Иден трилер - „Inception“ Ди Каприо како мисловен крадец во новиот филм на Нолан - ХАЗ -
Конечно кино изненадување: Леонардо ди Каприо е мисловен крадец во идниот трилер „Inception“. Во чиј сон сме?
Треба да се обрне внимание на врвот на масата. Врвот открива во која состојба на свест се наоѓа херојот. Ако горниот дел се врти бесконечно, херојот е заробен во сон. Ако врвот се врти и падне, херојот се враќа во реалноста. Во овој филм, Дом Коб, мисловниот крадец, секој-тогаш го гледа својот врв.
Таквиот врв исто така ќе им се најде на гледачите на футуристичкиот трилер „Почеток“ на Кристофер Нолан. Лесно е да се изгубите во оваа работа, која работи како руска кукла матриошка: има друго во секое ниво на дејствување, друго во секој сон. Тоа зборува за „зачеток“. Целото лето чекавме филм што не изненадува, можеби дури и не збунува. „Ironелезен човек 2“, „Шрек 4“, „Самрак 3“ и „Приказна за играчките 3“ - досега Холивуд не снабдуваше со стоки од полицата во кино со франшиза. Се чини дека и американската публика чекаше ваков филм: „Inception“ се најде на врвот на американските топ листи.
Нолан е вистинскиот човек за изненадувања. Тој веќе одигра игри со човечка перцепција во трилерите „Мементо“ и „Несоница“. Тој дури се обиде да погледна во главата на „Бетмен“ (и ќе го режира и третиот дел). Британецот го пишуваше сценариото за „Inception“ десет години и исто така беше ко-продуцент на филмот. На друго место, луѓето кои толку многу се грижат за своите филмови се нарекуваат автограми. Но, тие ретко имаат на располагање 180 милиони долари за да ги остварат своите соништа од големи размери. И во овој случај тоа може да го разберете буквално.
Дом Коб (Леонардо ди Каприо) е нов вид индустриски шпион. Тој краде тајни од потсвеста на другите. Прво неговите жртви се анестетираат со седатив, потоа се поврзани со крадецот со еден вид црево и конечно се водат во неговиот свет од соништата. Таму му ги откриваат своите тајни. Но, сега Коб зазема работа што е уште покомплицирана. Спротивно на тоа, тој треба да всади мисла „Почеток“ (почеток, почеток) што се нарекува. На корпоративен наследник (Силијан Марфи) треба да му се всади идеја за распуштање на неговата милијардер, моќна империја. Последен преостанат конкурент е клиентот. Ако Коб ја исполни оваа мисија, може да се врати на стариот живот и на своите деца, кои мораше да ги остави зад себе во САД.
Но, опасно е да се пробие во соништата. Моќта на мислите, Коб сака да зборува, е поголема од онаа на вирусите и бактериите. Многу големи мислители веројатно би се согласиле со ова, но тука се мисли поинаку: Што ако веќе не можете да разликувате од сонот и реалноста? И што ако не сакате да се вратите во реалноста? Или се изгуби и го промаши скокот назад? Или кога се борите со демоните од сеќавање - како Коб?
Леонардо ди Каприо има искуство со вакви проблеми. Во претходниот филм, тој отпатува за „Островот на блендата“ на Мартин Скорсезе. И тој беше затвореник на сопствената фантазија, сега се заканува дека ќе се изгуби повторно во него - и да не беше многу подобро облечен отколку што беше на островот Скорсезе, скоро можеше да се добие идеја дека со неговиот меланхоличен израз на лицето можеби се наоѓал сонував за следниот.
Како прво, Коб состави тим, вклучувајќи архитект од соништата, по име Ариадна (Елен Пејџ). Потоа започнува се повеќе диво патување, во кое законите на времето и просторот се суспендирани. Коб наскоро ја запознава својата мртва сопруга Мал (Марион Котијард), која сака да го вовлече во нејзиното кралство од соништата - грчката сага за Орфеј и Евридика звучи малку, малку разновидна. Без разлика дали фасадите на зградите ќе се кренат или ќе пукнат како бомбашки напад, без разлика дали луѓето беседно се движат низ хотелските ходници или трки со товарен воз низ Менхетн (каде кинезите треба да мислат на примарна сцена во кино, возот на браќата Лумиер што влегува на железничката станица): Сè е можно и веројатно исто така логично и во светот на соништата.
Но, во одреден момент, гледачот веќе не може точно да одлучи за тоа. Се чувствувате како да сте во компјутерска игра и катапултирано од едно до друго ниво без навистина да ги разбирате правилата на играта. Режисерот дозволува да биде понесен од оргија на дејствување: Но, ако има исто толку снимање во кино со соништа, како и во други блокбастери, тогаш се прашува меѓу нив, зошто сите напори? На некои филмски ликови им се чини дека имаат глава во подем: „Во чиј сон сме?“, Прашува архитектката од сонот Аријадна, вознемирена.
Ова главно кино раѓање е сè уште фасцинантно. Луѓето патуваат насекаде во филм. Само мозокот е во голема мера неоткриена територија - последниот успешен обид да се премине оваа граница беше првиот дел од „Матрикс“. Дејвид Линч работи и на тоа да го привлече срцето на луѓето.
Кога „Зачетокот“ се приближува кон крајот по два и пол часа кино, гледачите се чувствуваат како кино-херои: Тие се будат потресени и потресени во свет чија реалност темелно не им веруваат. Кога Коб повторно ги гледа своите деца, тој не истрчува веднаш до нив: Прво, тој го одржува врвот на масата. Врвот врти долго време.