Кој е автор на најпознатата фотографија на Еминеску
Фотографијата направена набрзина во Прага би станала амблем на Михаи Еминеску со текот на годините. И дури и ако претпочитањето за една или друга слика на поетот доживеало врвови или опаѓа во форма во зависност од ерата, овој портрет направен во 1869 година, на плоштадот Свети Венцеслас, кога Еминеску имал 19 години, успеал да ја наметне својата надмоќ . Така го познаваме Еминеску, ова беше фотографијата од книгите на романски јазик: скоро скулптурен профил, високо чело, коса на грб, машна. Сепак, кои други фотографии од Еминеску ги има? И кој ги направил? Едно е сигурно: приликите во кои поетот дозволил да се фотографира биле ретки, многу ретки. Според тоа, нашиот пристап има вокација што закрепнува: еве ја приказната за четирите портрети на Михаи Еминеску. Но, тука ги додаваме неколкуте слики што и денес предизвикуваат полемики: без разлика дали тие го отсликуваат писателот?
Еве што беше напишано на почетокот на дваесеттиот век за оваа слика: „Портретот најдостоен за бесмртното име на Еминеску останува фотографијата на сликата„ Junунима “. Датира од времето на зрелоста на поетот, кога неговата извонредна личност се покажа во сета своја брилијантност и енергичност: и во литературата и во јавниот живот. Тоа ни ја покажува сликата на поетот од времето во кое тој бил, колку што му било простено судбината и околината, повеќе од кога било своја, поточно, неговата генијалност.
Затоа е најсоодветен портрет за украсување на куќите на нашите научници, на нашите музеи, на сите наши културни установи, за да се прикажат странците како најважниот романски поет и мислител, да се инспирираат уметници од иднината кои ќе фатат и копаат Во мермер, тие ќе лејат во бронза засекогаш и вечно, највистинското лице на нашиот најсовршен писател! […] Ова е најдобрата и најверната икона на Еминеску "[1].
„Еминеску и јас треба да„ позираме “и за да„ позираме “треба да имаме пари“
Како дворски фотограф, Франц Душек беше ценет од аристократската клиентела од тоа време. Познат меѓу протексата на Букурешт, тој категорично го најави отворањето на студиото во кое подоцна ќе го фотографира Еминеску: „Јас си дозволувам да ја освестам почесната јавност дека поволната позиција на мојата сегашна работилница ми дозволува да го сторам тоа на најдобар начин“. фотографски приеми, секој ден, во кое било време, ведро или облачно, и затоа, јас сум во пријатна позиција да осигурам дека ќе можам да задоволам какво било фер прифаќање на дел од јавноста што ќе ја посети мојата работилница ".
Веројатно хонорарот што го барал фотографот бил доста висок, бидејќи Славичи и Еминеску морале да побараат финансиска помош од Негроци за да бидат фотографирани: „Еминеску и јас треба да„ позираме “и за да треба да имаме пари, а за да имаме пари треба да ни испратите од Јаси. Работата е колку што е јасна: пари и пари повторно “[2]. Се чини дека, на крајот, оној што го придружуваше Еминеску во работилницата на Душек беше самиот Титу Мајореску. „Еминеску и јас утре ќе одиме кај фотографот, но прво кај берберот да се избричиме. La Bohème Roumaine “, напиша тој во писмото до Негроци“ [3]. Секако, Титу Мајореску ја познаваше добрата репутација на Душек, бидејќи тој одлучи да ги направи таму фотографиите за сликата на Junуними. Овој портрет веројатно му се допаднал и на Еминеску, со оглед на тоа што и дал копија на Вероника Микул. Изданието на „Календарот на Минерва“ од 1904 година ја репродуцира фотографијата на Еминеску придружена со песна напишана од Вероника Микле [4]. Ние го репродуцираме точно:
„На портретот на поетот
Гледајќи го вашето гламурозно лице,
Зрачеше во мојот ум;
Но, светлината беше сурова,
Долга воздишка ми дојде од градите.
Но, воздишка, каква заблуда,
Леташе како ветер што дуваше;
Но, тоа чувство не успеа,
Она што беше длабоко во неговата душа го разбуди.
И сега се прашувам: длабокото чувство
Како да се родиш за портрет,
Зашто сè уште не ги видов твоите очи,
Толку знаев дека тој е поет! “ (Вероника Микул)
Портретот направен од Душек беше искористен како појдовна точка за бистата на Еминеску направена од скулпторот Михаи Онофреи во паркот на Институтот за физика од Магуреле. Статуата е веднаш до дрвениот киоск каде се претпоставуваа дека се Еминеску и Славичи за викенд-прошетките. „Најблиску од градините од Филарет и во исто време најпозната од овие бојарски градини беше онаа од Магуреле од Отелелесану, која беше отворена за жителите на Букурешт“, според Славичи .
Чехот Јан Томаш е автор на најпознатиот портрет на Еминеску
Сепак, фотографијата што замина во историјата е направена во Прага во 1869 година од страна на друг чешки фотограф, Јан Томаш [5], познат на културните фигури од тоа време. Томаш не можеше да претпостави дека фотографијата што ја направил подоцна ќе претставува официјален портрет на писателот, а Еминеску денес не можеме да го замислиме освен на фотографијата на Јан Томаш во Прага. Меѓу авторите кои се потпреа на сликата, некои веруваат дека е потребно на Еминеску за датотеката за запишување на Универзитетот Каролина [6].
Сепак, Хенриет (Хариета) Еминеску во писмото упатено до Корнелија Емилијан [7] споменува дека нејзиниот брат бил фотографиран за „хатарот“ на Вероника Микул [8]. Во тоа време, првата фотографија на Михаи Еминеску не беше сфатена како апсолутна слика, но се гледаше како успешна фотографија од неговата младост:
„Портретот, за кој зборуваме и што го видовме во одлична репродукција (по оригиналот) на г. А.Ц. Куза [9], ни дава впечаток на убав млад човек, кој, ако не донесе многу со покојниот поет, покажува ги разбра неговите физиономски карактери. Избричен со мустаќи и голема коса - потсетува на животот на актерот - Еминеску веќе ни се појавува со истакната фигура: со извонредна царска глава, со лице на класичен овал, со широко, мазно, благородно чело, со светли очи, сонувачки, добродушно, со експресивна уста, со сите црти на лицето како да доаѓаат од инспирацијата на голем уметник на пластична хармонија “[10].
Како неговите пријатели го измамиле Еминеску да биде фотографиран
Третата фотографија на Еминеску е направена во Јаси, околу 1884-1855 година, во студиото на Нестор Хек [11]. Околностите во кои се одвиваше работилницата и фотографијата на Хек се поврзани со еден од пријателите на поетот, А. Ц. Куза [12]:
„Конечно, еден ден, на лето, искористувајќи го доброто расположение, го однесов Еминеску од терасата на хотелот Трајан во Јаши, заедно со Вилхелм Хумпел и Петру В.Григориу и така натаму, облечен во неговиот бел костум. Летото, како што беше, сите отидовме во работилницата за фотографија Нестор Хек, улица Lăpuşneanu, бр. 42 каде што тој се согласи да фотографира, но само во група, покрај нас, седнавме заедно. Но, според нашите упатства, фотографот го извади само, што го вознемири малку подоцна, гледајќи се измамен како дете “.
Оваа слика се појавува во комеморативниот број на списанието „Син цвет“ и во обемот на писмата на Анриета, но со погрешно споменување „последната фотографија“.
Последниот портрет: „изглед на обичен човек, исцрпен, здробен, изгубен, сенката на Еминеску“
Всушност, последната фотографија на поетот е онаа направена во 1887-1888 година од страна на фотографот Jeanан Билинг од Ботошани [13]. Во првите години по смртта на поетот, ова беше сликата што одговараше на имагинацијата на ерата во која Еминеску се сметаше за песимист, луд филозоф, кој заврши во мизерија [14].
Затоа, портретот беше објавен на насловната страница на првите изданија на Şарага и на разгледници, но за кратко време, тој беше отфрлен со современост. Само 15 години по смртта на Еминеску, веќе е наведено дека последната фотографија „е изглед на обичен човек, истоштен, уништен, изгубен, сенката на Еминеску, а не иконата на генијалниот поет () и е погодна само за неправда и да ја фалсификува во очите на јавноста сликата за неговата вистинска физиономија “[15].
Останатите фотографии, потполно непознати, и други контроверзни снимки
Сведоштвата на пријателите на Еминеску покажуваат дека поетот бил фотографиран и во други прилики, во писмото од И. Славичи до Валерија Микел-Стурза, првата ќерка на Вероника Микел, се споменува:
„Не враќам што добив (.) Од вашата сестра Вирџинија Микл-Грубер, втората ќерка на Вероника Микул, број од пет фотографии што ме поврзуваат со М. Еминеску (.). Имајќи ги овие скапоцени подароци и денес, јас ја извршувам својата должност да ги запомнам: фотографија од 1881 година на која јас, Кандиано Попеску и Еминеску сме во Плоешти, млада битка на Еминеску, друга биста на Еминеску од 1878 година, фотографија од 1888 година, на мајка ми со Еминеску во Ботошани, а последната поза ја фати Еминеску со д-р Јахимовиќ: Јахимовиќ, во Одеса, во 1885 година „[16] .
Самоил Исопескул исто така споменува дека бил фотографиран со Еминеску и Теодор В. Штефанели во Виена во работилницата Лови на Марахилфертрасе [17] .
Критичарот Ал. Пиру вели дека портретот е повеќе од неавтентичен и затоа може да се даде најмногу со наводното споменување. Сепак, ќе биде објавено во подоцнежно издание. Друг лажен беше објавен од Октав Минар под наслов Последната фотографија на Еминеску направена во манастирот Неам во албумот Еминеску-Комеморативен, уметнички-литературен албум, Јаши, 1914 година. Наводниот Еминеску е фатен како седи на стол додека држи весник во рака [19] .
Од сите овие фотографии, само четири се признати како портрети на Еминеску, а од четирите, само една остана во историјата, мешајќи се со целиот свет на неговата поезија. Фотографија помножена во милијарди копии, придружена со сигурност: „Вака изгледаше Еминеску“.