширениот аранжман за седење за најмногу 45 инструменталисти го зголемува шармот на камерната музика. Тоа е скоро парадокс: филхармонискиот звук е присутен и динамичен како и секогаш, додека скелетот на резултатите станува очигледен - Корона очигледно обезбедува многу здрава диета со звук. И понекогаш може да се направат индивидуални музичари, особено концерт-мајсторот Лоренц Настурица-Хершковичи. Тој сè повеќе станува ко-диригент во вечерните часови на Гергиев и дава уредени импулси каде што ударната техника на маестро има тенденција да иритира со вообичаеното кратко време за проба.

Главниот диригент Валери Гергиев беше пренесен од Санкт Петербург со специјална дозвола.

Значи, можете да го играте Прокофиев попрецизно, но тоа нема никаква последица во таква пригода. Секогаш има долг аплауз, неколку брави се мешаат со него. Наскоро ќе биде јасно: Коронските концерти како овој го отстрануваат спротивното од сцената и трибините, тука оркестарот и посетителите растат заедно за да формираат заедница на судбина и солидарност. Врвот е опусот на Шостакович, кој овде не е премногу раскошен, но служеше како циркуска музика со благородници. Пијанистката Ана Виницкаја го надополнува ова со ненаметлива виртуозност и многу контурно играње. Трубачот Гвидо Сегерс го рафинира својот дел со путер тон. Природно меланхолија во Б помалата симфонија на Франц Шуберт. Суровиот, непријателски аспект на „недовршеното“ не излегува сосема добро. Наместо тоа, во тивки премини се појавуваат два или три насилни моменти на болка во срцето. И кога работата ќе се сруши како исцрпена и празнината ќе стане звучна, се заборава и на бизарната ситуација во салата. Барем за миг.