Гладна балетска ressубовница во самоуништувачка манија
Натали Портман изобилно му се заблагодари на нејзиниот директор Дарен Аронофски: прво тој ја направи тенка, а потоа дебела. Што мисли таа со тоа? Па, мораше да остане гладна за улогата на примабалерина, но на снимањето го запозна својот иден сопруг, балетанот и кореограф Бенџамин Милпиед и сега го чека своето прво бебе. Па, каков вид на филм е овој што го стави животот на г-ѓа Портман во друга орбита? Кога го гледате „Црниот лебед“ тешко може да разберете дека токму при снимањето на оваа мрачна психодрама се појавила таква романса.
Бидејќи балерината на Натали Портман, Нина е само величествен лебед на сцената. Зад сцената, младата танчерка е толку изедена од амбиција што буквално се распарчува. Со години сонуваше за улога во „Лебедово езеро“, но едноставно не е доволно секси за харизматичниот кореограф Томас (ѓаволски: Винсент Касел). Кога таа ќе ја прескокне својата сенка и ќе го вклучи смело, тој и дава шанса, но бара повеќе отколку што може прудисаната девојка.
Тој ја посакува во двојна улога, како невин бел лебед и како негов немисис, како заводлив црн лебед во исто време. За последниот дел, Нина треба да ја истражи својата потемна страна. Сепак, тоа е потемно од сите кои се вклучени осомничени. Нина е фатена во вртлог на страсти, се чувствува привлечена и одбиена од сензуалниот Томас, како и од нејзиниот најголем ривал, партискиот глушец Лили (со сексапил што е премногу дебел за балерина, но доста убедлив: Мила Кунис). Но, каква игра играат Лили и Томас со неа, и каква врска има Томас со обидот за самоубиство на паѓачката балетска starвезда Бет (Винона Рајдер во мала улога)? И, која е болната фантазија на Нина тука, каква е реалноста?
Психологијата со која Дарен Аронофски се обидува да ги објасни емоционалните нарушувања на неговиот протагонист е малку рамна. Како филмските хероини од „Марни“ на Хичкок или „Одвратност“ на Полански, кои го инспирираа портретот на жена на Аронофски, Нина страда од хипотермична до потисната сексуалност што се води на чудни начини кога ќе се разбудите. Покрај тоа, има и империјатна мајка-фигура (убаво гадна: Барбара Херши) која ја заклучува ќерката во розова куклена куќа и сака да види во неа реализирано што некогаш и било одбиено поради нејзината бременост: сонот на кралицата на балетот.
Во суштина, тоа е прилично банално и обично, но за среќа, лудилото на сликата на Аронофски ве спречува да посветите премногу енергија на размислување. И покрај сите флоскули, Натали Портман го игра својот лик на повеќеслоен начин, со емоционална сила и голема ранливост, а исто така ја исекува фината фигура во тенок туту. Опремата е сјајна, актерите даваат сè, а Аронофски за малку ќе ве разнесе од седиштето во кино со неговиот сценски огномет. Уште еднаш докажа дека визуелно е еден од најсилните режисери во современото кино и дека дури и стара класика како „Лебедово езеро“ може да најде нови нијанси.
Затоа што зад гламурот на светкавите носии не само што се кријат физичките тешкотии и мачката на уметниците. Во целиот прекрасен сјај, Нина го слави своето самоуништување - крвава, секогаш понемилосрдна и покрај грозоморните детали, секогаш естетски колку и раскошната лебедова песна. Тоа е лошата работа во врска со „Црниот лебед“: Аронофски имплицитно ја критикува суровоста во шоубизнисот, но тој ги остави неговите две предни девојки Натали Портман и Мила Кунис да гладуваат додека не можат најпрво да ги разберат диеталните соеви на балетската рака. Една е особено среќна за Натали Портман што сега може да се храни за двајца.
Од Миреила Зирпинс