ФОНО ФОРУМ Марија Калас
Вие сте тука: Портрети »Марија Калас
Марија Калас
Повторно откријте ја Калас
Етикетата Ворнер ги претстави сите студиски снимки на Марија Калас на широко ремертирање со најновите технички можности. Бјорн Вол откри што точно е направено за време на посетата на студијата Аби Роуд во Лондон. Резултатот е убедлив низ таблата.
Тој е еден од ретките сончеви јулски денови во ова дождливо лето. Додека домаќините туристи се фотографираат пред вратата на преминот зебра, кој постигна култен статус со корицата на Битлси „Аби Роуд“, инженерите за звук Симон Гибсон и Алан Ремзи седат во една од единиците за уредување во студиото и зборуваат за посебен проект: Лејбл Ворнер, кој е нов дом на Марија Калас од продажбата на ЕМИ, и даде на пејачката огромна колекција на колектори, која ги презентира сите студиски снимки на сопранот во технички фундаментално ревидиран звук: 26 комплетни оперски записи и 13 рецитали се наоѓаат на 69 ЦД-а.
За среќа, кариерата на Марија Калас е потполно документирана од која било друга пејачка: почнувајќи со извадок од „Турандот“, снимен во Буенос Аирес во мај 1949 година, до снимки од нејзината проштална турнеја во 1973/1974 година. Студиските снимки го сочинуваат истакнатото јадро на нивната дискографија - претежно со Валтер Леџ како вроден продуцент. Двајцата беа скоро опсесивни фанатици за детали и создадоа технички уметнички дела sui generis во студиото, вклучително и легендарната снимка „Тоска“ од 1953 година.
Иако веќе имало неколку реставрирани изданија на Callas во минатото, ова ремистерирање се покажува како изненадувачки квалитетно, дури и со критичко слушање. Особено две работи се нови: Од една страна, снимките од Калас сега се достапни со висока резолуција за прв пат, а од друга страна, сега има софтвер за обработка што може да се искористи за решавање проблеми што беа премногу тешки за технологијата пред неколку години Пред инженерите за звук да започнат со работа, прво требаше да се најдат оригиналните главни ленти на снимките. „Значителен напор во овој проект беше потрагата по оригинални ленти“, објаснува Алан Ремзи. Снимките што беа направени во Англија или Скала беа во архивата ЕМИ во Хејс, доцните француски снимки беа претежно во архивата во Париз. На крајот, сепак, беа пронајдени сите матични ленти, единствениот исклучок беше производството на „Медеја“ од 1957 година, кое првично беше снимено за Меркур Ливинг Присус, наместо за ЕМИ. Сите други ремистерии се засноваат на оригиналните ленти.
Но, зошто напорите, снимките на Калас беа дигитално освежени уште во средината на 1980-тите, кога беа префрлени на ЦД - и повторно во 1997 година на 20-годишнината од смртта на примадоната. Зарем тоа не можеше да се искористи како почетна точка? Алан Ремзи објаснува: „Требаше да ги бараме аналогните главни ленти затоа што тие се најдобриот можен извор за секоја снимка.“ Тоа значи: Квалитетот на претходните трансфери не бил секогаш оптимален, најновиот напредок во областа на дигиталната обработка на звукот може да даде значително подобри резултати постигне Од друга страна, опсегот на фреквенција на ЦД-то има ограничувачки ефект врз резултатот на звукот, бидејќи сè што е над 22 kHz едноставно беше отсечено. Ремастерингот со висока дефиниција овозможува сосема различни можности овде, бидејќи опсегот на фреквенција се протега далеку над 40 kHz. „Со HD добиваме повеќе информации за звукот на високите фреквенции и подобра резолуција во звучната слика“, објаснува Алан Ремзи. Но, за да се постигне ова, требаше да се врати на аналогните матични ленти, бидејќи само тие содржат целосна, некомпресирана звучна информација.
Што сака да каже со тоа, тој веднаш демонстрираше со „Qual fiamma avea nel guardo“ на Неда од „I Pagliacci“ на Леонкавало. Додека ЦД работи со брзина на земање примероци од 44,1 kHz и резолуција од 16 бита, 96 kHz и 24 бита се можни со висока резолуција. За нашите уши тоа значи дека во звучниот пример високите дрвени ветрови, харфа и глас добиваат значително поголем сјај и сјај. Скоро звучи како превезот да бил избришан од прозорецот на пареа. Разликата е впечатлива! Споредбата на двете верзии на „Ах! Je veux vivre “од„ Roméo et Juliette “од 1961 година („ Callas à Paris “): Триаголникот на отворот на аријата звучи појасно и поприсутен во HD и јасно ја покажува разликата помеѓу двата формата.
Иако можете да уживате во проширениот опсег на фреквенции само со HD формат, новото пренесување на ЦД има и звучни предности. Сајмон Гибсон дава пример: „Кога последен пат ја реновиравме Ла Giоконда onda, единствената лента што ја имавме беше копија од 60-тите години на минатиот век. Потоа, во гласот беше додадено силно ехо. Звучи како Марија Калас да пее во бањата. За ова повторно издание, можевме да се вратиме на оригиналната лента Цетра, на која нема ехо. Само сега можете да слушнете како навистина звучеше нејзиниот глас, каков тембар имаше. “И разликата е навистина зачудувачка: гласот на Калас звучи поприсутен, подиректен, скоро како да сте му пришле малку поблизу.
Но, не само подобрениот квалитет на звукот на снимките е овозможен со употреба на оригиналните ленти и најдобриот можен дигитален трансфер што ги разликува новите реместеринг од претходните. Благодарение на новиот софтвер за уредување „Cedar Retouch“, беше можно за прв пат да се отстранат звуците на позадината на таков начин што остатокот од аудио материјалот не беше засегнат. Алан Ремзи на шега ја нарекува програмата Photoshop за аудио и ги објаснува нејзините предности: „Отвора нови можности за отстранување на техничките грешки. Во „Vissi d’Arte“ на снимката „Тоска“ од 1953 година има свиркање на високофреквентно свирење пред да започне вокалот. Досега единствениот начин да се ослободите од тоа беше да ги прекинете сите високи фреквенции - или да го оставите свирежот внатре. Со ретуш е можно да го изолираме и отстраниме само свирежот без да изгубиме други звучни информации. Секако дека треба да го користите прецизно и внимателно, бидејќи исто така можете да направите голема штета со тоа “.