Голгота Евениментул Зилеи од Картареску
Автор: AdamPopescu/Датум на објавување: 02-07-2007 03:07
Томот „Десно крило“ е последен во низата напишани за 14 години.
Мирчеа Катареску го лансира својот „Десен крил“, третиот том на „Заслепувачки“, во среда, 11 јули, во книжарницата Крецулеску во Букурешт, и на 21 јули во Вама Вече. Трилогијата, најамбициозниот проект во романската литература, замислен во форма на пеперутка или катедрала, има 1.400 страници и е напишан 14 и пол години.
„Десното крило“ го затвора кругот отворен од „Лево крило“ и „Тело“ за два можни завршетоци, а последниот том од трилогијата е поепски од другите два. Авторот доловува преку рафинирани дрво стилски регистри на приказната за годините на комунизмот и, особено, за Револуцијата во декември 1989 година, епизоди во кои писателот концентрира страшен бес и памфлетерска сила.
ЕВЗ: Зошто „Блескаво“ е „најирационалната книжевна авантура“ во која сте се впуштиле?Мирчеа Катареску: Секој човек мора да полуди во својот живот. Направив неколку, но никој екстремен како пишувањето, за 14 и пол години трилогијата „Блескави“. Ме чинеше церебрален и емотивен напор со кој ќе напишав дваесет обични книги. Тоа е затоа што станува збор за холографска книга, чија секоја страница има тенденција да ја претставува, во својата густина, целата.
И затоа што е цврсто завиткано како коските, месото, тетивите, вените и нервите на сопственото тело. Оваа книга е носач на авиони на мојата скромна флота, книгата околу која собира сè што некогаш сум напишал. Ако е неуспех, целото мое пишување е неуспех, а со тоа и целиот мој егзистенцијален проект. Како и да е, јас сум многу среќен што го завршив мојот обемен роман. Отсега па натаму, заврши етапа од мојот живот и се подготвувам за други литературни лудории.
Дали го играте летот на вашата „пеперутка“ со вашето десно крило? Каков рај достигнавте и во човечката димензија и во креативната димензија преку голготата на „Блескавиот“?
Мислам дека крајот на трилогијата, како што ја замислував (всушност, како што ќе види читателот, има два завршница) е точниот, оној што требаше да биде. Постепено ми се откри додека пишував и во еден момент тоа стана неизбежно. „Заслепувачки“ е Римјанин во форма на пеперутка (или катедрала), има тело (или централен брод) и две крила, крилја на пеперутка или градежни крилја (странични патеки на катедралата). Во овој трет том го истакнав преостанатото крило, вистинското, и навистина се надевам дека на крајот од овој том, читателот ќе има чувство дека полетал со големата пеперутка.
Претпочитате да се нурнете во фантастичните од автобиографските обиди. Како може вселената да се апсорбира во малите нешта?
Космосот е во сè, колку и да е мал. Сè е во можност да го најдеме таму. И човекот ги има потребните алатки за ова (човекот не е стомак што се сопнува пред ТВ): интелигенција, чувствителност, поезија, вера.
Застрашувачки комплет за алатки, со кој тој може да ги поништи работите и да извлече капка безлична свест од нив. Се обидов да ја најдам оваа внатрешна светлина во себе (на крајот, целиот роман е насочен кон сцена од моето прво детство, онаа на нејзината последна страница).
За ова, морав да ги игнорирам вештачките растојанија што ние луѓето ги поставивме помеѓу „реалноста“ и „меморијата“, „сонот“, „халуцинацијата“, „визијата“ ... Всушност, сè е реалност. Секој момент ги мешаме овие начини на живеење. Биографски, автофактивни реалисти итн. тие всушност губат цели делови од реалноста. За реалноста не е наједноставната работа што ни се случува, туку, напротив, најсофистицираниот производ на нашиот мозок.
Дали и книжевната авантура на „Блескавиот“ имаше мистични акценти? Детето Картареску најде мир?
Мојата цел, при пишувањето на оваа книга, не беше да го пронајдам Бог или да најдам мир, туку да напишам добар роман во кој читателите ќе можат да уживаат. Ако, преку него, тие ќе се чувствуваат поблиску до себе, до Бога или до своите ближни, тоа е нивна работа. Мислам дека писателот ги надминува своите должности кога станува мистик, правда, моралист итн. Во неговите книги може да има мистицизам, морал и сè, всушност. Но, сè мора да биде подредено на естетиката, бидејќи, на крајот, врховната пресуда за една книга се состои во баналното „Ми се допадна“ или „Не ми се допадна“.
Дали имавте модел за структурирање на трите тома? Како ги „врзавте“ со текот на времето?
Колку што можам да кажам, немав свесен модел. Но, се разбира, сè што прочитав некогаш влијаеше врз мене, го влечеше мојот ракопис напред и назад. Јас сè уште би можел да кажам дека, повеќе од литературните влијанија, моите читања на квантната физика, топологијата, биологијата и физиологијата на мозокот беа важни во конструкцијата на овој роман. Јас им го должам теоретското скеле, какво што е, на оваа книга. Меѓу писателите, Пруст, oyојс, Блечер и неколку јужноамериканци ми значеа многу и можам да продолжам кон „влијателното“ поглавје.
Каква врска сте воспоставиле со приемниците "Слепи"? Што значи „внесувам половина од мојот генетски код во сонливиот ум на читателот?“.?
Книгата што е во умот на писателот никогаш нема да ја прочита никој. Секој читател прави, всушност, своја книга, составувајќи ги напишаните страници и сопствената емоционална меморија. Ако напишам „беше вечер“, читателот не ја предизвикува ноќта во мојот ум, туку една од оние што ги доживеал тој. Било која книга е, според тоа, соработка помеѓу умот на писателот и оној на читателот. Ако писателот е брилијантен, а читателот на имбецил (или обратно), ништо не излегува, книгата е пропуштена од самиот почеток. На голем писател му се потребни големи читатели за неговиот роман навистина да заживее.
Зошто се чувствувате презаситени од издавањето на Нобелова награда за вас, како што рековте?
Да, конечно доаѓаме кај нашите овци. Во последно време, имаме постојан интерес за оваа награда, во конкуренција на делата на парот Колумбиану. Како е можно, нација толку голема и толку природно обдарена што нашата нема, барем нобеловец, од прасила? Погледнете, можно е, и можеме да правиме предвидувања, истражувања и обложувања сè додека не се постави нарачката, дека со тоа не го приближуваме ниту милиметар.
Да го оставиме Нобеловиот комитет да работи тивко, и да видиме што ќе се случи понатаму. Но, сепак сакам да додадам дека бев возбуден од фактот што, на неодамнешниот Саем на книгата, некои читатели ме сметаа за достоен за оваа награда. Сакам да им се заблагодарам тука, со сета скромност и да им го ветам единственото нешто што можам да го ветам: дека ќе се обидам да останам себе си од сега па натаму.
ПРИКАЗНИ ОД КОМУНИЗАМ
"Стоев во ред како и сите други, отидов на автобуските скали среде зима “
„Времето“ на Чаушеску ве следи на страниците на „Блескавиот“. Колку ве обележа неговото искуство?
Не кој знае што. Бев толку опседнат со литературата во „ерата“ на тажната меморија, што сè друго дури и не беше важно. Стоев во ред како и сите други, отидов на скалите во автобусот среде зима… Но, мислев дека така треба да живеат луѓето. И бидејќи сè што беше поврзано со мојата удобност ми изгледаше вулгарно и безначајно, мене не ме вознемируваше премногу студот, гладот и темнината.
Сè додека имав лист хартија и молив, можам да ги пишувам моите сиромашни песни на сплав среде океан. Дури помина хоророт, ја сфатив нејзината големина. Се разбудив ужасно тешко со граѓанскиот живот. Мислам дека тоа беше последица на инфантилизацијата на мојата генерација. Овде, во „Блескав“ том 3, исто така, се обидувам да сфатам зошто живеев, како банда во вода, во тие нечовечки времиња.
Што значи „реализам“ на Мирчеа Катареску? Низ трилогијата ја жртвувавте или зачувавте епот?
Том три е навистина поепичен од другите два, затоа што е уште поголем. Без епски скелет, тој ќе пропаднеше од сопствената тежина како медуза на песок. Оваа епска рамка е дадена од приказната за годините на комунизмот и особено од романската револуција во декември 1989 година.
Тука ги концентрирав сите резерви на гнев и целата своја сила на брошури. Оваа книга е исто така портрет, се плашам дека воопшто не е ласкав, за романскиот свет, бидејќи секогаш и особено на оној од комунистичките години. Но, епот не се појавува одеднаш, deus ex machina, во овој волумен: том II беше повеќе епски од првиот, а третиот ја продолжи оваа тенденција. Се забавував измислувајќи приказни од сите видови, во сите регистри. Тешкотијата беше да се биде во можност да се комбинираат сите нив и да ги доведе до кохерентна крај. Страшно е тешко да се комбинираат екстремните, мизерните и возвишените, а сепак целата останува одржлива.
ПРЕБАРУВАНИ СТРАНА
Преведено на 14 јазици
Да немаше стипендија во Германија, никогаш немаше да ја заврши трилогијата, признава Картареску: „Стипендијата за самотија беше неопходна, никогаш немаше да ја напишам книгата ако не ја добиев. Том три е напишан целосно таму, во тишина што е невозможно да се најде во Романија “.
Првите два тома на „Заслепување“ досега ги објавија двајца најголеми европски издавачи, Деноел и Алберт Бониерс, а ќе ги објави во целост друг, Золњај, од Австрија. Во моментот, книгите на Катареску се преведуваат на 14 јазици. Првиот том, „Лево крило“, може да се прочита на француски, шведски, италијански, унгарски, хебрејски и бугарски и наскоро на германски јазик. Во земјата се продаде во околу 20 000 примероци.
Вториот, „Телото“, се појави на француски, шведски и бугарски јазик. Најпродаваната книга останува „Зошто ги сакаме жените“, објавена во Романија во над 140.000 примероци, во 26 изданија. Следно во рангирањето на продажбата е „Носталгија“, со 36.000 примероци и „Трансвестити“, со 25.000.