Галеб „лесна за гледање или успешна креација Весник Метрополис Весник Метрополис
„Галеб“, со Штефан Бањичи и Емилија Попеску, во режија на Клаудиу Гога, имаше премиера во Театарот Комедија во Букурешт. Весникот „Метрополис“ ви претставува два текста што ја анализираат оваа претстава и донесуваат различни заклучоци
„Галеб“, со Штефан Бањичи и Емилија Попеску, во режија на Клаудиу Гога, имаше премиера во Театарот Комедија во Букурешт. Весникот „Метрополис“ презентира два текста што ја анализираат оваа претстава и донесуваат различни заклучоци.
Емисија што е лесна за гледање
Во програмската книга на претставата, режисерот Клаудиу Гога вели дека, кај Чехов, „ниту победата ниту поразот немаат величина, што не значи дека страстите и конфликтите не достигнуваат највисоки температури. Напротив…".
Ако ги прочитате горенаведените редови на време, можеби нема да ве изненади несогласувањето помеѓу Нина, онаа во првиот чин (невиното, надежно мало девојче) и истиот лик, на крајот на шоуто - изглед со подуени очи и лигаво лице., наместо гротеска отколку тажна.
Емилија Попеску и Штефан Беничи, во претставата на Театар Комедија
Навистина, се чини дека страста ја достигна највисоката температура. Но, се чини дека настанот е штетен за екологијата на претставата. Крајот на Нина е толку спектакуларен што ја претвора во главниот лик, ставајќи ги нејзините партнери во конус во сенка: Тригорин, писателот обожаван од јавноста (Штефан Беничиќ), Ирина Аркадина, полноправна актерка (Емилија Попеску), на Треплев, неразбирливиот писател, за loveубен во Нина.
Многу карактери, но малку живот
На прв поглед, минималистичкиот декор на црна позадина помага да се ажурира парчето: човечката природа ги има истите подеми и падови, без разлика каде е поставена - мал провинциски град во Русија од 19 век или метропола во Европската унија, во денешно време.
Но, додека се одвиваше претставата, се добива впечаток дека овој фокус на дијалог и чувства, наместо да ги внесува ликовите во животот, ги суши и ги става како еден вид инсективар: едно парче за loveубена и несреќна жена, едно парче очигледно силен човек, во реалноста суетна и кукавичка, едноделна актерка меѓу две возрасти, со чад во главата итн.
Актерите на крајот играат, претставувајќи се наместо да живеат, (како што рече Станиславски, цитиран во брошурата од програмата). Но, постојат некои исклучоци: Александру Павел (како Треплев), Владимир Гаитан (Евгени Дорн).
Од лево надесно: Драгош Хулуба, Анка Думитра, Мирела Оприсор, Флорин Добровичи, Владимир Гжитан и Емилија Попеску
После шоуто, можеби ќе ви остане само меморијата на убаво конструираните слики. На пример, сцената за излети: Маша (Мирела Опришор), полу пијана, облечена во црно, лежи на сиво-белото стебло на едно дрво што се свиткува во позадина (исто така црно). Чаша шампањ, скоро празна, седи на една гранка од дрвото, близу до нозете на Нина. Сцената има сликовита убавина што ве вади од време.
Тоа е пауза што ви одговара, па можете да издржите уште два часа театар.
Успешно создавање емоции
Позадината на претставата „Галебот“ ја содржи таа фасцинантна танталистичка нијанса, многу близу до денешниот светски дух, иако претставата на Чехов датира од 17 октомври 1896 година.
Поттекстуалната густина на Чехов бара одредена строгост, одредена длабочина на портретирање на ликовите, но режисерот Клаудиу Гога се одлучи за тековна сцена, без да биде екстра-модерна, почнувајќи пред се од текстот во кој Маша Динеску го превел позиционирајте се што е можно подобро во пределот на животот на нашите години.
Нијансирани толкувања
Претставата е успешна креација на емоции - кои не го ослабуваат гледачот за секунда. Се наоѓате во линијата на ликот, потоа во неговата состојба, потоа во истакнатата ситуација. „Галебот“ претставува јазичиња од животот на некои души кои, иако го бараат совршенството преку loveубовта, ја сметаат оваа findубов никогаш споделена, туку само талкајќи. Парчето е монтирано во тоник, заживувачки и компактен стил.
Емилија Попеску и Александру Павел, во „Галебот“
Секој лик има своја приказна. Веднаш штом ќе заврши внатрешната драма и започне семејната драма; социјалната драма продолжува, потоа сатирата за позицијата на славната личност во општеството и секој лик се чини дека е во право. Толкувањата се богати, нијансирани и го привлекуваат вашето внимание и мисли од првите редови - „Зошто секогаш се облекуваш во црно?“/„Го жалам мојот живот“.
Надеж и самоуништување
Поретко ви се дава да видите фрагменти од животот толку различни и толку силно поврзани: од симплистичкиот амбиент направен од Лиа Догару, до костумите дизајнирани од Лилиана Кенеан до музичката илустрација избрана од Клаудиу Гога за да ги интензивирате моментите изградени од актерите.
Ликот на Анка Думитра најдобро ја прикажува ситуацијата на младите денес - сите тие имаат многу и големи соништа, но воопшто не се охрабруваат да ги исполнат, во голема мера игнорирани, а потоа и обесхрабрени од недовербата. На крајот Нина станува таа што сака да биде, но не во очите на loveубовта на нејзиниот живот, што ја турка кон самоуништување.
Александру Павел е Костеа, писател чиј талент го доведуваат во прашање сите околу него, вклучително и неговата мајка. Со текот на годините, неговото пишување стана ценето, но не и разбрано. Тој се обидува на секој начин да добие loveубов од околните, но најважните жени во неговиот живот - првата loveубов и мајката беа воодушевени од истиот маж - Тригорин.
Анка Думитра и Штефан Беничи, во „Галебот“
И Тригорин (Штефан Беничи), писател чија слава воопшто не ја смири неговата душа, признава дека никогаш немал сила да избере во неговиот живот и дека не сфаќа зошто жените ги привлекуваат од тоа.
Во ликот на Мирела Оприсор, Маша, наоѓаме траги на социјално отуѓување, оддалеченост од себе и страдање поради недостаток на припадност. Единствениот начин на изразување е преку зависност.
Д-р Евгени, игран од Владимир Гаитан, е еден вид исцелител на душата, единствениот уверен во пишувањето на талентот на Костеа. Никогаш не го покажува тоа отворено, оставајќи го да се лизне во агонијата на неуспех што го турка до крај.
Комплексноста на актерските толкувања нè отвора во различни светови, во кои се насликани слики од вечна осаменост, неисполнети желби, отровни соништа и нескротливи страсти, сите изложени на theидот на животот, како што го опиша Чехов на 36 години.
Театар Комедија, Букурешт
„Галебот“, од А. П. Чехов
Директор: Клаудиу Гога
украсување: Неговиот Догару
Костуми: Лилијана Ценеан
дистрибуција: Емилија Попеску, Штефан Биници, Владимир Гитан, Флорин Добровичи, Кармен Тенасе, Георге Данили, Мирела Опришор, Драгош Хулуба, Анка Думитра, Александру Павел
Рејтинг: Адина Скорческу
Рејтинг: уди Флореску