Изолда Дичаук Пубертет како актерка - Општество - ФАЗ
После „Боргија“ беше особено тешко да се најде патот назад кон нејзиниот стар живот. Изолда го пукаше Дичаук во Прага седум месеци. Филмскиот тим стана нејзино семејство, нејзината улога на папската ќерка Лукреција е своевидна придружничка. Таа го славеше својот 18-ти роденден на сетот и за прв пат имаше чувство дека повеќе не е детето, туку дека колегите ја сфаќаат сериозно. Кога се врати дома, во нејзиниот стан во Пренцлауер Берг, кај нејзиното момче и двете мачиња, не се чувствуваше пријатно таму. Сонуваше на англиски јазик. Ноќе се разбудила и му се развикала на своето момче: „Зошто зборуваш на германски?“
„Беше како една година во странство“, вели Исолда Дичаук, и споредбата е добра: многу тинејџери одат во Франција, Америка и Велика Британија за една година во постарите години. Ги оставаат родителите и пријателите зад себе, го наоѓаат своето место во друг свет и се враќаат малку посамоуверени, позрели и повеќе како себеси. Овој чекор стана стандардна компонента на биографиите ориентирани кон образованието. Кога сте дома, може да се судри. После тоа, сепак, животот оди горе-долу својот познат тек.
Дичаук е пред камерата од нејзината тринаесетта година
Работите се различни со Изолда Дичаук. Нејзино и се случувало толку често да падне во дупка по завршувањето на снимањето, па сега знае дека чекањето помага. Или нејзиното момче ќе ја фати и ќе ја потсети дека има „убави работи и дома“. Дичаук повеќе не е обичен осумнаесетгодишник. Додека нејзините врсници се подготвуваат за испити во средно училиште на Гете, руско роденото Берлинчанец во моментов го дава Гретхен во филмот „Фауст“ на Александар Сокуров, кој беше доделен во Венеција.
Постојаната промена помеѓу световите, напред и назад помеѓу поставениот и секојдневниот училишен живот, предизвика нејзиниот живот во одреден момент да добие поинаква насока. Никогаш не донела одлука за која знаела: од сега па натаму сè ќе биде ново. Но, Дичаук е пред камерата од нејзината тринаесетта година. Таа сега се осмелува оваа работа да ја нарече работа и се почесто за себе вели: „Јас сум актерка.“ Таа го напушти училиштето пред година и пол. И можеби „Боргија“, ренесансната епопеја за сексот, насилството и моќта, што достигна милиони публика на ЗДФ на есен, беше одлучувачкиот прекинувач.
Пубертет на филмски сетови
„Па“, вели Изолда Дичаук со чист глас, „генерално, сè се чувствува многу надреално во моментот“. Таа седи во кафулето во продавницата за чоколади на берлинскиот „endандарменмаркт“. Некој би сакал да ја запознаеше девојката во близина на нејзиното старо училиште, во средина каде што може да се пронајде преминот од нормален тинејџер во млада starвезда. Но, Дичаук вели дека не можела да смисли место. Кафулето за чоколади го избра нејзиниот агент за печат. Разликата во интервјуата за актерите во хотелските апартмани е пораката: оваа актерка е особено млада и особено слатка. Таа дури и не порачува какао.
Како растете после пубертетот градејќи кариера како актерка?
Дичаук носи тенки фармерки, црна кошула за палки и сребрен накит со големи камења, а нејзините црвеникави кадрици паѓаат долго над нејзините раменици. И покрај големите очи и срдечната уста, таа изгледа помалку кутре отколку во филмот: млада, урбана жена со голема чанта над рамото. Чизмите до глужд со широк раб се тад премногу високи и веројатно премногу скапи за просечно осумнаесетгодишно дете. Ноктите со кратки исечоци во жолта, црвена и сина боја, од друга страна, со кои израмнува пакетче шеќер, се задршка од најновото снимање, во кое глумеше шеснаесетгодишник. Кога Дичаук се кикоти, кога ќе пукне импулсивно, кривогледувајќи ги очите и фрлајќи ја главата назад, ја шири онаа мешавина од свежина и наивност што ги карактеризира и Лукреција и нејзиниот Гретчен.
Така, оваа жена-жена вели за својата кариера: „Случај е дека секогаш ја имам мојата цел многу јасно на ум.“ И: „Мојата главна тајна е мојата интуиција.“ И: „Потребна е многу среќа. И имав многу среќа “.
„Haveе морам да ја прашам мама за тоа.
Сè започна со тоа што Дичаук беше задоволна со улогите во нејзината училишна театарска група во која таа мораше да каже една реченица, ако воопшто ја има. Кога единаесетгодишното момче пронашло флаер за училиште за глума, се пријавила, го привлекла вниманието на агентот и ја прашале дали би сакала да глуми во филм. Така, Дичаук работеше на соблекување на нејзиниот руски R и понекогаш се испраќаше на аудиции.
„На таа возраст не ни размислуваш за тоа што правиш“, вели таа. Агентот се грижеше за изборот на улогата, мајката се грижеше за остатокот.Со солзи радосници и соопшти на тринаесетгодишното момче дека нејзиниот прв ангажман ќе биде водечка улога на страната на Маријана Согебрехт. Таа ја придружуваше својата ќерка до сетот. Таа управуваше со сметката на која беа префрлени такси. Секој што ќе праша денес колку аудиции беа потребни за да се испушти првиот размавта, добива одговор: „haveе морам да ја прашам мама“.
Изолда Дичаук доаѓа од Русија. Нејзината мајка, обучен пијанист, работи како наставник по пијано, нејзиниот чичко беше свиркач на балалајка; кариерата како уметник не изгледаше како да не е на место. Девојчето добивало часови по балет од рана возраст; дури и откако емигрираше во Германија со својата мајка и се насели на југот на Берлин, Дичаук присуствуваше на часови по хип-хоп и учеше стандарден танц. Во еден момент, таа и рече на својата мајка да не се надева повеќе дека ќе направи кариера како танчерка: „Ова е повеќе твој сон отколку мој сон“.
Актерството, од друга страна, беше нејзино нешто. Дичаук не остава сомнеж дека нејзината мајка била сигурен поддржувач - но никогаш движечката сила што би ја направила нејзината ќерка успешна. Така продолжи. Една работа ја следеше следната, кино на ЗДФ, „Полизеируф“ на „Таторт“. Агентот преговарал со училиштето дека Дичаук може да пропушти половина од учебната година за снимање, сè додека пишувала на час и оценките биле точни. Кога се врати на час по пукањето, соучениците се задеваа: „Willе се вратиш ли повторно?“ Но, тоа никогаш не било лошо, вели Дичаук: „Мислам дека имав поголеми проблеми со тоа отколку учениците“. Се сеќава таа Преку ноќ посети на пријатели и навидум бесконечни разговори со девојки.
Потоа се сруши. Дичаук се пресели од средно училиште во средно училиште за да и го направи Абитур, оценките беа лоши, не можеше да се снајде ниту со наставниците ниту со учениците. Гледајќи наназад, таа вели дека пубертетот ја фатил. Не дека тоа беше директно заради глумата. Но, секако дека ја обликуваше фактот дека работи и има многу да прави со возрасните. „Други работи беа важни за мене од луѓето во класот“, вели таа: Додека соучениците се опијанија, тие ги читаа и гледаа вестите. На крајот на краиштата, таа беше навикната да поминува некое слободно време сама во хотелот. „Не беше дека не се сакавме. Едноставно, веќе немавме ништо заедничко “.
Приближно во исто време, таа лежеше будна, цела ноќ размислувајќи за природата на глумата: како функционира, дека навистина се чувствувате како некој друг. Ако е дел од пубертетот да бидеш јасен за себе и да го разработиш својот идентитет, Дичаук денес вели: „Мислам дека започнав порано од другите.“ Иако не се чувствуваше стресна во продолжението на следната страница од личниот развој, дури ни преку раната конфронтација со убиство и убиство без убиство. Насилството во филмовите има многу врска со технологијата, вели Дичаук, кој има тенденција да го ослабне ефектот на вистинското насилство. Што се однесува до сексот, првиот бакнеж, првиот пат: сè до Борџија, каде се чувствуваше многу заштитено за време на снимањето, вели Дичаук, таа имала „само такви слаби сцени“, „не беа толку лоши“. И не - сценариото никогаш не ги очекувало сопствените искуства.
Изолда Дичаук не само мрмори, како што веројатно би направиле другите жени на нејзина возраст. Младата актерка има агент за печат уште од „Боргија“, а колегите исто така ја научија на најважното правило за работа со медиуми: Подобро да зборува премногу малку отколку премногу. Тоа го прави осумнаесетгодишното дете повнимателно од некои професионалци. Генерално, вели Дичаук, работата на меѓународните медиуми околу папската серија за неа претставуваше „бесрамно искуство“ отколку самото снимање: „Чувството дека моја работа е да откривам нешто за себе, не ми се допадна“.
Таа едноставно молчи за своето детство во Сибир
И така, таа рече за привремениот крај на училишните денови: „Јас се засолнувам во изговорот дека ова е пауза.“ Таа ги мери добрите и лошите страни на обуката за глума со зборовите: „letе дозволам ова да ми дојде“. Едноставно молчеше како дете во Сибир. Таа имаше девет години кога го напушти својот дом со нејзината мајка и дебела мачка на транссибирската железница. Мајката се зауби во Германец со кого живее и денес. Низ годините пред тоа, Дичаук само вели: „Беше многу, многу тешко време за мајка ми и мене. Во Русија е вака: едни треба да се борат за опстанок, а други се добро “.
Денес Исолда Дичаук има група пријатели кои ја почитуваат нејзината работа без да прават врева за тоа. „За нив јас никогаш не бев поинаква личност отколку што сум јас“, вели таа. Вашиот пријател работи како старателство како дрводелец, другите ќе завршат средно училиште. Луѓето филозофираат за доблестите и соништата на сопствената генерација и претпочитаат да танцуваат на приватни забави отколку во клубови. Дичаук сè уште сака да чита. Таа не се грижи многу за модата и музиката. „Сега сум во фаза на пситранс“, вели таа. Својата близина со природата ја објаснува со руското наследство. Мајката сè уште е разгорена кога ќе ја види ќерката на филмската премиера со чаша бело вино во раката. Повременото пушење исто така беше тешко за неа и дека ќерката секогаш зборуваше толку малку за снимањето дома: Варијации на пубертет на актерка.
Понекогаш Дичаук се грижи дека еден ден можеби повеќе нема да најде работа. Но, таа исто така знае дека не смее да влезе во тоа. На крајот на краиштата, сите се плашат од иднината, вели таа. И за разлика од многу други осумнаесетгодишни деца, таа барем знае што сака, наредува или успеси: „Знам дека не можам да живеам без да играм. Затоа што го сакам повеќе од сè “.