Форум за написи во Ротари списание - „Сенките не го бришат сонцето“
До денес, книжевните студии расправаат за романот „Судскиот процес“. Лебедова песна од страствен истражувач на Кафка
Кристијан Ешвајлер 1 јули 2017 година
Во 1925 година, „Судскиот процес“ беше објавен за прв пат постхумно и веднаш го направи светски познат неговиот досега малку познат поет. Неговата потполно нова и невообичаена поетска слика беше веднаш фасцинантна, во деталите на одделните поглавја, и не дозволи ниту да се постави прашањето за значајно разбирање на очигледно непробојната целина. Иако Макс Брод експлицитно ја истакна својата неизвесност во редоследот на поглавјата, неговото издание остана потполно неприкосновено заради неговата компетентност како најблизок пријател на Кафка. Науката дури го поддржуваше обидувајќи се да докаже дека очигледна некохерентност на деловите одговара на намерата на поетот кој сакаше да ја открие залудноста во модерната привлечност на неговото време.
Требаше повеќе од една четвртина век додека за оваа очигледна „кафкеска“ безнадежност не се посомневаше за прв пат и изданието Брод откри очигледни грешки во хронологијата на настаните и во редоследот на сезоните. Откако го открив и препознав претходно целосно игнорираното поглавје од романот, кој Кафка сè уште го имаше објавено, како надежна алтернатива која завршува на целата работа, имав можност во 1957 година како дел од двегодишна истражувачка задача да го решиме проблемот со значајниот редослед на сите делови на фрагментот решете го и преиспитајте го мрачното клише на безнадежниот и безнадежен поет кој се зацврсти во науката и јавноста.
Сепак, ова потоа се претвори во Сизифова работа што можев конечно и успешно да ја завршам по три децении со мојата дисертација и ново аранжираното, дополнето и објаснето ново издание 2005 година (малку подобрено во изданието на меки од крајот на 2009 година).
Неуспехот на претходните изданија
Досега, и покрај безброј научни експерименти, и покрај раскошните биографии и нивното прецизно осветлување на социјалното опкружување, и покрај критичното издание на С. Фишер-Верлаг со своите обемни филолошки, но сосема бесмислени томови на апарати, и покрај историско-критичкото издание на Стромфелд-Верлаг, кој со своите факсимили само ја потврди точноста на имотот од 1925 година, пропадна илуминативниот и убедлив пристап кон длабоката духовна тајна на уметничките дела на Кафка.
Досега никој не навлезе во „скриената позадина“ или до „тешката категорија во длабочина“ - како што самиот поет ги нарекуваше јадрото и духовната супстанца на неговата уметност. Затоа се одлучив за една поинаква, нова можност, пред сè да се занимавам со исклучително обемното поетско наследство на поетот: со дневниците, безбројните букви, мисловните фрагменти, афоризмите што тој самиот ги сумираше и снимени разговори со него. Од овој огромен пакет ги извадив карактеристичните одлики на убедувањата на Кафка и ги ставив заедно за да формираат длабок духовен светоглед, за кој бев убеден дека мора да се рефлектира и во очигледно херметички запечатената, метафоричка слика на неговата поезија. Бидејќи неговата уметност е вистинско достигнување на уметникот во кое тој ја обликува својата идеја за светот онака како што верува дека треба. Затоа, едно уметничко дело открива многу повеќе за природата и личноста на еден уметник отколку што може да има само биографија за неговиот живот.
Ако, пак, знаете дека Кафка еднаш рече: „Помислата дека сака да ми помогне е болест и мора да се лекува во кревет“ затоа што е убеден дека секоја личност може да ја пронајде само својата лична вистина одвнатре, но не може да победи однадвор, открива сцената во „Судскиот процес“ во кој релацискиот, очигледно моќен адвокат др. Хулд ја нуди својата стручна помош, но е болен во кревет, веднаш го открива неговото подлабоко симболично значење. Затоа што кога Јозеф К. ја одби понудата самоуверено и одлучно, очигледно болниот, но така изложен, измамникот мора да стане од кревет и сега, седејќи тресејќи се на работ на креветот, нуди патетична слика за патетична импотенција. Соодветува на сликата за Кафка дека овој алчен шарлатан ја води својата непочитувана деловна активност на пониско ниво на мрачен стан во приземјето, додека уметникот го поставил своето студио преплавено на највисокиот таван. Треба макотрпно да работите до него за да пронајдете активно решение за вашите сопствени проблеми во средбата и испитувањето на неговата уметност.
Одличен таписерија
Овој пример има за цел да покаже како едноставната и живописна слика на Кафка е обликувана од длабока внатрешна логика што го открива вистинското и вистинското значење во нејзината скриена позадина. На овој начин, целиот роман изгледа како одличен двосмислен таписерија, чии индивидуални поглавја не само што се смислено испреплетени едни со други, туку исто така можат да бидат составени и да формираат конзистентен и убедлив процес на развој што може јасно да се разбере.
„Процесот“ е прекрасен мозаик во боја во кој сите одделни делови имаат свое непогрешливо место и вредност. Дури и ако Кафка не ја заврши комплетно целата работа - затоа што очигледни се неколку празнини - нема ни најмало сомневање во уникатниот состав на романот како јасна структура на сетилата. Затоа што никој не ги видел опасностите и проблемите на современиот човек поазуелно и уметнички дизајниран како брилијантен прашки поет.
Измерени наспроти уредениот мозаик во боја, сите претходни изданија изгледаат како раздвоена грамада од обоени камења, кои дури и индивидуално не ја губат својата фасцинантна привлечност, но нужно мора да останат неразбрани како целина. Иако Макс Брод беше несакан виновен за оваа ситуација преку своето прво издание, како резултат на неговото поинтимно познавање на вистинскиот менталитет на неговиот пријател, тој веднаш се брани очајно, но залудно од светската лавина на погрешни толкувања и недоразбирања што го направија Кафка чист мит.
Трајна фасцинација
Неговото име сè уште гарантира голем интерес во нашите училишта и универзитети, во сите медиуми и во играните делови на нашите весници, но и во сите области на туристичката индустрија. Затоа, ќе биде долг пат пред духовниот свет на неговата единствена уметност да добие повеќе разбирање за ценење. Засега, мојот Шваненгесанг ја има само утехата на Макс Планк, кој уште во 1920 година во својот говор за Нобеловата награда рече: „Нова научна вистина не преовладува во начинот на кој нејзините противници се убедени и ја прогласуваат за информирана, туку од фактот дека противниците постепено изумре. “Уште потажна оставка на Фридрих Ниче е изедначена:„ Уметничкиот генијалец сака да донесе радост, но кога е на многу високо ниво, лесно ги промашува оние што уживаат; тој нуди храна, но вие не ја сакате “.
Но, како што нема ниту една поема од Кафка која - правилно разбрана - е без надеж, така и неговите смислени уметнички дела ќе ги надминат сите недоразбирања и погрешни толкувања, затоа што - како што самиот рече - „Сенките не го гаснат сонцето“. Lifeивотното мото беше: „Дури и да нема откуп, сакам да бидам достоен за тоа секој момент.“ Дали има поодговорна ориентација?