Груба театарска адаптација Земја на wallидната единица - Култура - Тагесшпигел Мобил
Романот за ГДР на Еуген Руге „Во време на опаѓање на светлината“ доживеа голем успех на пазарот на книги. Сега писателот сам ја драматизирал својата семејна сага - и му го дал на режисерот Стефан Кимиг шаблонот за премиерата во Дојчес театарот во Берлин. Резултатот: многу шлаканици и малку размислување.
Во филмот „Мојата голема дебела грчка венчавка“, грчката мајка и рече на својата ќерка со ужас: „Како, твоето момче не јаде месо?“ Одвратен изглед, а потоа олеснет бран на раката. „Никогаш не ми пречи, тогаш само ќе направам јагне“.
Во претставата базирана на романот „Во време на ослабување на светлината“ од Еуген Руге, мајката Ирина, која доаѓа од Русија, се приближува кога ќе го посетат синот Александар и неговата девојка: „Како, таа е вегетаријанец?“ Одвратниот изглед, а потоа го олесни мавтањето со цигарата. „Нема ништо против, тогаш само ќе направам пилешко!“ Како што е побарано: Смеа кај публиката. Јазот меѓу генерациите, простено исполнет со кит на линијата на удирања.
Но, што е заедничко со слатката комедија за имигрантско семејство во САД со сценската адаптација на бестселерот на Еуген Руге на театарот „Дојчес“? Со врвна театарска верзија на таа импресивна книга што раскажува за семејство ГДР во текот на три генерации (од комунистичкиот тврдокорен Вилхелм до сомнителниот кариерист Курт до очајно бездомник, Александар што го прави Западот) и вешто ја испреплетува личната и современата историја? Само тоа: безопасноста.
Во него има црв на прераскажување на издржливоста, и уште од првата сцена можете да видите што и недостасува на сценската верзија: соодветен цртеж на фигура, кохерентна перспектива, нешто како пристап што повторно измислува што се случува за сцената. Како и секогаш, Катја Хаз изгради прекрасна сцена, две едноставно извонредни wallидни единици десно и лево, од кои може да се извлечат кревети, печки или полици со еден потег. На задната страна, еден вид чекална, осветлена од безброј светла за приврзок ГДР, за што мебелот веројатно ги расчисти сите ретро продавници во градот. Сите оние актери кои не настапуваат во моментот седат, плетат и се пресоблекуваат одново и одново.
И на предната страна, Бернд Стемпел, постариот Курт Умницер, дрка низ табли како да вежбал да оди по мозочен удар. Тој исто така покажува многу дементен израз на лицето. Во еден момент тој ќе го изгмечи пирето компир со прстите. Накратко: тој е карикатура на некој што нема меморија. Александар Хуон влегува невреме додека синот на Курт, Александар, луто го треснува алуминиумскиот сад со храната на тркала пред лигавчето на таткото и го напаѓа агресивно („Да, сеуште можете да јадете“). Со тоа, облечен во брада и парк, тој прави многу страдално лице. На кратко, Хуон е карикатура на син кој не е во мир со себе и со семејството. Тој краде пари од неговиот татко и лета за Мексико Сити за да работи на семејната историја. Но, најдоцна, кога Александар Хуон раскажува за живоста на градот во најклишените тонови (сите носат навистина големи сомбрерови или навистина ситни капи и има храна насекаде на улица - лудило!), Повторно се чуди во романот зачудено пред задното око на.
Силата на книгата лежи во пластичните внатрешни светови, во зуењето на ликовите и нивниот емотивно силно обоен поглед на светот, но не и во нивниот конвенционален опис. Преплетувањето на временските нивоа е силно, здивот, возот што поврзува сè, спорото појавување на панорама при читање - Сибир, Мексико, ГДР, Берлин во 2001 година - додека повеќето сцени се сметаат за послаби од целата. И иако Еуген Руге напиша бројни драми пред романот, дијалозите не се меѓу главните моменти. Тие не мора, затоа што пред се зависи од перспективата на личноста која моментално ја перципира.
Во адаптацијата, која самиот автор ја договорил, се појавуваат послабите аспекти, голотијата на конфликтите налик на дрво меѓу таткото и синот, помеѓу мајката што пие Ирина (Judудит Хофман) и нејзиниот изневерен, расплакан сопруг Курт. Еуген Руге е премногу пријателски расположен кон неговиот роман, тој не сака да го повреди и претвори многу од она што ликовите го чуваат за себе во озборувани монолози.
И Стефан Кимиг, силен режисер на камерни претстави и вознемиреност во тесен простор, е премногу пријателски расположен кон Еуген Руге. Тој едвај се појавува и ја остава вечерта да лебди три часа. Тогаш Маргит Бендокат, наивна Русинка, е воодушевена со минути конзервирана краставица од продавницата. Бернд Стемпел го смалува Курт во синот за кој не треба да се сфаќаат сериозно мајки, а Кристијан Грашоф, како комунистички ветеран, ги прави другите веѓи и остатокот од лицето да се грчат и виртуелно да танцува одвратно од дефетизмот на другите веѓи и остатокот од лицето.
Но, без разлика дали бил таму или не на Кап Пуч. Без разлика дали Курт гласаше за исклучување на колега од партијата од кукавичлук или не, целата оваа работа со комунизмот и ГДР наскоро повеќе не игра улога во горчливата семејна шега. Хистерични мајки на Божиќ фрлаа печење низ дневните соби - ги има насекаде.