Интервју со Сталоне „Вака завршувате во ужасни филмови“ Kölner Stadt-Anzeiger
Пријавете се тука
Прегледувајте и уредувајте лични податоци
Преглед на поставките за вашиот билтен
Управувајте со претплатата (вклучително и KStA PLUS)
Сè уште немате сметка? Регистрирајте се тука
Вашата лична област
Претплатнички статус: Во моментов нема активна претплата
Како претплатник на ПЛУС имате пристап до повеќе од 250 статии KStA-PLUS неделно
Имате пристап до повеќе од 100 ПЛУС статии неделно и уживајте во нашиот премиум преглед на статии
Ве молиме активирајте ја вашата сметка
профил
Прегледувајте и уредувајте лични податоци
Билтен
Преглед на поставките за вашиот билтен
Управувајте со претплатата
Управувајте со претплатата (вклучително и KStA PLUS)
Интервју со Сталоне: „Вака завршувате во ужасни филмови“
Господине Сталоне, за 30 години имате напишано над 20 сценарија и режирано околу десет филмови. Што е најпредизвикувачко - пишување, режија или глума?
СИЛВЕСТЕР СТАЛОНЕ: Писмото. Најосамен е, тука сте само вие и празниот лист. Треба да отидете многу длабоко за да ја извлечете приказната од себе, се борите со блокот на писателот и неизбежно ќе очаите за време на процесот на пишување. Режијата, пак, е единствена награда, како диригирање на оркестар. Тоа е само најдоброто!
Како се појави вашата прва работа во сценариото?
СТАЛОНЕ: Областа во Newујорк каде што пораснав беше многу тешка и сонував дека е подобар свет - оттука е и титулата „Рајска уличка“. Книгата имаше силни надреалистички елементи, инспирирани од многу музејски посети. Јас го напишав уште пред „Роки“.
Можевте веднаш да ја продадете и реализирате својата прва сценарио - тоа е невообичаено во Холивуд.
СТАЛОНЕ: Јас всушност го продадов сценариото за Рајската уличка брзо: за 110 долари. Друга врата подоцна се отвори преку кастинг, а студио го посака материјалот за 20 000 американски долари. Но, јас веќе немав права, страните се мразеа едни со други, и затоа најпрво го напишав „Роки“, нешто за „малиот човек“ со кого може добро да се идентификува, останатото е историја.
Она што е важно да се инспирира голема публика со филмски ликови?
СТАЛОНЕ: Постојат десет до петнаесет универзални чувства што сите ги споделуваме. Страв, на пример, од yубомора, несигурност, гордост, нагон за самореализација. Сите овие услови се блиски до гледачот. Ако го заебете тоа, тоа ќе биде катастрофа - и имам видено некои од нив затоа што влегов во главата за да создадам некаков „супер карактер“. Но, чувствата се незгодна работа. Не смеете да ги изгубите или ќе ја изгубите публиката. Но, кога станувате премногу емотивни, луѓето сметаат дека е срамно и глупаво. Тоа е навистина добра линија. За ниту еден сериозен режисер не сака да се каже дека е сентиментален. Но, не треба да се плашите од чувство, бидејќи тоа е тајната - на крајот на краиштата, сите плачеме кога нашето куче ќе умре.
Дали е тешко да се режираат филмови со себеси во главната улога?
СТАЛОНЕ: Не се согласувам со преовладувачкото мислење. Сметам дека е лесно да се поставам себеси во сцена. На моја возраст, треба да се познавате доволно добро досега и да знаете што можете и што не можете да направите.
Дали имате посебна режија за техника?
СТАЛОНЕ: Кога режирам, ги паметам сите редови во сценариото, вклучувајќи ги и текстовите на другите. Тогаш сум на еден вид режим на автопилот на снимањето и можам да се концентрирам целосно на луѓето, светлината, атмосферата. Покрај тоа, јас целосно се потпирам на мојот тим, особено за големи, раскошно кореографски сцени, како што се борби или танц монтажи. На почетокот одржувам импресивен говор, така што сите мислат дека имам посебно внимание на нив.
Како дојдовте во режија на „Staying Alive“ со Traон Траволта?
СТАЛОНЕ: Набргу по „Прва крв“ навистина не бев заинтересиран да го сторам тоа. Но, тогаш ми пристапи Katефри Катзенберг - а јас само што го одбив „Кум 3“ и помислив дека можеби треба да го погледнам. Кога го прочитав сценариото, бев воодушевен: приказна за човек кој мисли дека е подобар од него, многу универзална тема. Проблемот беше во тоа што Траволта беше многу несигурен во тоа време, имаше проблем со кариерата и тежината, а јас апсолутно морав да му понудам сценарио со кое му беше пријатно. Значи, и тука го потенцирав аспектот на „сиромашните“ со кои се соживува.
Лесно беше да се има Траволта во водство?
СТАЛОНЕ: Хм. Од една страна, да, затоа што тој е навистина брилијантен. Од друга страна, тој не е од оние актери со кои може да се справиш на моменти. Не можете искрено да му кажете: „Тоа беше страшно“. Треба да бидете претпазливи: „Вчера не беше баш најдобро како што можеше да биде“ е највисокото чувство. А со Траволта таквата реченица може да биде премногу.
Дали има улоги што повеќе не би ги играле сами или каде жалите што не сте во можност да влијаете на сценариото и режијата?
СТАЛОНЕ: Да, честопати би сакал да направам барем „препишување“, но студија и агенти работат поинаку. Среќни сме само што Дејвид Финчер ќе уреди и имплементира интересна, но не и совршена книга, следниот ден ќе биде заменет со друг режисер и тој можеби дури и не го зборува вашиот јазик. Исто е и со улогите: Мојот агент се јавува среде ноќ во Јапонија, каде што сум на промоција, и вика на телефон: „Имате 15 минути да одлучите за оваа улога, инаку Ворен Бити ќе игра тоа. ”И така, секогаш завршувате во ужасни филмови во чии книги не сте убедени. Продолжувам да се колнам во себе дека повеќе нема да донесувам вакви одлуки. Тогаш сум суетна, нека се замотам и да го правам тоа повторно и повторно.
Дали би се опишале себеси како „сериозен режисер“?
СТАЛОНЕ: Знаете, јас многу сериозно ја сфаќам мојата работа. Но, во смисла на „одредена репутација“, тој е многу политички, кажува нешто за „човечката состојба“, во оваа смисла не мора. Дали Мартин Скорсезе е сериозен режисер? Копола? Тие се филмаџии. Носител Многу луѓе кои се нарекуваат „сериозни филмаџии“ имаат нешто многу темно за нив. Тие живеат и умираат за својата уметност и обично не им е грижа дали некој сака да ги гледа нивните филмови.
Кира Шеуер ги запиша прашањата и одговорите за време на „Мастер класот“.